人生，有多少流金歲月，而能夠在花枝上俏麗綻放的又有多少？
有的人是璞玉，方寸雕琢便可光芒四射。而這絕非僅僅的“璞玉” ，也絕非簡單的“方寸”。自身條件是與生俱來的，是璞玉，而舞臺上的方寸背後卻是無數的艱辛和努力所堆積的。
豫劇名家李金枝便是這塊璞玉。
李金枝，出生於1962年，河南孟津人，國家一級演員，現任河南豫劇院二團副團長，當今豫劇舞臺上的中流砥柱。1974至1980年，在洛陽戲曲藝術學校學習。1980至1990年，在洛陽地區豫劇二團任演員。1991，調到河南豫劇院一團工作，後又轉河南豫劇院二團任主要演員，兼任河南豫劇院二團副團長。
出身於梨園世家的李金枝11歲考上洛陽戲曲學校，主攻閨門旦、花旦、青衣行當。在校期間因主演《紅燈照》（飾演大師姐），《紅燈記》（飾演李鐵梅），《大鬧清華府》（飾演娘娘）等劇目而被譽為“洛陽小牡丹”。畢業後在洛陽地區豫劇二團先後主演了《孫成打酒》（飾演王桂英）、《淚灑相思地》（飾演王憐娟）、《洛河女兒》（飾演崔永蓮），《金雞引鳳》（飾演肖金萍）和《燕燕》（飾演燕燕）等劇目。
1982年12月6日，李金枝參加河南省戲曲青年演員匯演，以《洛河女兒》中的一折參賽，獲得了一等獎的第一名。這是她從藝以來第一次參賽第一次得獎，為日後在藝術道路上的發展樹立了信心。1983年她主演的《金雞引鳳》被北京電影製片廠拍成戲曲電影藝術片而蜚聲全國。1984年洛陽地區豫劇二團應邀首次赴京演出《淚灑相思地》、《金雞引鳳》，在她的恩師常香玉的帶領下，走進了中南海、懷仁堂、人民大會堂等首都劇場演出，受到黨和國家領導人的親切接見及首都專家和觀眾的一致好評。
李金枝年少成名 ，而後，更是以一出《淚灑相思地》奠定了她的豫劇時期，成為那個時代響噹噹的代表作。乃至今日，豫劇演員大都以此戲作閨門旦啟蒙之用。雖移植于越劇，卻植根於豫劇，可以說是那個時代移植改編戲的扛鼎之作，至今仍被戲迷所津津傳唱。
1990年，應湖北省十堰市豫劇團邀請主演現代戲《風流女人》（飾演楊花），12月進京參加第二屆中國戲劇節，在1991年獲得了第八屆戲劇“梅花獎”和第一屆“文華表演獎”。1990年，她在鄭州演出了現代戲《峨眉女》，榮獲了第三屆“香玉杯”藝術獎。
在“93今日中國豫劇十大名旦”選拔賽中，憑藉《淚灑相思地》中“臨終恨”和《風流女人》“揹人”一折而奪得了金獎。1995年，河南濟源豫劇團進京演出現代戲《王屋山下》，邀請她在劇中飾演姜豔，該劇榮獲文化部“文華”新劇目獎。1997年，由她主演的現代劇《山鄉秋紅》被拍攝成戲曲電視劇。2000年，她在《清明上河園》中飾演李師師，參加河南省第八屆戲劇大賽獲得表演一等獎。2006年，河南省金枝戲曲藝術發展中心和河南省豫劇一團聯合制作了革命現代豫劇《江姐》，作為建黨八十五週年獻禮節目在河南省人民會堂和省會觀眾見面，深受社會各界的歡迎。
李金枝成為了當今豫劇十大名旦之一，豫劇大師常香玉先生的入室弟子，聲音甜美，唱腔韻味濃郁，表演精湛傳神，極富特色，形成自己的演唱風格。她以精湛的演技，博得觀眾的好評，被人們稱讚為“洛陽小牡丹” 。其唱腔表演，於大氣端莊之中蘊含細膩柔美、委婉纏綿，形成了兼收幷蓄、獨樹一幟的藝術個性。李金枝在演唱核心唱段時，唱腔如泣如訴、悽婉動人，表演真切自然、形神兼備，讓觀眾無不為之潸然淚下，為豫劇增添了另外一種色彩和神韻。
《淚灑相思地》一劇是最能代表其風格的一出移植劇目，毋庸置疑它是成功的，而後也成為豫劇的保留劇目，常演不衰。不僅如此，劇中的“連娟妹送我太湖岸”、“閨中女”、“千悔萬錯兒招認”、“當初他甜言蜜語將我騙”、“承蒙小姐恩德廣”等眾多唱段都廣為傳唱，這是很難得的。這出戏也奠定了李金枝“閨門旦式”的藝術風格。
《常香玉》一劇則是李金枝的又一風格的力作。2007年11月，河南豫劇院一團帶著打磨了兩年多的大型現代豫劇《常香玉》到武漢參加中國第八屆藝術節。該劇在武漢演出了兩場，一場是評委場，一場是觀眾場。兩場演出都是座無虛席，掌聲不斷，這一切都得力於當地的宣傳到位和一團的組織有力。從燈光、佈景、道具、音響等硬件方面到演員陣容、演員的表現，演員之間的配合、樂隊的伴奏等軟件方面都到達了前所未有的最佳效果，所以這個劇目獲得了“文華大獎”是當之無愧的。李金枝在該劇中成功第塑造中青年時期的常香玉。她無論是在唱腔、表演、扮相上都以真實、自然和藝術相結合。完美地演活了大師當年的前半生，其精湛的演技深受評委的和觀眾的好評。該劇榮獲了中國文化部第十二屆“文華大獎”。李金枝又獲得了“文華表演獎”和第八屆中國藝術節“觀眾最喜愛演員獎”，為河南、為豫劇又爭得了榮譽。
當然，此戲自上而下都可謂強強聯合，對得起“精品劇目”四個字。但不乏能發現李金枝中年之後演戲的問題所在，演慣了閨門旦式的閨秀淑女，開口便習慣了上半身的晃動，顯得不太端莊，有意無意的運用常派氣場，反現“中青年常香玉”的不穩重不大氣。
人貴有不足，但絲毫無法動搖李金枝老師在我們90後戲迷心中的地位。因為她屬於一個豫劇時代，一個豫劇厚積薄發的時代。“閨門女悶憂憂愁似春暮，盼佳音等佳音音信杳無。滿懷的相思苦我對誰來訴，春已去空留得花落葉疏。”王憐娟因思念張青雲而走出閨房到寺院去燒香，一路走來一路想，在演唱聲中出現二人初次相識、月夜花下互訴哀情、一封家書逼迫分離……而我們又何嘗不是像連娟思念青雲那樣懷念那個逝去的豫劇時代呢？
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