有你不孤单84307989
柳体楷书也是欧颜柳赵楷书四大家之一。柳体风格，刚健有力，骨肉亭匀，得到不少书法爱好者的喜爱。只不过柳体字写得好的人不多，也很少能够在各种书法展览中获奖，参展，故而如今学习柳体字的人不多。
赵富忠笔名破石
确实有这个现象，从古到今，王羲之、王献之、颜真卿、欧阳询、赵孟頫等等，学习他们的人很多，但学习柳公权书法的人确实很少。“颜、欧、柳、赵”楷书四大家，为何偏偏学柳体的比较少呢？我个人认为主要有两个方面的原因：一个是柳书难学、难精、又难出；另一个是柳公权以书入仕，但在仕途上并无太多建树的缘故。
先说第一点，柳体的楷书法度森严，讲究“笔势紧密，结构紧凑，横竖舒长；笔笔顿挫，筋骨开张…”，就像结构精密的瑞士钟表，有一点写不好就会露马脚。因此初学柳体就会感觉很难，柳体楷书的用笔确实稍嫌复杂。另外学习柳体，等你真的进去后，再出来学习别家的就会发现又有点麻烦，出帖难。柳体“瘦硬、锋利”的风格跟他的人一样，每个字的结字的细节，笔画与笔画之间，这种瘦硬的风格贯彻地非常完整。因此学习完之后很难推陈出新。
第二点，跟书法之外的有关。二王可以说是书法真正的开山鼻祖，难以超越的。而欧阳询，作为唐初的开国功臣，深受李世民的喜爱。欧阳询除了书法之外，在无论是政治仕途还是在文化发展方面都留下了贡献，例如由他为主编撰的《艺文类聚》是我国现存最早的一部完整的官修类书，它保存了中国唐代以前丰富的文献资料，尤其是许多诗文歌赋等文学作品。
颜真卿那更别说了，安史之乱中建功立业，忠心耿耿，以忠义标榜千秋，很多人爱颜真卿的字，不单单是他书法好，有很大的成份是因为他的忠义。而赵孟頫元代书画的扛鼎之人，影响了之后三百年的书画发展，在元、明、清三个朝代他的影响力可以说是无人能比的。
而柳公权原本只是小吏，还是借由他的哥哥的推荐，才因书法好被任命为侍读，柳公权本人也其实对这件事一直耿耿于怀。因此虽然书法好，被皇帝喜爱，但也只是喜爱，影响力与其他人相比就差了一些。
我想这也是后世学其书比较少的一个原因吧，第二点很少见人赘述，也只是本人的一点拙见。不喜勿喷，虽然我也是学柳书启蒙的，但就事论事。
翰墨今香
我初学书法就是学习的柳公权的《玄秘塔碑》，初学书法学习楷书不管是欧阳询、颜真卿还是柳公权我觉得区别并不是很大，以后的书法道路的发展还是要靠自己多练多悟。
书法也和时尚一样，就是某个阶段流行某种衣服一样，书法也在某个阶段非常的流行某种字体。八九十年代的时候柳公权的书法是很火的，很多书法爱好者争相学习。
当时启功先生的影响力很大，他本身非常的喜欢柳公权的书法，他在自己的诗里曾经说：晚爱诚悬竟体芳”，对于柳体还是起到很大的推动作用的。据说考上启功所在的北师大书法专业的学生，十有八九都是学习柳体的。
后来就有人开始反对学习柳体了，主要原因是柳体里面有太多的装饰性的笔画，尤其是它的捺画和标志性的竖画的起笔。如下图：
虽然这些东西不宜学习，但是对于初学者来说，还是能够起到很好的训练作用的，所以我认为初学书法学习柳体是可以的。
现在初学楷书，学习柳体的少了，大部分都在学习颜真卿或者欧阳询，其实从作用上来讲和学习柳体是一样的，都是用来训练笔法和字体结构的，哪一种楷书写好都可以的。
你觉得呢？
码字辛苦，
不二斋
柳公权笔法精严，结构紧凑，舒张有度，不大适合初学，有点欧体的底子入手才会好一些
一丁书画
柳公权是唐朝著名的书法家，其楷书最为出名，是中国历史上的“楷书四大家”之一。
唐朝是楷书的巅峰，出现了非常多的楷书天才，其中包括了颜真卿、欧阳询两位已经列入“楷书四大家“的，还有钟绍京，褚遂良、虞世南等人。
有人说唐朝最不缺的就是书法家，用多如繁星来形容都不足以描述唐朝楷书的盛况，唐朝的楷书更是空前绝后，当时盛行抄经，能够被保存流传下来的都已经成为无价之宝。
柳公权是唐朝最后一名楷书大家，他的成名应该是比较艰辛的，前头有太多高山需要跨过。你可能无法想象，当时的教书先生可能都是一个书法高手。在这样一个环境之下，柳公权居然排除万难，将褚遂良、虞世南等一众老前辈挤到身后，成功的排入”楷书四大家“行列，可谓传奇。
柳公权的融合颜体、欧体，自创柳体，他的新体遒媚清劲，结字端严，笔力挺拔，清刚雅正，给人以一种强烈挺拔的艺术感受。
有人说柳公权的新体变化很少，基本都是套用颜体的法度，比如横折钩就和颜体一模一样，改都懒得改了。险峻挺拔学的是欧体，所以好多字形和欧体是完全一样的，套上柳体的笔法而已。所以好多人认为，柳体缺乏创新，”别人的东西拿过来，东改改西改改的字体，不足一学“
小编却不这么认为，柳体虽说借用了颜体和欧体的部分东西，但确是长江后浪推前浪，后浪在前浪的基础上更进一步，我认为柳体是站在了巨人的肩膀上，它所达到的高度不亚于它的前辈们。
