颂莲说，这事多无聊，反正我都无所谓
的。我就是不明白女人到底是个什么东西，女人到底算个什么东西，就像狗、像猫、像金鱼、像老鼠，什么都像，就是不像人。——苏童
苏童
孙俪领衔主演的《后宫·甄嬛传》和周迅领衔主演的《如懿传》，尽显了后宫女子的悲惨命运、悲剧人生、悲情寂寥。曹禺的《雷雨》展现了资产阶级家庭的内部争斗和神秘往事，周、鲁两家的恩怨纠葛，八个人物的复杂关系，三十年的深刻矛盾。
家，既是温情的所在，又是无情的战场。人，最真实、最丑陋、最阴险、最狡猾的一面统统暴露无遗。
苏童的《妻妾成群》，言明封建家庭的黑暗，书写旧时代女性的悲哀，家不是家，人似非人。
书籍封皮
张艺谋导演的《大红灯笼高高挂》改编自苏童的著名小说《妻妾成群》，揭露了封建家庭的等级森严和残酷无情。这里埋葬了女性的青春年华，侵蚀了女人的纯粹热情。实际上，老爷对各位太太并不存在真正的关心和疼爱，那只是一种新鲜感的享受和多方利益的平衡。各位太太亦是互相提防、各怀鬼胎、暗中算计、公开叫板，直到有人退出阵营，继而新人再次加入，如此循环往复、缠绵不休。
苏童，江苏苏州人，中国当代著名作家。代表作品：《园艺》《红粉》《妻妾成群》《河岸》《碧奴》《黄雀记》《米》《菩萨蛮》《蛇为什么会飞》《武则天》《我的帝王生涯》等。苏童擅长运用儿童视角寻找世间至真之事和至纯之情，喜欢借助女性视角抒发绝望悲苦和沉重无奈。
苏童
01陈腐呆板的大太太毓如
大太太是古人口中所说的“三妻四妾”中的那个“妻”，她明媒正娶进入陈府，儿女双全地位颇高。
在别人的眼中，大太太是羡慕的对象，在老爷的眼中，毓如年老色衰，在少爷的眼中，毓如固执呆板。
大太太在陈府操持家事？也不尽然。“直到颂莲进门的前一天，原配太太毓如还浑然不知。”她常伴青灯古佛，看透各房的激烈争斗，希望明哲保身，却又纠缠其中。
大太太毓如
对于下人燃烧枯叶的事件，毓如看不惯颂莲的矫情做作，对于孩子砸碎花瓶的事件，毓如瞧不起颂莲的见识短浅。她既不愿意少爷飞浦和颂莲暧昧不清，又不愿意老爷陈佐千和颂莲过度纠缠。“陈佐千气恼得说不出话，毓如听不下去，冲过来打了颂莲一记耳光，无耻的东西，老爷你把她宠成什么样了！”忍无可忍就无需再忍，毓如恨透了颂莲，彼时，她把积压在心中的诸多愤恨和无比厌恶统统地宣泄了出来。
02阴损毒辣的二太太卓云
卓云自视甚高，争宠算计。她是一个典型的两面三刀的女人，表面上亲近照顾颂莲，实际诅咒陷害颂莲。颂莲得知卓云是派遣雁儿“扎小人”的始作俑者，她不会如同大太太一样不闻不问，也不会如同三太太一样伺机而动，而是立竿见影地实施报复，她利用剪头发的机会，狠狠地剪了卓云的耳朵。
二太太卓云·四太太颂莲
如果说，颂莲和卓云的战争是针锋相对，那么梅珊和卓云的争斗就是暗潮汹涌。无论是老爷五十大寿之际，飞澜和忆容因为打碎花瓶而导致的争议，还是忆容被人暗算打伤的戏剧冲突，儿女的哭闹只是肤浅的假象，梅珊和卓云的较量才是真正的内因。
“她深知梅珊和毓如再加上她自己，现在有一个共同的仇敌，就是卓云。”在陈府，四个女人围绕一个男人，卓云对“敌人”心狠手辣，对老爷百般迁就，然而，卓云不知道韬光养晦，必然树敌颇多。
03风流直率的三太太梅珊
梅珊孤苦无依、身世飘零，更加让她恣意放肆、洒脱大胆。
梅珊和颂莲虽然住的最近，但是见面最晚。在老爷的心里，他对梅珊爱恨交织，既喜欢她的刁蛮任性，又憎恨她的胡作非为。
三太太梅珊·四太太颂莲
梅珊痴迷戏曲，这也许就是她逃避现实世界的一种有效的途径。颂莲为梅珊的身世而唏嘘不已，颂莲为梅珊的唱词而默默流泪。梅珊蓄意争宠，在颂莲新婚之夜派人叫走老爷，“颂莲睡不着了，人浮在怅然之上，悲哀之下。”梅珊刻意拉拢，差人来叫颂莲搓麻将，捡拾麻将的时候，颂莲正好看见了紧缠一起的四条腿，梅珊的风流不攻自破。当后来颂莲将此事摊开了说时，“梅珊厉声说，这可不是玩笑话，你要是跟别人胡说我就把你的嘴撕烂了。我不怕你们，我谁也不怕，谁想害我都是痴心妄想！”在女人复杂的争斗中，没有永远的朋友，没有永远的搭档，只有永远的利益。
04倔强坚韧的四太太颂莲
颂莲刚刚出现的时候，寒酸而邋遢的外表，甚至让陈府的下人们都不禁耻笑。
颂莲是有仇必报的，借助“扎小人”和“扔草纸”两件事情迅速将雁儿置于死地，她讨厌雁儿的吃里扒外，痛恨雁儿的狐媚圆滑。
颂莲是个性张扬的，她敢当众亲吻老爷，敢大声哭闹宴会，敢直言询问亲疏，敢直接表现喜怒。在这个阴暗晦涩的陈府中，颂莲的鲜活生动一点点消失，颂莲的深情单纯一点点扼杀。
四太太颂莲
因为赏菊，颂莲和飞浦初次见面，因为吹箫，颂莲和飞浦暗生情愫，飞浦害怕女人，却唯独信任颂莲。
“后来颂莲老想起飞浦漫不经心说的那句话，你跟她们不一样。颂莲觉得飞浦给了她一种起码的安慰，就像若有若无的冬日阳光，带着些许暖意。”梅珊死了，颂莲疯了，其他人还会继续地生活下去，形如槁木，心如死灰。
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