在二十世紀中國美術界，劉海粟既是一位“破壞者”，同時又是一位創造者。一方面由於家庭環境，他受到濃厚的中國傳統文化薰陶，在個人氣質上形成有強烈的個性；另一方面，他又站在新文化運動思想的前沿，大膽探索借鑑西方文化藝術，素有“藝術叛徒”之稱。
1983年自夏及秋，88歲高齡的劉海粟偕夫人夏伊喬，由泰山、曲阜、濟南漫遊至青島，一路考察歷史文化古蹟。此次訪問，劉海粟夫婦下榻於療養區八大關山海關路15號樓，距其上一次來青，已整整過去了47年。
劉海粟在青島乘興遊覽了海上第一名山——嶗山，參觀太清宮三清殿後的摩崖石刻，康有為那蒼勁有力的墨跡讓他悲喜交集。他說：“我是康有為的學生，青年時代受嚴師教誨，苦練書法，談詩論文。今日我雖已年高力衰，尚能懸筆書畫，是先師康有為為我打下的好基礎。”遂當即揮毫，為太清宮留下“道法自然”四字榜書。
劉海粟對《鄭文公碑》及鄭道昭書法多有研究和推崇。年輕時曾隨康師練過上下碑。他認為，由於鄭道昭是歷史上罕見的大家，寫墓碑端莊而內涵靈動，不僵不滯……這一點，與他的老師康有為對鄭書的評論上完全一脈相承，可見其受康師影響之深。
劉海粟此行還拜謁了萊州雲峰山《鄭文公下碑》，他說：“北方書聖鄭道昭的上下碑，集魏碑諸家之長”。在他的呼籲下，兩千歲的《張遷碑》“待遇”得到改善，升堂入室，在岱廟安享天年。《史晨碑》《乙瑛碑》《孔宙碑》《張猛龍碑》等一批至寶，展覽的照明環境得以提升，容光煥發地呈現在中外書法愛好者面前。
經歷了1957年被錯劃為“右派”，以及“文革”時期受到的衝擊和磨難，劉海粟反從浮躁中解脫出來，併成就了自己的藝術，最終在晚年走向藝術人生的頂峰。這一點，同世界上諸多大藝術家，有著驚人的相似。
島城文化藝術界格外珍惜這次難得的機會，促成了與劉海粟先生唯一的一次書畫合作。是年10月，時任青島市文化局局長、文聯副主席、省美協副主席馬龍青牽頭組織雅集，邀請島上名家張朋、馮憑、宋新濤、汪稼華共同參與。考慮到劉海粟年歲已高且地位特殊等因素，商量後，雅集分成兩步走：第一步先邀請夫人、書畫家夏伊喬，共同在八大關小禮堂進行先期創作；第二步再將合作後的作品，交由海老潤色題識。
敞闊明亮、莊重典雅的小禮堂內，畫案上鋪好了一張巨幅宣紙，乃是用三張6尺整紙拼接而成，僅橫裁去一小截。眾人議好各自要畫的內容，由時年65歲的張朋先生首度開筆。他在宣紙的最右側，酣暢淋漓地畫了一株老松，遒勁樸貌的主幹頂端，自左側由上而下，伸展出一長一短兩枝分杈。張老添上松針和兩個松球後，72歲的馬龍青先生拿起了畫筆。
馬老自松樹底部，順勢向左上方，斜出一塊巨石，焦墨點苔，赭石著色。松樹與巨石的夾縫中間，由43歲的畫家汪稼華，適時添加了一兩株木芙蓉，墨葉紅花。
氣質高雅、和善微胖的夏伊喬，則笑呵呵地拿起毛筆，貼著巨石左側，斜出一叢茂密的墨竹來，筆力雄健老辣，巾幗不讓鬚眉。
最左側，是73歲的馮憑先生繪出的一片傲霜之菊，墨葉黃花，分外精神。畫面的最上方，則由53歲的宋新濤先生，添加了三隻生動傳神的八哥，一隻停憩在松枝上，雙目炯炯，目視左方；另兩隻自右向左，正展翅飛翔。最後，由年紀最小的汪稼華通篇收拾，點染潤色，完成了合作的第一步。
劉海粟所居的山海關路15號樓，緊鄰小禮堂。合作的鉅製帶到海老住處，他凝神審視了一番，遂提筆將張朋所畫的松樹，稍施重墨，古松愈加厚實了許多。他又將整幅畫面皴皴點點，通篇貫氣後，在畫作的左上方，即馮憑先生所繪菊花的頂端，信筆豎題“粗枝大葉，拒霜魄力”兩行霸氣老辣的濃墨大字，落款“劉海粟題年方八八”。海老解釋說，粗枝大葉可以多角度理解；而松、竹、菊、木芙蓉等，都是拒寒霜之物。
緊接著，夫人夏伊喬二度執筆。夏伊喬曾是印尼華僑，在嫁給海老之前，已是名不錯的書畫家。其在海老題識的左側，平行復題一段頗見書法功力的款識，內容如下：“清秋。一九八三年十月十五日，青島市政協文聯招待會，張朋畫松，馬龍青畫石，馮憑畫菊，汪稼華畫芙蓉，宋新濤畫鳥，夏伊喬畫竹並題。”一幅元氣淋漓的即興之作，終得完璧。
