文 | 肉肉山
在東亞儒家文化圈的主流思想裡，並不把死亡當成多麼可怕的事。
為了天下蒼生，“文死諫，武死戰”是一種無上榮耀。
西方人打仗，打不贏，逃不了，多半就會投降，且不無正義之感。
經典辣評 ▼
在張藝謀的電影造型手段中，色彩一直佔據著重要地位。
他通過對畫面形象的色彩設計、提煉、選擇搭配等各層面的渲染，烘托出了主題內容所需要的情緒基調和特定氛圍，獲得了強烈的藝術效果。
張藝謀對色彩的處理不滿足於對客觀世界的簡單摹寫與還原，還很強調色彩的象徵意義和主觀表現性。
在《英雄》這部電影中，張藝謀更是用其獨特的色彩加持，來直接表達思想。
《英雄》是一部獻禮片，相較於黑澤明的《羅生門》，每一個色系代表了一個人對“刺秦”這件事情的描述、回憶、人為、立場等因素。
每個當事人對事件的描述會有自然而然的偏差，而張藝謀，則用色彩把這種偏差做上標記，並且放大。
中國人對精神鴉片的渴求，妨礙了對這部電影的正確解讀，也使得這部電影被低估了不少。
《英雄》所包含的三個可能性情節作為電影內容的主體部分，是“意義”的承載者，也是電影主旨的必經階段。
這種層次性是對中國俠義的現代塑造，也是對中國電影國際化的探索。
色彩的敘事功能
縱觀整部影片，人物服裝的用色設計本身就在參與敘事。
陳道明和李連杰問答時是黑色。
李連杰編造的情節是紅色。
陳道明猜想的情節是藍色。
真實情節是白色。
每部分的畫面整體採用相應的色調而呈現出紅、藍、白三個色塊。
色調由暗到明，預示著真相的步步逼近。
在李連杰為刺殺陳道明而編造的情節部分，人物服裝採用了中國紅，背景和畫面整體呈暗紅色調，營造了傳統俠士寧為刺秦赴死的近魔狀態。
荒漠戈壁，唯有書館是一點紅色，館內人人皆著紅衣。
其實這個片段有它不自然的地方。
習書法本是風雅之事，練習書法的人應該平心靜氣，所以書館大多應該建在或是重門深院中，或是樓前流水旁。
而這個書館卻在荒漠戈壁之中。
這種紅色透亮，虛浮，如同即將爆炸的岩漿，讓人有種慌慌的感覺。
果然秦兵隨後來到書館，萬箭齊發，趙人卻端坐沙前，用生命的最後時間書寫著趙國的文字。
所以紅色即為趙國的顏色，剛烈過人又有民族的不屈氣概。
紅色又是嫉妒的顏色，危險而曖昧。
是梁朝偉、張曼玉互相傷害誤會的愛情，第一種血一樣的紅表現了“復仇的英雄”。
色彩的情感功能
“所謂色彩的表情是指藉助視覺經驗相一致的簡化色彩來傳達人們的思想感情或精神，是色彩作用於人的生理和心理的結果。”
在《英雄》的三個可能性情節中，張曼玉與梁朝偉的愛情呈現出三種狀態。
紅色代表兩人相互猜忌的只留下恨的愛；
藍色是理性的寧願犧牲自己保全對方的釋懷的愛；
白色是愛恨並存的真實人生的愛。
影片精心設計了兩人的愛情展現過程，特別是張曼玉的表情從呆板邪惡到自然純真而富於變化。
既暗示著情節的真假也宣洩出其內心的強烈情感。
李連杰為三人展示劍術時，人人心裡都有了自己的譜。
在太陽還未升起，上空還泛著天青色的早晨，梁朝偉和張曼玉在山嶺上告別，張曼玉出其不意刺傷梁朝偉，決定獨自一人赴死。
同時在陳道明的眼裡，藍色即為他眼中的梁朝偉、張曼玉的風骨。
其中藍色本身包含的高潔，在李連杰與梁朝偉的水上之戰中，藍色蛻變為眼淚，是犧牲的愛情，又可以隱喻為“為國的英雄”。
色彩的象徵功能
在《英雄》中，秦軍、秦臣、秦王陳道明、秦宮都採用黑色。
首先是因為秦朝主水尚黑，影片遵循了這種歷史真實；
其次是因為黑色是吸收所有光線的顏色，具有凝重感，能夠體現出秦宮的帝王霸氣，秦軍的銳不可當，以及陳道明的睿智。
這種文化意義和物理意義的雙重建構使得黑色成為一種文化象徵，從而加強了影片的歷史真實感和厚重感。
黑色是陳道明的顏色，秦國的顏色。
黑色象徵著威嚴，至高無上的權力和無法戰勝的強悍力量。
它既是顏色和與顏色之前的轉場，也是一遍又一遍的暗示：李連杰與陳道明之前有著不可逾越的鴻溝。
黑色代表逝去，這兩種顏色是最容易觸動人們心裡最脆弱的那根神經。
但在英雄眼裡，生與死都變得無足輕重了。
在陳道明將劍拋給李連杰時，他沒有猶豫，乾脆利落，是一種解脫，他需要從黑色中解脫出來。
李連杰坦然地笑著面對飛來的萬箭。
梁朝偉釋然地笑著放下了手中的鐵劍。
張曼玉安然地笑著追隨著梁朝偉。
只有陳道明在落淚。
他自己定下的法制使他不得不去做某些事情。
此時，黑色是他壓抑在身上的責任。
在他的世界裡，依然是黑色的，黑色的宮殿，黑色的王袍，黑色的劍。
英雄們都得到了解脫，而秦王只能停留在黑色的歷史裡受人唾棄辱罵。
陳道明飾演的秦王是影片的第五位英雄。
英雄可能與英雄敵對，可能不會獲得萬民愛戴，但是願意做這項事業的人，也一定擁有過人的先知和超人的勇氣，同樣擔得起“英雄”二字。
作為一部商業大片，《英雄》能堅持其美學理念，從而衝上票房巔峰。
《英雄》沒有迷失在新世紀電影轉型的浪潮中，而是借其驚豔的藝術表現力，完美詮釋了英雄本色，引發了人們對中國傳統文化的深刻反思，也加深了人們對玄之又玄的“境界”的理解。
能使藝術片和商業片各自的優點完美結合，此境，大概也只有張藝謀能有了。
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