遗憾的是柳体因为种种原因，目前已经很少人学习了。
柳体是完美的，因为太完美导致它十分难学，学习颜体、欧体的都有人能够以假乱真的，但是学习柳体的少有成名者。柳体学习不当，十有八九易滑入露骨之弊。
学过柳体的都能感受到”横平竖直“在柳体上是不存在的，每个笔画都按照套路出牌，”歪歪扭扭“却能中正平衡，保持端正，柳公权的楷书对于初学者非常不友好，相比其他书体更加吃功夫，这个观点得到了好多书法专家的肯定。
柳体爱好者很担心学习柳体很难走出来，今后的字会越写越呆板，走后毫无建树，柳公权后也少有柳体入门的书法大家。这点小编表示不同意，小编认为，写得呆板是个人悟性不足导致，并非柳体祸害的，如果你实在担心呆板，你可以结合赵体来练习，你会发现，学好了柳体，什么体都不难了。
有人说柳体是书法的试金石，这点小编非常认可，没有三五年的功夫，柳公权真的拿不下来，而拿下来以后，发现世界清净了，所有的书体学习都简单了。
正所谓”字如其人“，写柳体字的人大多个性十足，非常有棱角，刚正不阿，正气凌然，他们越来越难以融入当今这个圆滑的社会了，所以渐渐消失。
现如今，我们的社会发展了，科技进步了，可是却出现了道德下滑的趋势，老人不敢扶了，好事不敢做了，捡到东西还给失主都要小心谨慎，这样的大环境不存在柳体书法家的生存土壤，柳体书法家的末路其实也是社会的末路，没有棱角的社会没有正气，也没有未来。
名庐书社许高鉴
学习柳公权的到底是多还是少，我没调查过，不作评论。但柳字相较欧字、褚字等，难度确实要高很多。
在唐代楷书的艺苑中，柳公权是最晚出的一位大家。以理而论，楷书创新的余地最小，而且越到后来，写出自己的风格越难。但柳公权做到了，他有名分仅次于颜真卿，而盖过了初唐四家。
柳公权的用笔得力于欧，结构得力于颜，形成独有的“劲媚”书风。他的法度更加严谨，初唐四家与颜真卿的楷书都以尚法著称，但他们没有一个能比得上柳字对法度的要求这么高这么严。
他运笔书写点画的精微程度和安排结构的规矩与严谨，都无人能比。有人曾这样形容，学欧、虞、褚、薛及颜真卿诸体，犹如爬坡；学柳体则如爬墙，费力而给有进步。
当然，从表现上看，这样严谨的法度和精微的技巧性未必是好事。
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千年兰亭
现代人功利心太强，都想成名成家。越是经典的东西，越是难以复制！何况书法不仅仅让你复制，而是要求写出真性情来。有一个数据说，以色列人每人每年读书64本，美国人每人每年读书50本……中国人每人每年读书5本，这个就是差距，中国人啊，一天到晚的知足常乐！就是这个知足常乐把中国人害惨了！！！学习书法，不仅需要在字上下功夫，还要在字外上下功夫，那就是学识，修养。没有那么大的学识，你就撑不起一片蓝天。传说当年老子要出函谷关，有人发现，有一片紫雾在天上飘过，相信吗？是真的，老子是谁，那还了得！所以我说，字写不好没关系，不着急，先把人做好！柳公权说，“用笔在心，心正则笔正”。
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当下写栁体的人少，不是栁体不好，而是栁体太完美、太高大上、太有特色了；正因为这样人们才望而却步，因为栁体不遮丑，写得像不像一眼就看出来了。就像是画画。画花草山水容易些，多一笔少一笔看不出来，；而画人物就难，尤其是画名人，大家太熟悉名人了，你画得像不像一眼就能看出来。所以人们面对栁体这座大山，望而却步，转而求其易。
自认半仙
主要是柳体太难学了。柳体字的结构特点中心攒聚，内紧外松，奇行险峻却不是稳重。笔画变化繁多，粗细布置得当。可以说字体法度森严，掌握其精髓难上加难，可以说是唐楷中最不好学的，最难学成的。同时柳体字形痩硬，刚正不阿，不太适合牌匾、题字等应用需求，也不入现代人审美环境。学难、出难、应用难，故现在学习柳体之人不如其他体至多。
但是本人自小初识就是柳体，现在闲暇之时又重拾书法，难舍柳体情怀。练习一年有餘，仍难显现柳体风貌。努力不悔。
蓝色火焰依然燃烧
主要是柳体太难学了。难学集中在柳体的结构和用笔，柳体笔画的起笔角度尤其令人难以想象，甚至让你极度不适，和我们平时写书法的习惯可以说截然相反。柳体的笔画遒劲有力，粗细对比强烈，初学者很难掌握。再者柳体结构险峻，中宫收紧，他的中宫收紧比一般的楷书更为紧凑，有时会让人感到窒息。柳体的笔画在内紧收，在外却极为舒展，毫无造作忸怩之感，尤其他的捺，更为舒展，因此内紧外松，显得磅礴大气，这对于初学者更是难以把握。
以上谨为个人浅见。下附本人拙作。
