一、“击指”是以短促有力的击弦动作，并配合短促有力的运弓，这是含有目的性的技巧。它强调了京剧唱腔特有的顿挫之美。而传统中类似的技巧是属于习惯性的演奏现象，也就是说属于习惯性的装饰音范围。举一例，在旦角的西皮原板或慢板过门中，内2音外6音常伴随内3音外7音的装饰音，老一辈称为“沾音”或“弹音”，现今称为“前倚音”。再如二黄中的内6音外3音和4音也常伴随装饰音。业余琴师必须要察觉和掌握“前倚音”，成为习惯动作，琴声才会好听。没有它，伴奏就平淡无“味”。所以说它和“击指”比较是属于一般性，习惯性的旋律润色，它不含“击指”技巧的力度和顿挫之美，曲谱上从不标明“前倚音”。
二、正因为“击指”强调力度和有目的性的演奏，所以它具有表达感情，烘托演唱劲头，和渲染节奏的特点，而“前倚音”或“沾音”就没有上述的深度了，因此“击指”是一个具有个性的技巧，我将它列为我的左手七字技巧之一。我是在传统的拉法上，吸收了河北棒子声腔和伴奏上的顿挫，刚劲的特点及书法中的顿锋而形成。“击指”多用于花腔和老生声腔伴奏中，尤其在西皮中，很有节奏的冲击力。
下面谈“上滑音”。无论西皮或二黄上的“上滑音”，手指都是从不稳定音向上滑到稳定音（或标准音）上，如西皮或二黄中的5音，从它的下方音任何处，一般小于小三度或更小，上滑到5音上，两音距离小的为小滑，大一些的为大滑。这要依具体情况而处理。如果琴票能有变化使用，那么，您就属较深层次的琴票了。二黄中5的上滑音一般幅度较小，这是由于西皮和二黄（调式）的不同，及使用的手指不同。有网友提问二黄中的5音，是否向6音滑去，显然这是不正确的理解。很清楚，上滑音符号标在哪个音上，就该停在此音上。
“上滑音”在西皮过门中用的很多，如，一个老生原板过门中就可能出现三次之多，所以建议业余朋友要充分重视和掌握好它。
閱讀更多 早安京劇 的文章
