艾米莉·勃朗特一生只寫過一本小說——《呼嘯山莊》，而這唯一的一部小說卻讓她在英國文學史上名垂史冊。《呼嘯山莊》出版後一直被認為是英國文學史上一部“最奇特的小說”，小說以隱蔽的多重敘述視角描繪了一幅畸形社會的生活畫面，勾勒了被這個畸形社會扭曲了的人性及其造成的種種可怖的事件。
在這部作品中，作者突破傳統的敘事手法，敘述富於跳躍性、戲劇性，使作品理解起來比較困難，所以曾被評論家指責為“亂七八糟、拼拼湊湊、不成體統”的作品。然而這種將傳統藝術手法與現代創新技巧相結合的敘事正是作者的匠心獨具之所在。正是這種精心的佈局、超前的表現手法，使作品更富有懸念，表現了作品戲劇性的結構和豐富深邃的意蘊，體現了小說的魅力和價值。
敘事視角及藝術功能
敘述視角是決定敘事話語特徵的一個重要因素，它決定著敘述者和故事中的人物從什麼角度來展開作品，因為虛構世界中的事件不可避免地要通過某種角度呈現給讀者。不同的視角模式在很大程度上會改變敘事作品文本的表現形態，而且人物越多，視角轉換越頻繁，文本的形式和意義就越豐富。
敘事視角在作者和讀者之間架起了一座橋樑：作者通過獨特的視角把他所體驗到的故事情境轉化為語言敘事情境，而讀者通過這種特別的敘述方式產生共鳴，使作者的情感體驗在更廣泛的範圍內得到實現。按照熱拉爾?熱奈特的劃分，小說的敘事視角包括非聚焦敘事、外聚焦敘事和內聚焦敘事三種類型。
1.非聚焦敘事
非聚焦敘事，也稱零度聚焦或全知視角，是小說創作常用的傳統敘述形式，一般以第三人稱為主。敘述者不直接出現在作品中，而是以局外人的身份遊離在情節以外，處於全知全能的地位，對作品中的人物、故事、場景等洞悉一切，自由隨意地對故事情節及人物形象進行加工處理，隨時對人物的思想及行為做出解釋和評價。
對於人物眾多，故事情節線索複雜或場面轉換頻繁的作品，只有用非聚焦型的全知全能視角的敘事方式才可能把各個局部有機地組織起來。
2．內聚焦敘事
內聚焦型敘事，也稱限制敘事或限制視角，也是一種被廣泛採用的敘事角度。敘事者不是置身局外，而是轉移到作品中的某個或某幾個人物身上，敘事者的敘述被限制在這某個或某幾個人物的感知範圍內，一般以第一人稱為主。
這種敘事視角的承擔者與作品中的人物的重合，有利於作品中的人物作為作者的代表直接抒情、議論和表露自己的情感，深入的刻畫人物的心理活動。這種敘事模式能夠拉近作者和讀者的心理距離，可使讀者產生身臨其境的逼真感受，提高作品的可信度。
3．外聚焦敘事
外聚焦敘事，也稱為純客觀敘事，在現代以前的小說中的使用較為少見。敘述者站在旁觀者的角度，採取客觀的態度，對故事和人物進行原生態的純客觀的敘述。
這種視角的敘事方式具備內聚焦型視角的真實性，容易讓讀者產生信任感，同時由於它原生態的表現形式，避免任何結論與傾向，解除了讀者被迫接受結論的不快。但由於外聚焦型視角的敘述過於客觀，可能造成敘述過於拘謹，以及拉大作品與讀者之間的心理距離，因而缺乏非聚焦型視角所特有的自由和親切感，尤其是不可能對人物心理活動進行深入揭示，這些是外聚焦型視角敘事方式的不足。
綜上所述，三種類型的小說敘事視角表現出的藝術功能各有優劣，在具體使用時，作者可以根據作品的題材、內容和生活容量等靈活選擇和運用，取長棄短、互為補充，以期獲得最佳敘事效果。
《呼嘯山莊》獨特的多視角敘事
《呼嘯山莊》敘事的獨特之處在於作者與眾不同地設置了兩位主要敘述者，陌生房客洛克烏德先生和故事中的知情者和邊緣人物丁耐莉。
兩位敘述者的敘事統一採用了第一人稱的敘事角度，兩個敘述者都具有雙重身份，既是小說中的人物，參與事件中，又站在小說之外，作為遊離於故事之外的邊緣人物擔任故事的敘述者，因而這部作品的敘事結合了內、外聚焦敘事的特點，既使讀者產生身臨其境的逼真感受，拉近作品與讀者的距離，又增加了作品的真實性和可信度。
此外，為了彌補敘述者視角的限制性，故事中的一些其他人物也參與敘事，形成了獨特的多視角敘事。第一位敘述者洛克烏德作為畫眉田莊的租戶是一位外來人，對呼嘯山莊與畫眉田莊的歷史和現狀一無所知，他以一個陌生人的視角好奇地打探呼嘯山莊的故事。這時，丁耐莉(先是呼嘯山莊的女傭，後成為畫眉田莊女管家)既充當小說中的人物，目睹見證了主人公希克厲和凱瑟琳驚世駭俗的愛情和希克厲殘忍瘋狂的復仇過程，同時也成為了小說的敘述者，以第一人稱的視角敘述，忠實的講述她的所見所聞。
多視角敘事的功能
1．構建戲劇性結構
艾米莉別出心裁地在小說中採用了戲劇性結構。作者選擇使用順敘和倒敘兩種時間順序對故事進行描述，以洛克烏德對呼嘯山莊的兩次造訪為故事的切入點，避免了平鋪直敘。
丁耐莉以第一人稱的視角忠實地敘述她作為故事的參與者的所見所聞，而沒有揭示其他人物的內心世界，但在敘述中也偶爾加入自己的感想與議論。通過這種夾敘夾議的方式，敘述了主要的故事情節，同時她的某些議論又為後面情節的發展設下了伏筆，留下了懸念。
由於敘述視角的範圍受到限制，作者巧妙地運用多重第一人稱視角進行插敘和補敘，由卡瑟琳、希克厲伊莎貝拉、小凱茜等人參與敘述，多視角、多層次地透析人物的內心世界，打破了單一的第一人稱手法的侷限，補足了丁耐莉的視野缺陷，既增加了作品的真實感，又擴大了描繪範圍，使情節更加撲朔迷離，使故事更加完整豐滿。
2．製造網狀懸念
艾米莉完全利用一個局外人洛克烏德的所見所聞所感所惑，講述了故事裡的主要人物和情節。這些人物陰沉的性格，家庭裡壓抑的氣氛以及人物間不同尋常的關係等等都給讀者造成期待中的懸念，同時也引起了讀者對這些人物的關注，抓住了讀者的興趣和注意力。
然後，作者通過不同階段的錯綜複雜的矛盾衝突產生的大大小小的懸念，逐步鋪開《呼嘯山莊》的整個故事情節，並通過戲劇化的懸念手法來敘述故事的進展，引出了故事的全部，緊緊牽動讀者的好奇心和閱讀熱情。
《呼嘯山莊》中多視角敘事和獨特的時空安排的敘事策略在維多利亞時代是一種全新的探索，這在某種程度上增大了小說的容量，使文本極具張力，充滿魅力。艾米莉·勃朗特將傳統藝術手法與現代創新技巧相結合，成就了《呼嘯山莊》與眾不同的敘事特徵，使其成為輝煌的十九世紀英國小說中的一朵奇葩。
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