行書的結構是千變萬化的，但總體上行書的結構也應遵循楷書結構的重心平穩、筆畫呼應、比例適當、形態變化、字形自然的原則。所不同的是，行書在遵循這些原則的前提下，書寫時比較自然，比較隨意一些，筆畫與筆畫之間、部首與部首之間的呼應關係更明顯、更外露一些，以方便書寫。
一、重心平穩
這是漢字結構中最基本的一條。鋼筆行書與楷書不同，要做到結構上的重心平穩，不能只求筆畫平整和間隙勻稱，而要在平穩的同時採用字形的變化和電話的攲側來求得結構上的變化。這裡所說的平穩是要兼蓄穩和險一對相對立的因素。鋼筆行書受到本身工具的限制，線條細，字形較小，所以比較強調筆畫和結構的勻稱，因此在安排結構時，既要考慮漢字楷書結構的基本比例，又要做到形態自然、線條流暢，使寫出來的字生動活潑，不失重心。如下面幾個字：
上面幾個字的字形或字結構中的某個部分都有不同程度或不同方向的傾側，但總體看每個字都站得穩。但是，對於初學者來說，首先還是要把字的結構安排得自然穩當，不要強求變化。總之，寫鋼筆行書要在平穩中求變化，又要在千變萬化中保持平穩。
二、筆畫呼應
筆畫呼應是漢字結構中又一個原則。鋼筆行書中筆畫的呼應關係比楷書筆畫的呼應關係密切得多。楷書雖然也強調筆畫之間的呼應，但這種呼應是內在的、無形的。而行書筆畫之間的呼應是外在的、有形的，往往由牽絲或附加在筆畫末端的鉤挑來完成，有些相鄰的筆畫，楷書要寫成兩筆或三筆，行書可筆不離紙連寫成一筆。當然也有不少筆畫之間的呼應關係是筆斷意連的寫法。例如這幾個字：
“成”字中各個筆畫都是斷開的，但第二筆末尾出鋒下鉤出時，有帶出第三筆的啟下之勢，第四筆隱含呈上之意，第五筆與第六筆雖然隔得很遠，但看起來卻遙遙呼應，沒有疏遠割裂的感覺。“能”字中左邊 的最後一筆是一短橫，在短橫的末端，向右上挑出，與右邊的第一筆的露鋒起筆形成相呼應的關係。而“反、對、美、好”幾個字中的各筆已由牽絲相連為一筆寫成了。
行書中的牽絲是一種表現筆畫之間呼應關係的重要手段。筆畫與筆畫之間，部首與部首之間、字與字之間適當地運用牽絲，往往能起到畫龍點睛的作用，使整個字或整行字、整篇字貫通起來，奕奕有神。但是任何事物都不能絕對，如果濫加運用，筆筆牽連，就會成為累贅。因為牽絲是筆畫快些時筆尖在紙上留下的痕跡，是很自然產生的，偶爾為之，能增加字的生氣。如果處處認為去描摹做作或寫字時筆不離紙，筆筆相連、主次不分，不僅失去了自然生動的氣息，而且顯得輕薄、浮滑；有時還難以辨認。例如下面的寫法：
三、比例適當
比例適當是漢字合體字結構的重要原則。鋼筆行書和楷書比較，筆畫和部首的寫法發生了一些變化，但是字的組合方式和結構比例仍然遵循楷書的基本要求，特別是行楷書，其結構基本承襲楷書的結構。
不過，行書合體字的組合方式和結構比例與楷書的相比還是有一定的差別。由於筆畫和部首的簡化，加之書寫速度的增快，行書的結構比例在實際書寫過程中較楷書要靈活一些，不像楷書相對結構比例那樣要求嚴格。比如：楷書左右相等的字，可寫左窄一些，右稍寬一點；楷書左右高低相等的字，行書可將其中的一部分或一筆寫長些。但不能離“譜”太遠，本來左小右大的字，有意寫成左大右下，字的比例就失調了，字就不好看。如下面的兩種寫法：
四、形態變化
形態變化一般有疏密、俯仰、向背、迎讓、參差等幾種。現分述如下：
（一）疏密 疏和密是相對的，沒有疏便不成密。筆畫寫得緊湊，字顯得嚴謹、厚重；筆畫寫得疏朗，字則顯得開拓、舒暢。在一篇鋼筆作品中，一部分字寫得緊密，一部分字寫得疏朗，在一個字中，一部分筆畫寫得緊密、收縮一些，一部分筆畫寫得疏朗、伸展一些，可得相互襯托、相映成趣之妙。例如：
這個“整”字寫得比較緊密。由於處理恰當，使人覺得穩重、端莊又沒有悶塞的感覺。“門”是以疏見長的，雖然大膽地留白，出奇的疏朗，但由於點畫呼應貫氣，反襯出整個字開拓的氣勢。“露、照、清、影”四個字疏密相間。
鋼筆行書，一般在遇到一些有撇捺、長豎的字時，可以將字的中心部分寫得緊密一些，留出足夠的餘地使撇捺可以盡興展開，有一種由中心向四方輻射的姿勢，給人以舒暢、灑脫的感覺。例如：
（二）俯仰 “俯”是向下的意思，“仰”有向上的含義。俯仰相對就成了上下呼應的形勢。一個字中有彼此俯仰的筆畫，字的結構就更加生動、緊湊。比如下面幾個字：
（三）向背 相向和相背都是建立在筆畫左右呼應基礎上的形態變化。
相向，就是在一個字內，左右不分的精神向內匯聚在一個共同的方向。這在鋼筆行書中運用極其普遍，是行書筆畫流暢和結構自然的具體表現。例如：
上面這幾個字的左旁都出現向右方顧盼的神態，而右邊的部分都有向左方俯就的意思。左右兩邊的精神向中間匯聚，使字的結構在伸展中見緊湊。
但是，在書寫左右相向結構的字時，左右相近的筆畫，應格子迴避，注意穿插，做到各不妨礙，力求生動。例如：
相背，就是字的神態向左右顧盼。在這種情況下，不能因為左右姿勢的背向而失去筆畫之間的聯繫，把字寫鬆散了。要依靠筆勢的牽連作用，使相背的兩部分產生呼應，做到背中有向，分而不散，氣勢連貫。例如：
（四）迎讓 一個字是有機的整體，在這個整體各個組成部分，有的是字的主要部分，所佔的位置和空間要大一些。或某一筆在一定的場合中成了字的主筆，要適當寫得誇張一點。這時，與此相配合的次要部分就應收縮一些，形成迎讓的姿態。例如：
（五）參差 在書寫鋼筆行書時，遇有相同的筆畫碰在一起時，要採用變換、替代的辦法。有時把捺改寫成點，或是把撇、捺的形態變化一下，儘量減少雷同的寫法。例如：
遇有相同的部首在一起時，注意變化，一般是上緊下松，左收又放。例如：
行書在書寫合體字時，忌諱把左右寫得一樣高，橫與橫、豎與豎長短一致、方向一致。要儘量使他們相互交錯，在變化中求得新的意境。例如：
行書的變化是無窮的，以上說的僅是最常見的變化規則。重心平穩、筆畫呼應、比例適當、形態變化是相互聯繫的，不可生硬地割裂開去理解，有時它們是彼此交織在一起的，這就需要在臨帖中去細細品味領會。通過不斷的臨寫去實踐，將會寫出更多更新的行書結構形式。
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