H帶頭大哥
《迎來春色換人間》這段童祥苓和於魁智兩位藝術家誰唱得更好？
先介紹一下原唱，童祥苓今天85歲了，出生於京劇世家，姐姐童芷苓早年就是上海灘最紅的旦角。他和姐姐哥哥組成“童家班”，在當時名氣很大。童祥苓主攻餘派，兼學馬派麒派，正式拜馬連良周信芳為師。
《智取威虎山》劇組成立後，經過海選，童祥苓幸運地成了楊子榮a的扮演者（耿其昌b），也因此成就了他的一生。
童祥苓的嗓音渾厚響亮，由於身體魁梧不僅扮相好，而且胸腔丹田音特別有力，腦音也很出色（相對瘦小的這當面就要遜色一些）。
1966年，他的姐姐童芷苓被打成了反革命，他也受到了牽連，但劇組很難再挑出這麼好條件的演員，只好讓他戴罪立功。在拍攝彩色電影的過程中，童祥苓就這場《打虎上山》，不知拍了多少遍，吃了多少苦。劇組吃完飯，他還要給大家洗碗贖罪。過後他躺在床上，根本就爬不起來了。
總之，他是用整個生命來演繹楊子榮這個英雄人物，一方面是為自己，一方面是為他的姐姐童芷苓（能減輕罪過）。
《智取威虎山》搬上了銀幕，童祥苓獲得巨大成功。他演唱的《迎來春色換人間》更是經典中的經典，尤其是開頭的“穿林海，跨雪原，氣衝霄漢……”那金屬般高腔真可謂穿雲裂帛，響徹雲霄，堪稱絕響。下邊的敘事抒情童祥苓唱得是酣暢淋漓，尤其是結句“迎來春色換人間”在長笛和豎琴像流水，又似鶯啼的美妙間奏的映襯下，那“換人間”三字唱得更是清亮婉轉，華麗多姿使我們彷彿看到了萬紫千紅，百花盛開的春天已經來到了人間。
總之，整段唱從高腔開始，波瀾起伏，搖曳多姿，已經達到了爐火純青的藝術境界，是不可複製的。
再說說於魁智，他也是當今最紅的楊派老生，也是文武兼備，幾乎得過所有京劇的大獎。
但我覺得他嗓音厚度不夠，當然他唱京歌是非常有味道的，但唱這一大段氣勢恢宏，排山倒海似的唱腔，他還是不能和童祥苓比的，還是遜色一些。但在學唱中還是不錯的。
最後祝願童祥苓先生健康長壽！
風逐月影3
京劇《智取威虎山》，當年被稱為“樣板戲”，且始終排在第一位。拋去政治色彩不說，不論是內容、演員、唱腔，確實可算是京劇現代戲的“樣板”，童祥苓、沈金波、施正泉、孫正陽、王夢雲、賀永華、齊淑芳在當時名聲雖不及馬、譚等大師，但放眼當下活躍在舞臺上的演員，肯定沒有超過這幾位前輩的。尤其以童祥苓的楊子榮、沈金波的少劍波、孫正陽的灤平早已深入人心，除去巫山不是雲。
“打虎上山”是本劇最精彩的片段之一，唱、做、武並重，很吃功力。其中“迎來春色換人間”大段精彩演唱，童祥苓先生演來更是曲妙唱絕，無出其右。
於魁智雖是不錯的老生，以這段“穿林海”來講，差童老遠矣！差距主要體現在一下幾個方面：
用“自媒體”裡的術語來講，童老的楊子榮就是“原創”，於魁智的演唱則屬於“搬運”或“抄襲”。童先生的“楊子榮”無論形象還是演唱早已深入人心，任何人也無法取代，也無法超越。
2：自身功力有差距
京劇界有兩個家族式劇社，一是“童家班”，一是“厲家班”。童家兄妹五人有“五虎”之譽，最小的祥苓先生在天津初次登臺是被人抱起來放在凳子上唱的。幾十年的藝術磨礪，正值盛年時出演楊子榮一角，可謂厚積薄發。於魁智80年代末即小有名氣，但這三十多年來。除了“京歌”越唱越有心得外，京劇本身其實並無長進。說實話，於魁智是否有能力完完整整的唱一出《智取威虎山》，恐怕只有他自己清楚了。
3：風格差異巨大
童老的楊子榮“打虎上山”氣勢恢宏，演唱高亢嘹亮，唸白鏗鏘有力，趟子利落帥氣，工架大方舒展，身上乾淨灑脫，表情威武正義，很好的表現出楊子榮孤身闖虎穴的英雄氣概。於魁智的演唱一向給人以“不溫不火”的感覺，喜怒不形於色，演誰都這一副臉，沒表情是於院長標誌性的表情。缺乏革命豪氣是唱不好樣板戲的。
4：演唱態度不同
於魁智演唱“迎來春色換人間”就是在完成一個唱段，不撒湯不漏水即告成功，他是在完成“演出任務”。而童老生活在那個特殊年代，有幸被選中出演革命樣板戲，不僅僅是演出任務，更是政治任務。稍有不慎或許就有滅頂之災。全身心的投入和完成工作的心態對比之下，高低不言而喻。
如果說童老是用心來唱的話。於魁智只是在用嗓子唱。
5：演唱水平確有差距