據悉，此次筆會雅集並無政協人員參加。海老時為全國政協常委，畫作中出現此種題法，或許是他另有考量。不得而知。
以劉海粟當時的身份地位，與地方畫家合作的機緣，少之又少。故青島畫家難掩興奮，一起與劉海粟夫婦在樓內合影留念。斗轉星移間，近40年過去了，如今畫作尚存，卻物是人非，當年參加雅集諸君，亦僅餘汪稼華先生一人。撫今追昔，令人唏噓感嘆。
1984年初秋，應青島市政府邀請，劉海粟夫婦再度來青，居住在八大關山海關路1號法式別墅，共計百餘天。此行主要為業師康有為撰寫“南海康公墓誌銘”。其楷書碑文共367字，文末其銘曰：“公生南海，歸之黃海。吾從公兮上海。吾銘公兮歷滄海。文章功業，彪炳千載。”洋洋灑灑，端莊凝重。
期間，8月26日劉海粟一行謁拜了平度天柱山鄭文公上碑，海老即興題詞：環瑋博達 ，絕壁生輝。後，又為康師最後的歸宿地，位於市南區福山支路5號的“天遊園”，題寫“康有為故居”五字榜書。濃厚碑學遺風的墨跡中，仍舊依稀可辨康體書風的影子。這或許亦是對康師的另一種紀念吧。
1985年10月27日，劉海粟夫婦三度來青，仍然下榻八大關山海關路15號樓。此行，他與康同環、蕭嫻等康氏親屬、弟子，共同出席了康有為先生遷葬揭幕式。
劉海粟擅即興書畫，並常常自作詩詞，題跋畫端。他的題跋也自成一格，往往在大小、疏密、濃淡、參差錯落等方面出奇制勝。劉海粟曾講，“畫家要多練幾種字體，以適應不同畫面之需要……莫要死抱住一體不變。”如上世紀八十年代初，劉海粟在重遊泰山時，作水墨泰山一幅，畫作左下角即席題詩曰：
望九韶華興不窮，漫圖東嶽大觀峰。
群巒突兀噴微雨，獨立蒼茫嘯大風。
翠柏青松皆挺出，凌霜傲雪更蔥蘢。
何當再踏崑崙頂，飽覽天機入畫中。
書法與畫面呈現一派天機。
新加坡作家周穎南先生收藏有劉海粟致他的39封書信，均作於“文革”不能公開作畫的禁錮時期。寫得隨意自然，順暢通達，是劉海粟最真實自如、縱橫揮灑的筆墨，所謂“書為心畫”是也。從這些信札的筆墨，可完整領略劉海粟的書法功力與藝術修養。有的寫得很“狂”，潦草、直率；有的寫時心境平和，落筆就工整、細膩、從容；有些信寫得中規中矩，但更多寫得隨意淡然。
劉海粟1983年那次來青時，曾在歡迎他來青的座談會上，暢談了自己半個世紀以來的藝術人生，並對繁榮祖國藝術事業表達了決心。會後，他興致盎然，手持斑竹大筆，做了精彩的書畫示範。劉海粟在一張寬約2米、長5米的宣紙前，沉吟片刻，驟然揮筆飛舞，即興懸腕作蒼鷹巨幅國畫。畫罷，蘸墨題詞曰：“空谷古鬆起怒濤，蒼鷹突出霜月高，四顧九霄動矯翅，八荒六月生寒飈。落筆雖慘淡，肅殺氣不減。森森戴角爪如鐵，炯若愁胡眥欲裂，朔風吹沙秋草黃，長空灑盡妖禽血。”筆走龍蛇，顯示出拙樸、渾厚的剛陽之美。有人請他為此幅作品起個名字，他言語豪氣：“我的題詩，每一句都可以是題目。”
還一個小插曲。劉海粟此次作畫用宣紙，是市委專門遣人自青島博物館中取回的民國以前老紙。紙質如羊絨般的細膩，用六張六尺宣紙拼接而成。他只稍稍裁去一小截使用。據說當時劉海粟本想作他晚年最拿手的巨幅潑墨潑彩，但因宣紙拼接後，接縫影響畫面效果而作罷。
劉海粟名氣大、年齡高，來青時省裡曾有要求，不準任何人當面求之作品。但他主動寫了多幅書法作品答謝，如“愛”“朝暉”“美意延年”“振興中華”“聞雞起舞，躍馬爭春”等，有的送領導，更多的送給了身邊朝夕相處的服務員、廚師、工作人員和忙前跑後的攝影記者等。據聞，有工作人員亦曾自廢紙簍中，撿出劉海粟篩掉的一幅書法習作，婉轉請託夫人夏伊喬鈐了印章，收藏起來。謂之撿漏，恰如其分。
1983年至1985年，劉海粟連續三年來齊魯大地訪問、療養、談藝、作畫，他稱“山東是他心靈的第二故鄉”。
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