《春夜》的开场，女主角李静仁和好闺蜜英珠拎着从便利店买的啤酒和零食回家，李静仁挂了男朋友的电话，两个女孩窝在茶几前开始喝酒聊天……敢用这样仿佛没有设计感的“拉家常”开篇，编剧和导演是很自信的。这是《春夜》比《漂亮姐姐》、《密会》更高明的地方，创作者用看似“低微”的姿态，开阔了通俗剧集的格局，抛弃了类型剧所频繁依赖的“冲突”的设计，在微小的生活化场景里，写出人的困境和情态，在宛如呼吸般自然的叙事中，呈现人性的生动。
《春夜》的情节设置中仍然存在着显见的“巧合”，总是事故引发了故事，“对的人出现在对的时机”或“错的人出现在错的时机”。比如宿醉后的李静仁和药师刘志浩第一次相遇，她刚巧地把钱包忘记在闺蜜家；比如李静仁在周末去看男朋友打球时，刚巧地偶遇了刘志浩；比如一女二男之间的关系将明未明时，男朋友刚好地在图书馆外正面遭遇了药师；比如男女主角好不容易两两心意明朗，却好巧不巧地在李静仁家门口撞见了极力反对他们相处的李爸爸……但是，出现在剧情里的“巧合”既不为激化矛盾，也并不成为叙事的推进剂，它们仅是提供了情境，真正重要的是每个人物在那瞬间的体验和反应。
这是一个利用现实语境虚构的爱情童话。李静仁和刘志浩负责给出“人的更美好的状态”，这满足观众的认同感。前男友的狭隘和父辈们的偏见，折射了一套刻板、陈腐却顽固的伦理秩序，这既是高度写实的，也让观众从高维度的“甜蜜”中适度抽身。认同感和间离感达成动态平衡，同时激发着观众的理解和审视的距离感，打开丰饶的想象空间。
“劈腿”和“三角恋”的狗血戏码甚至连幌子都不是，编导明确地借刘志浩好朋友之口，说出：“总是一段关系出现问题在前，其后才有外人的介入。”如果观众和剧中人一起纠结于“女主角算不算出轨”，这何尝不是切中导演抛出的讨论议题：进入一段感情/婚姻关系的女性，就要成为男性的所有物么？如果外在的“体面”以真实的“不体面”为代价，有多少人有勇气去选择世俗眼光下的“卑微”来换取内心的安稳和自由呢？
当导演把针对现实伦理困境的思辨融入戏剧的情境中，这就注定《春夜》不能是一部从一而终的甜剧或爽剧。习惯了杀伐决断、霸气侧漏型“大女主”的观众，大概率会觉得《春夜》不爽气。李静仁只是一个较真的图书管理员，她过分地讲原则，没有“爱就爱了”地投入暖男怀抱。她的谨慎，并非出于对自身“道德无暇”的维护，而是顾虑对方会遭受非议和刁难，就连表白时，她说的还是：“我不会让你受到伤害。”犹豫和坚定的双重特质构建了她真实强大的内心，这份“强大”，在于她无所谓世俗的野心和名望，能抛开阶层跨越和门当户对的焦虑，珍惜一份平凡的温柔。
《春夜》延续了《漂亮姐姐》和《密会》的特点，就是“体面人”往往嘴脸难看——前男友在两人关系出现裂痕时，首先考虑胜负心；前男友的父亲嫌弃李静仁不是高门贵女，在她四年的恋爱长跑中从不承认她的存在；姐夫是“金玉其外、败絮其中”的家暴男；父亲满脑子琢磨“女儿嫁得好，面子要兜住”……不能说这是安畔锡导演对“权贵”的刻板印象，他在剧集里的种种直笔曲笔，让人想起德国导演法斯宾德的一段话：“虚构作品是无法改变社会的，它们的功能也不在于改变社会，它们能做到提供娱乐、激发共情和阐述恐惧，就很不容易了。”
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