童老幼年從藝，又得劉盛通、雷喜福等名家傳授餘派技藝，拜師“南麒北馬”，藝宗多師，沒有過硬的功力，當年是不會被欽定出演“第一樣板戲”的一號人物的。70多歲的童先生登臺演出“迎來春色換人間”依舊神完氣足。一張嘴能把全場注意力完全吸引過來，足見氣場之強大。同樣的這段，年輕許多的於魁智唱來，給人印象總覺得樂隊搶戲。說白了就是演員功力欠缺，演員不壓臺，觀眾肯定不給耳朵。
總之，童老的“迎來春色換人間”稱得上巔峰之作，於魁智的演唱就是不錯而已。其實本人認為，拿於魁智和童老的《智取威虎山》做對比，多少有些對童先生不夠尊重。
還是那句話：於魁智是否能完完整整把全本《智取威虎山》粉墨登場唱下來都不一定。
明揚51，個人淺見，歡迎指正，期待關注。
明揚51
八出樣板戲之一《智取威虎山》，裡楊子榮的扮演者童祥苓老藝術家，想起《迎來春色換人間》這段唱腔，穿林海，跨雪原，氣衝霄漢，抒感情，寄壯志，面對群山，願紅旗五洲四海齊招展，哪怕是火海刀山，也要撲上前，我恨不得急令飛雪化春水，迎來春色換人間。
這難忘的旋律迴盪在耳邊，童祥苓老藝術家文武兼備，演唱富有韻味，善於刻畫人物，嗓音甘醇深厚，讓人百聽不厭，拜馬連良大師為師，卻擅長餘叔巖大師的餘派戲，餘，馬，麒，各派劇目都能演，稱得上一代名家。
於魁智老師曾被譽為頭牌老生，拜楊寶森，李少春大師學戲，他在傳統京劇的唱法基礎上，又吸收了聲樂技巧，在氣息運用和發音位置上的科學方法，融會貫通，形成了自己收放自如，高低不限的演唱風格，讓人耳目一新，難以忘懷。
若把這兩位藝術家做對比，我覺得各有各的韻味，可說是平分秋色吧。
王潤璞
路上有心人
我也不懂戲劇專業知識。單評童先生與於先生誰唱的好，這還真不好評價。童先生的專業功底是沒法比的。據說當初江青挑選楊子榮這個角色，找遍了各大劇團，有六個人參加了試演都不滿意，唯獨童先生能入法眼。可想而知童先生的藝術功底是超群的。楊子榮這個角色若在古戲中是武生，不但唱腔出眾，而且翻騰跳躍的武打功底也要過硬。楊子榮的出鏡場面絕大部份都有跳躍動作，動量很大。在那樣的情況下如此唱功是難有人比的。加之那種唱腔的設計也是按當時的時代背景特定的，所以當時的風格與現代翻唱風格不同。但是掩蓋不了童先生的藝術功底。廣大群眾都喜愛！
於先生也是當今京劇界的代表人物。藝術實力非凡。我也聽過他的唱段，很好！但是是在音樂會上演唱的，與當年童先生的表演環境絕然不同。不好比較，只能說兩位藝術家各有千秋，不要評判高下。
漢江一滴水883
於奎智的藝術高峰應在十五年前到十年前，後來的嗓子明顯下坡了。沒辦法，不怪於先生不努力，是天資自然耗盡。另外，身材氣魄上也無優勢。
童家班的苓社那是什麼概念，再說《智劇》樣板戲那是全國遴選，排演中的每個細節，那是多層審查，各界藝術大師會診斟著。童祥苓高亢、激越、爆裂、翻轉的獨特音色，給唱腔以超凡卓絕的表現力、感染力。幾十年來，聽過無數京劇名家演唱過，無人超越。
萬念一鋒
當然是童祥苓。因為童祥苓是“智”劇的原唱者，它塑造的揚子榮威武有血氣英雄的氣概直指頑敵，氣壯山河。揚子榮英雄形象高大不可戰勝，由於童祥苓武功深厚，他把揚子榮演的活龍活虎，一招試都刻劃的那麼真實而動人，真是把揚子榮演活了。這段唱腔，童祥苓根據揚子榮深入虎穴的劇情特點高腔入雲拖腔適宜抑揚頓挫，把握音樂節奏到位準確，是一段難度較高的經典唱腔。就是這樣一段表現舞臺英雄的唱腔，經童祥苓演繹成為樣板戲的經典流傳至今，成為百姓愛聽愛唱的曲目，此曲曲調悠揚婉轉動聽入耳振奮人心鼓舞鬥志，是現代京劇的樣板唱腔十分難得。而後的翻唱者都是追逐童的表演和唱腔沒有什麼新意和特點。藝術原板最珍貴。讓童祥苓獨特的這段高腔永遠唱響京劇樣板戲舞臺，京劇的春天就在明天。
yaya
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我們萬眾一心同舟共濟
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燕趙詩歌
童祥苓版的楊子榮唱段已深入人心，人們往往會將其時代經典之唱段視為一種唯一標準和樣板，所以不可能有人能超越，也無從超越！要比也是其他演唱者之間去比，我覺得其他大師唱得各有千秋，但要從最接近原版的演唱者當屬王佩瑜。
凱超53483237
京劇《智取威虎山》，迎來春色換人間的唱段我認為:著名京劇表演藝術家:童祥苓的唱段要勝過于于魁智老師。
