李苦禪，山東省高唐縣人，早年從徐悲鴻先生學習西畫。1922年考入國立北京美術學校西畫系學習油畫，是年接受同學贈名“苦禪”。1923年拜師齊白石，成為齊門第一名弟子。吸取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、齊白石等前輩的技法，以松、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鷀以及雄鷹等等作為題材作畫。
構圖，有長的、寬的、圓的、扇面形的很多種。我們構圖要像飛一樣，不易太老實，老是那麼一兩個式子。有副對子說得好：海闊憑魚躍，天高任鳥飛。畫東西要裡出外進，才像大自然的一部分。老是在畫框子裡頭畫畫，不是畫外取畫，就老實得死板小氣了，清朝“如意館”裡的畫就常犯這個毛病。作畫要避免“妙”而不真和真而不妙。古人講要“搜妙創真”，很對！
講筆墨，初講可以說“：線者為筆，染者為墨”，易懂易入手。進而應當明瞭“筆中有墨，墨中有筆”：用墨無筆，古人稱之為“墨豬”，它有肉無骨；用筆無墨是行筆間缺乏墨色濃淡乾溼的變化。其實“筆”與“墨”分不開，所以叫“筆墨”，它是一種表現美麗的手段過程。如同地球公轉和自轉：為表現意象造形的美服務，是“公轉”；它也有美的自我表現，是“自轉”。筆墨離開了這個意思，那就是“耍筆墨”，那不是“筆墨”，更不是寫意畫。用筆要體會“無往不復”“無垂不縮”的力量，這是《易經》上的道理，不練書法體會不到，反倒用筆無力、浮漂，要不就僵硬，板滯。
李苦禪水墨作品欣賞
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