劉繼卣（1918年10月3日——1983年11月5日）天津市人，傑出的中國畫家、連環畫藝術大師，新中國連環畫奠基人、泰山北斗、連壇第一人。被譽為“當代畫聖”，“東方的倫勃朗和米蓋朗基羅”。
中國近現代美術史上卓有成就的動物畫、人物畫一代宗師。是近現代中國畫家中少有的工筆白描、重彩、小寫意、大寫意俱能的畫家，題材也非常全面，除人物、動物能窮極妙理外，也兼擅花鳥、山水。尤其以他的工筆人物畫和寫意走獸畫的成就最為突出。
他秉承家學，一生勤懇，以勤奮務實的敬業精神，嚴謹細緻的工作態度，不斷創新的創作理念，投入到其所鍾愛的繪畫藝術之中。他數以萬計的作品均以獨到的筆墨、精湛的技藝，哲學化的構圖立意，統措繪畫：道理、佛典、人物、動物、山水、樓閣、草蟲、花鳥為一籌。他的藝術風格充滿嶄新的時代精神。他生前自稱是一位人民美術工作者，他的高尚品德和藝術結晶深深值得學習研究，立為楷模。
對於劉繼卣先生執著於普及形式的連環畫創作，也有人以為是牛刀殺雞，是才情的浪費，這樣的說法也可以理解，以劉先生的國畫功底而論，他的發展道路是寬廣的，但劉先生對連環畫情有獨鍾，堅持不懈幾十年，以畫風精細。筆致流暢。色彩豐富、構圖別緻廣受讚譽。
長期以來，連環畫界有“南顧北劉”之說，這讚譽代表了“連壇”的一個時代高度和一段閃光的歷史。他的畫，影響了一大批後來者，至今為人稱道和懷念。劉繼卣先生是名至實歸的：他畫的《雞毛信》曾獲1955年中國保衛兒童委員會兒童作品一等獎，《武松打虎》1956年獲得第五屆世界青年聯歡節美術獎；1957年組畫《鬧天宮》入選社會主義國家造型藝術展覽；《窮棒子扭乾坤》曾於1963年獲第一屆全國連環畫評獎一等獎。
獲獎是一方面，更重要的是劉繼卣先生以自己以及更多連環畫藝術的同志的成就，在20世紀50年代初期就把新的連環畫藝術推上了藝術的殿堂。王朝聞先生在《的一個形象》一文中就評讚了王秀鸞“這造型十分真實，十分生動，十分深刻”，它的成功，使一些輕視連環畫普及性工作的人在《王秀鸞》這種優秀的造型之前，至少應該部分地打消連環畫是低級藝術的成見。劉繼卣先生的繪畫藝術，在現代連環畫史上，顯然具有典型意義。
劉繼卣先生的為人低調倒是真的。他為人寬厚，與人無爭，待人以誠，不善心計，只以創作為生命的全部。據他的學生回憶，劉先生不以藝術為己物，在課堂上下記永遠是一個和藹無私，嚴格認真的好老師。
他雖然是舊時代畫壇上的過來者，但他沒有沾染任何舊畫師“保守”、“絕技”、“竅門兒”“秘不示人”的習氣。問及劉先生享有盛譽的動物畫製作中的用墨如何“黑極而絨”，虎的皮毛如何“薄中見厚，有珠光寶色”，等等，他總是和盤托出，與學生和同志共享。
他也很少為文，很少大談他的創作經驗，他似乎僅以身教為本分，因而，要想找到他寫的這類文章，很難，也沒有人在劉先生生前好好總結他的創作經驗，這時常讓我們慨嘆不已，前些時候，筆者為寫此文，在舊藏中意外發現四十多年前的一幅剪報，正是劉先生署名的創作談，不禁大喜，從文章看，應該不是劉先生專門為刊物所寫，很可能是別人記錄的劉先生自述。
劉繼卣是近代中國畫壇上一位繼往開來的藝術大師。他的卓越成就不僅表現在他高超的藝術造詣和深邃的文化底蘊，同時也表現在令人敬佩的創新精神上。他不僅繼承了劉奎齡的繪畫風格，還把這種風格做了全面的創新與發展。劉繼卣的繪畫功力相當深厚，在整個中國繪畫史上有這樣功力的畫家並不多。
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