文｜冷絲
欄目｜諜戰劇
很多諜戰劇愛好者對張嘉譯、宋佳主演的《懸崖》一直抱有好感，評價頗高，是“零差評”的代表之作。
然而一直以來存在一個巨大的爭議：由張嘉譯主演的主人公周乙在結尾是否應該犧牲？
當時，《懸崖》的編劇和導演就結尾如何處理的態度截然相反：編劇堅持認為“周乙不應該犧牲”，可以拍攝續集；導演卻堅持認為，根據劇情發展邏輯和人物性格邏輯，周乙必須犧牲。
那麼，冷絲再次提出這個問題：周乙是否應該犧牲？我們如何看待這部優秀的諜戰劇？
諜戰劇《懸崖》要反映的是周乙在“非正常”的甚至是非人的環境中生存，由此揭示主題——人性受到的傷害與本真生命狀態的迷失與復歸。
冷絲認為，《懸崖》要表達的主旨，就是“反諜戰”，更通俗來說，周乙非常反感他的生存環境，反感這種你死我活的諜戰生活，他要回歸到一個正常人的生活狀態，哪怕是獻出自己寶貴的生命！
主人公周乙諜戰生涯中的生存邏輯與日常人性完全對立。
周乙一出場，他的身份和性格基本定型——一名我地下組織成熟且優秀的特工，他有著一套近乎冷漠的生存邏輯，那就是潛伏工作必須是“能留到最後的，才是最好的''。
為掩護“我地下工作者”身份，許多身邊的同志犧牲在他眼前，他只能選擇冷漠對待，決不能出手相救，因為那樣會暴露自己，因為理由很簡單：要革命，必須得先活著。
所以，自己名義上妻子——顧秋妍（宋佳飾演）的弟弟和弟妹暴露的三十五個同志在他眼前犧牲，他顯得鎮定自若又近乎冷漠，他不暴露自己留存下來是為了以後有千萬人能夠生存。
這套邏輯顯得合情合理，在政治上有不容質疑的正確性，在這套充滿正當性的生存邏輯之下，周乙對同志的犧牲顯得無能為力，又近乎冷漠。
而且，在這套邏輯之下，周乙為掩護自己的地下工作者身份做的一切都是正確的。
為了地下工作，真正的妻兒不能在周乙身邊，不得不和一個“外行”女性同志顧秋妍結成假夫妻，配合戰鬥。
起初預計只是三個月的配合，沒想到卻在“懸崖”般的環境中煎熬了七年時間。
在這漫長的七年中，周乙逐漸把顧秋妍的女兒當作了自己的孩子，對自己的兒子卻有了隔膜，夢見的是顧秋妍的女兒，自己兒子長什麼樣卻越來越模糊。
為了完成情報工作，周乙不得不派顧秋捕殺掉視自己為兄長的善良警官任長春，不得不在高度緊張的心理中偽裝成鎮定自若、事不關己的模樣。
就這樣，周乙遵守著諜戰生存的邏輯，經受了巨大的精神壓力，人性受到了極大的扭曲和傷害 。
周乙個人“人性迴歸”與面臨死亡結局的悖反。
周乙兩次違背這種諜戰生存邏輯，每一次都給他帶來巨大危險，以至於犧牲：
一次是冒著暴露的危險營救結髮妻子孫悅劍，其實在周乙孤注一擲營救孫悅劍後，自己已經暴露了，雖然能安全逃離，但也意味著自己的作為地下工作者身份必須死亡。
第二次違背這條邏輯是在顧秋妍女兒莎莎被帶走。周乙決別自己的妻兒，獨自返回，營救顧秋妍母女，當然，他知道等待他的就是犧牲。
作為一名成熟的優秀特工，周乙一直遵守著自己的生存邏輯一一活下來的就是最好的，違背這種“合理性”的邏輯付出的代價必將是死亡。
但周乙違背這條邏輯是出於正常人性的迴歸，在解救自己的妻子與顧秋妍母女這兩件事上，他做出了必然要做的選擇，這是周乙作為一個男人的擔當。
該如何看待周乙犧牲這一結尾？
周乙身份暴露之初就一直受到特務頭子高彬的懷疑，解救孫悅劍後暴露身份，他完全可以安全脫身，但出於作為男人也是作為父親的擔當，他選擇了用自己的生命換回顧秋妍女兒的生命。
《懸崖》的最後畫面是周乙身中三槍，雙手扶到牆上，抽插著倒地——這樣的犧牲似乎顯得並不壯烈。
周乙違背了自己的這條生存邏輯，將要面對的必然是死亡，卻又意味著人性的復歸，呈現的是作為男人的擔當與正常人的人性之愛。
所以，從以上兩重相互悖反的邏輯來看，導演不考慮續集而讓周乙死亡的處理是合理的，周乙最後的死亡也再正常不過——是作為一個真正的人而死亡的。
周乙的崇高不再與宏達的敘事層面相聯繫，而是存在於作為男人的擔當和正常人性的迴歸之中。
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