年终之际，天津作为戏曲、曲艺大码头，各剧院纷纷献演拿手好戏，闲暇无事我兴之所至连续看了几出京剧。说实话，作为一个自认有些欣赏水平的戏迷，已经很久没进过戏院了，总觉得现在的中青年演员水平不高票价不低，看多了前辈大师、老艺术家们的音配像，再看明场演出，似乎有一些寡淡无味、不过瘾的感觉。
但通过观看剧场演出，发现以前对演员、观众的一些看法是不太准确的，同时对京剧总体发展的观点得到了更进一步的印证。在这里和大家聊聊几点个人浅见，就算是我对这几出戏的观后感吧。
杨少彭刘嘉欣《大探二》
一：中青年演员水平整体来讲虽然说不上多高但还过得去
看了赵秀君的《状元媒》、杨少彭、王艳、刘嘉欣的《大探二》，觉得这些中青年演员还是有一定功力的。不论是赵秀君得自张君秋先生亲传的张派，还是杨少彭家传的“高调杨派”，再到王艳的“直硬化”的梅派，以及刘嘉欣缺少轻重虚实变化“一道汤”嗓子的裘派，虽谈不上地道，也算是出色完成了演出。既没有粉丝吹捧的那么好，也没有那么不堪。总体印象就是“过得去”。和老艺术家相比自然不可同日而语，和同龄演员相比就是佼佼者了。
赵秀君杨光《状元媒》演出谢幕
二：京剧不是没人看 观众远比想象中的要多
随着多媒体的发展，印象中觉得进剧场看演出的观众不多了。出乎意料，诸如赵秀君、杨少彭、王艳等中青年演员的演出，观众给予了极大地关注和支持，不仅一千多人的中国大戏院能保持九成的上座率，而且剧场气氛十分火爆热烈，叫好喝彩不断，单从剧场效果来讲，当年张君秋、杨宝森的演出都没有现在如此的受追捧。可见在诸如津、京等地由于京剧文化积淀深厚，京剧还是拥有很大的观众群体的，只要是名家甚至是所谓的名家演出，还是会有很多观众买票的。
三：观众群体以中老年为主
为了看看哪个年龄段的观众居多，也算是搞一下社会调查吧，我特地提前进场，站在剧场前厅观察，随着对陆续进场观众、以及随后落座附近周边的人的简单目测，发现现在进剧场观看演出的以40---65岁中老年为主体，年轻人所占比例目测不超过10%。这也就进一步证明了观众群体在老化，京剧确实在滑坡。也许随着年龄的增长在青年人步入中年后，会对京剧有重新的认识，毕竟当下的年轻人大多受过比较好的教育，有文化做基础，对国粹、国学的欣赏还有待于他们人生阅历丰富提高。
至少目前看来没有想象中的那么悲观。
《大探二》演出结束观众热烈鼓掌，久久不散。杨少彭王艳加唱坐宫《》
四：观众欣赏水平随着演员水平的下降而下降
剧场效果十分火爆，叫好声不绝于耳，但几乎所有的彩声均来自于演员演唱的卖力气。凡是大托腔、翻高音、拉长腔都能获得满堂彩，琴师拉个流行了几十年的花过门也能迎来一片掌声，虽然这个过门拉的比当年首创者杨宝忠、李慕良、汪本贞、何顺信等相去甚远。这一片欣欣向荣中蕴藏着更大的隐性危机，当演员的“演出态度”重于“表演水平”时，当艺术演化成“力气活”时，博大精深发展为通俗易懂，京剧艺术逐渐沦为“把式”了。
正所谓“内行看门道，外行看热闹”，当演员靠“卖力气”拿好，观众为“卖力气”叫好时，说明了演员、观众水平是在整体下滑。观众喜欢演员卖力气，演员为了迎合观众更加卖力气，互相作用下，演员、观众齐心合力的非常“卖力气”的把京剧从巅峰推向了低谷。这其实也就是当下青筋暴露、脸红脖子粗的“吼派”、“喊派”大行其道的深层原因吧。
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