時隔多年陳坤重回電視劇，金粉世家裡的貴公子再次上線演少爺，依舊內心死磕、神情蕭疏。
所謂“蕭疏”，漫不經心裡帶著玩世不恭，聰慧機巧摻著不落窠臼，一不小心，就會被演成浮誇的中年油膩男。
當然，nili美顏盛世的陳坤並沒有。
更何況，一部電視劇裡匯聚了影帝陳坤、金馬最佳女配萬茜、柏林影帝廖凡，這是要搞大事情。
來，我們從頭說起。
王炸陣容
陳坤上線的時候，雖然梳著《狄仁傑之神都龍王》裡的同款毀容髮型，但依舊hold住了這種蕭疏。
既是富家子，又是地頭蛇，因為貪汙被抓進牢裡，依然手頭活泛、玩的風生水起，買通了人準備晚上越獄。
一點也沒提防，宿敵能誣陷他進牢房，就沒準備讓他活著出來。
他洋洋得意的買通越獄，是人家名正言順的越獄當場擊斃。
好在有廖凡。
廖凡自知沒法活著走出牢房，又聽到了針對陳坤的陰謀，所以願意以一死、來換陳坤幫自己傳遞材料出去。
一個偉大到只剩神性、幾乎沒有血肉的角色 ，而廖凡通過血肉模糊的痛感，演出了切膚的說服力。
所以，原本舒姐是想吐槽的，怎麼那麼巧合、隨手一撈就能有個室友替你去死？
但，看完廖凡之後，只想說怎麼第一夜就下線了？
請多多多用閃回補償我！
同樣迅速領盒飯的，還有王景春和王耀慶，這幾位用涼涼的盒飯，換來了萬茜的入局。
萬茜的角色真是好，演的好，寫的也好。
《三國機密》裡她一出現，就把年輕又張皇失措的基調，一錘定穩了，眼神持重、氣色悲情，泰山崩了，她比泰山還鎮定。
而《脫身》裡的萬茜，好就好在慌張。
丈夫王耀慶去執行重要人物，她知其一而不知其二，算是半個“菊外人”，她認識王景春，但不知道王景春的真實身份。
她在火車上偶遇王景春，電光石火之間，她要藏好箱子、應對盤查，慌的很有節奏。
火車上發現對面的人想要盤查，小慌張，帶著吃驚。
得知丈夫犧牲，顧不上擔心自己死活的慌張，重點在失去愛人的崩潰。
被保密局行動隊抓捕，因為手裡有很重要的東西，萬茜要從糖果鋪逃命，裝作路人問老闆借道，這時的慌張，帶著不能控制的可憐。
逃出前門、坐上黃包車，喊著快走的慌張，帶著迫切、不管去哪先滾開的茫然。
整個節奏分兩層。
一層是萬茜的人物性格，聰明機靈一點就透，王景春遞話我們也是萍水相逢，她迅速接茬、做好偽裝。
一層是萬茜的身份屬性，沒有受過專業訓練，全城搜捕的嚴峻形勢下、她也沒有意識到至少應該換一身行頭，前往已經爆炸的街頭地點，也完全沒想過這裡必然有敵方的盯梢。
這樣，一個從零開始的菊外人，動機才合理，成長才有肌理。
野心和掣肘
從十年前《潛伏》驚豔，到積壓多年的《風箏》播出，諜戰片一直在花式翻新。
《和平飯店》裡雷佳音開闢了“喪萌體”，空間結構也類似密室逃脫，直承當年的電影《風聲》，《偽裝者》裡三兄弟風衣背頭，酥倒無數美少女，《麻雀》《解密》用戲骨+鮮肉模式，主打緊張節奏和家國情人不能兩全。
變的是模式，不變的是內核，智力遊戲的緊張感，進退試探的張力，還有犧牲的悲情。
為了求新求變，《脫身》很下功夫。
萬茜坐火車的一個鏡頭，兩邊行李道具的講究，就很能見出道具的用心。
打鬥混亂的一個場景，用了一個俯拍的長鏡頭，瞬間就將視角，拉出了眼界和心理雙重的縱深感。
至於敘述節奏，更是反覆雙線、甚至三線多次切換。
時空視角更有質感，但一開局嗖嗖嗖的強調畫面，真是差點勸退舒姐。
雖然作為一部電視劇來講，光是演員陣容就已經是王炸級別。
電影演員降維打擊，但，劇作依然是三分驚豔，一分瑕疵，有一些邏輯上不能自洽之處。
要殺陳坤的人沒害死他，明明可以來個2.0版，忽然就無罪釋放了他。
王景春提了一個重要箱子交給萬茜，素不相識的陳坤隨手去買個箱子，居然買到了一模一樣的。
兩個人還在街頭撞上，慌亂中拿錯了箱子。
請問什麼牌子的產品，流行到這麼爛大街的程度？
亞里士多德說不必寫已經發生的事，而是寫應該發生的事（大意），不就是偶然背後的深層必然性。
在舒姐眼中，“純屬巧合”分三六九等。
最高一等是草蛇灰線，事件發展格局所催生的，看似偶爾實則必然。
比如《紅樓夢》裡傻大姐撿到香囊、抄查大觀園、司棋自殺，有好多個偶然，但以司棋的個性、家人的貪財、時代的桎梏，殉情的偶然背後是有必然因果的。
再次一等，是發生率沒有那麼低的偶然，比如《北京女子圖鑑》裡戚薇剛上線時，傻白甜美女初入職場、有上司“偶然”想潛規則她。
至於這種生死關頭遇到一個陌生人、拿著一個完全一樣的箱子...
請問你們這是要帶貨嗎？
當然，比起細微瑕疵，《脫身》還是以縝密緊湊見長。
結語
陳坤這一次真正的大招，應該是一人分飾兩角，目前舒姐還沒看到。
《龍門飛甲》裡他的兩個角色，除了臉一樣之外、真是再無任何共同點，陳坤的廠花造型，也是美顏盛世。
但，陳坤固然演的好，《龍門飛甲》在徐克的武俠異想世界裡，卻沒有足夠驚豔的分量；去年潘粵明一人分飾兩角（四個角色）重回職業巔峰，也是因為整部劇的王炸品相。
希望《脫身》對陳坤而言，不止步於龍門飛甲式的錦上添花。
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