非洲、拉丁美洲古代美术
非洲黑人美术
土地广袤、自然资源丰富的非洲具有悠久的历史和光辉的艺术。从１９世纪中期起，考古学家在非洲各地发现了大量的史前岩刻和岩画，这些作品主要分布在撒哈拉地区和南部非洲。撒哈拉岩刻和岩画的年代，早期的已有一万多年的历史。不过，大多数作品都属于新石器时代。南部非洲的岩石艺术传统一直未中断，直到１９世纪，布须曼人还在创作这种艺术。
阿杰尔高原位于离阿尔及利亚和利比亚边界不远的撒哈拉中部。１９３２年，法国人布伦南在这里初次发现了岩画。有一次，他骑马深入到从来没有任何欧洲人到过的岩石嶙峋的峡谷里去，在岩石上看到了人物和动物岩画。在被太阳烤热的峭壁上，在酷热和死一般寂静的石头长廊上，奇迹般地存在着好象刚刚写生下来的生动形象。其中有携带弓箭的体态健壮的猎人，有雄伟的大象、长颈鹿、牛、犀牛和河马，还有各种类型的圆形头、长形头和动物头像。阿杰尔高原岩画图像，小至几厘米，大至6米。大多数彩色图像是用各种土质颜料绘制的，其中有褐色、红色、淡绿色和黄色，还发现有白色和天蓝色。图像一层一层地画在岩石上。有些地方，较晚期的作品画得与早期形象相似。还有一些完整的场面彼此覆盖着，有的多达12层。
在这些多层形象中，小型形象（高几厘米）是最早期的作品。这些图案式的单色人物图像有大得不相称的圆头，还往往装饰着犄角或羽毛，稍微画出面部。那些小得象蚂蚁似的人物形象，有时排列成舞蹈场面，组成完整的图案。动物图像几乎没有。
阿尔及利亚撒哈拉塔西里的崖壁画
的确，彩色岩画不仅颜色和技术有所改变，而且人物的尺寸、表现手法、题材及造型本身也发生变化。如果从前表现的多是动态的人，那么，这时表现的却是静态的人。人物形象开始有些立体感了，并注意了对细部的刻画。
约公元前４５００—２０００年间所有的"饲养公牛时期"的岩画几乎都是优美的艺术作品。作者已能准确地表现出人物和动物的特征，善于舍弃细枝末节，抓住主要的东西运用线条、节奏和表情来刻画对象。这一时期的岩画都明了易懂，如表现游牧部落生活的一些场面。有时在互相连接的画面上表现出活动的连续性。比如第一幅图像是表现一个坐在自己茅舍前的妇女，一个男子正向她走去，而第二幅表现他们正在并排站着谈话，第三幅可以看出他们谈妥了什么事情，第四幅上有几个人坐着，说明这是描绘亲人们之间的交往。
饲养公牛时期岩画
继"饲养公牛时期"之后，在塔西里还有一些不同类型的岩画出现，从有些岩画中能够看到与埃及艺术相似的成分。例如，《双角女神》头上有羽毛饰带，头部周围有点状帷帘以及一片播撒种子的庄稼地，这种饰物可能是用来代替面纱的。女神的双角与埃及神话中繁殖女神的双角相似。与此同时，在阿杰尔高原还发现大批的公牛图像。
《双角女神》
在牧人时期较晚的岩画中，出现了大型马车图像。这种岩画的创作时间，最早大约为公元前１６００多年，也就是马在非洲出现的时间。岩画《射手的搏斗》就是在这之后出现的，画中两组射手，为了争夺一头母牛，正在进行激烈的搏斗。
本世纪初，人们从好望角去南部非洲腹地，经常在途中看到一些低矮的岩穴和洞窟，就在这些岩穴和洞窟的砂石上发现了彩色岩画。主要分布在南非、津巴布韦、赞比亚与纳米比亚的山区，因为这些洞窟都是古老的土著居民主要是布须曼人从前居住过的地方，故把这种岩画叫作"布须曼岩画"。
在漫长的岁月中，岩画层层覆盖，形成了很厚的颜色层。底下几层多半是用一种赭黄颜料画出来的动物侧面像。后来的岩画逐渐采用两种颜色作画，并出现了宏伟的场面和合乎透视的构图。大约从公元前１５００年开始出现多色岩画，构图也更加复杂起来，如狩猎、舞蹈、收割禾谷与休息场面。在表现休息的场面中，还能看到坐在茅舍边的男人、妇女和儿童等等。人物形象比较写实，有些非洲原始人种的臀部十分宽大，岩画上如实刻画，并非过分夸张。还有描绘妇女们佩戴面具跳舞的岩画，人物排列成对成双，对称呼应，动作协调优美，富有节奏感。
妇女头戴羚羊与猎犬面具进行舞蹈
布须曼岩画《追击》
南非开普省《围猎大象》
布须曼人喜欢描绘人身兽首的图像。图像多为幻想中的动物和披着兽皮戴着动物形象面具的舞蹈人物。人物图像中有的化装成各种野生动物、手持弓和矛、有的身上用羽毛作为装饰，有的头部画成长脖子的鸵鸟。在富于动态感的布须曼岩画中，除祭祀和狩猎场面外，搏斗场面最为常见。
岩石图像一般由写实逐渐过渡到程式化，而南部非洲的岩刻，则由于地域的不同而有所区别。写实的岩刻图像大部分集中于德兰士瓦省内。这些图像的风格也随着部族的向北移动而有所改变，并越来越程式化了，在津巴布韦，岩石图像是写实和程式化的混合物，而在赞比亚，几乎只有程式化的图像。在更北一些的地方，如在安哥拉和扎伊尔的沙巴相毗连的地域，则只有极端程式化的图像，人和禽兽的形象是极端概括的，只有少数图像可以辨认出来。
非洲黑人美术的介绍，详见本公众号其他文章：
西方艺术史：非洲黑人美术 非洲民族雕刻【113】
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