都說最近的電視劇格外氣人，當你還在懊惱佟麗婭飾演的江達琳腦回路清奇，孫儷演的房似錦就困頓在原生家庭的陰霾裡，好不容易讓陳數演了個內外都彪悍的斯黛拉，結果卻遭遇婚姻失敗，還被渣前夫倒打一耙。
最初都立著職場、行業的slogan搬上臺面，結果從傻白甜到苦命小花全都有。
勵志蛻變「大女主」標籤之下，編劇們都篤定一定要撕裂再撕裂才能突出女性的內心轉折和崛起，不是安排一堆男主齊心護航，就是卑微到塵埃裡開花，一定要弄出“傳奇感”。
大女主都是美強慘？
2013年開始，「大女主」的概念逐漸走紅，鐵桿劇迷認定甄嬛是這條路上的鼻祖，於是曾經徐克鏡頭下的東方不敗笑了，連聶小倩都表示不服。
上世紀90年代末的大女主們為愛痴狂，鄭曉龍鏡頭下的甄嬛蹉跎人生而蛻變，她們都沒有想到後來跟上的後輩們個個頭頂“傻白甜”的光環籠罩，天真懵懂、無知可愛的被一群男主、男配圍繞，宕到谷底的人生就這樣走上巔峰。
當年的電視劇總是喜歡打上【勵志女性人生傳奇大戲】的標籤，感覺每一個沒長相、沒才藝、沒心機的姑娘都會一飛沖天，連成功學的課程都不會有這麼神奇的案例。
因為實在脫離現實，這款傻白甜很快就逐漸淡出視線，「大女主」開始進化，2.0版的大女主多是精英人設，站在行業金字塔尖，美貌與智慧並存之餘都是生人勿進的模式。
因此，又有一個標籤叫“又颯又美”。
說好的颯，仔細看看後就發現了這一類強大的女性角色都有一個共性——慘！
《安家》和《完美關係》裡，頭頂業界精英光環的房似錦和斯黛拉，一個完美復刻“原生家庭之殤”，一個成功演繹“女強男弱必須婚變”。
《安家》裡，孫儷飾演的房似錦雖然是業務能力過硬的金牌銷售可難逃原生家庭的陰影。
被父母冷落、姐姐漠視，房似錦依然願意給弟弟買單。
編劇六六和孫儷都證實這個角色有原型，絕對不是刻意造就。這就說明了，影視創作很努力的抓住這樣“有故事”的女主，這種無力掙扎的生活之痛就好像清晰可見的話題數據，抓住就不怕沒人關注。
事實上，在原版日劇《賣房子的女人》裡女主並沒有過度強調悽慘的身世梗，她只想一心搞事業賣房子的心思隨時都猶如打了雞血。
這樣強加的“童年陰影”梗是不是感覺似曾相識？樊勝美、蘇明玉都是如此，一個接一個的都能引起話題共鳴。
“原生家庭之殤”搭配努力掙扎的漂亮女主，這樣才符合“傳奇”、“勵志”。
還有一種路數，則是《完美關係》斯黛拉般的“女強男弱”模式，這樣的角色多是女二號，她們所到之處氣場可以拉起封鎖線。
編劇的限定裡，斯黛拉般的“成功女人必遭受婚變”，她們的伴侶一定都是生活裡的弱者，無法忍耐她們沒有生活情調，不近人情，完全不適婚姻。
這樣的脾性，房似錦和蘇明玉也都有。要說，這樣的女性真實嗎？一定有很多例子，但如果將所有努力踏上行業頂端的女生都打上這樣的標籤，不覺得膩味？
“事業型的女人必定無暇經營家庭和婚姻”，這種約定俗成的創作理念裡，自然就是婚姻破裂，然後被要挾分割家產。曾經的婆媽劇內核換了職業套裝，顯出了幾分洋氣。
其實還有一種很傳奇大女主，諸如《我的前半生》裡的羅子君，擯棄了亦舒筆下獨立可愛的原型，電視劇版的羅子君上線就是惹人厭煩的傲嬌主婦。
堅信做得好不如嫁得好的羅子君被姿色平平的凌玲撬走牆角，才幡然醒悟開始尋找人生。
電視劇版的羅子君到離婚後去做服裝店店員都是有得說的，畢竟憑藉自己的努力，告別小半生頹靡，也挺好。
但是在“傳奇”的路上，編劇的金手指就開始繁忙。
羅子君在好友唐晶和其男友賀涵的幫助下從職場小白快速提升。最終，她和賀涵走到了一起。
在感情路上，編劇從來不會吝嗇給大女主們安排更為跌宕的感情，即便人生吝嗇，總是有各種不可思議且無所不能的男主角深情等候。
逐漸的養成了一種思維，電視劇裡的大女主必須首先經歷慘痛的童年或者經歷，而後醍醐灌頂，開掛般獲得“金手指”們的助力之後，收穫愛情，走上人生巔峰。
由來已久其實是偏見
這幾年總說許多大女主戲的增多，影視人對於女性的認知更加豐富。
但是仔細看看，這些苦命的女孩都被安排成了職場俏佳人，她們都成為“白骨精”，卻內心依然寒窗飄雪，然後如千里尋母一般苦苦等愛。
如果說這成了大女主們故事性跌宕的標配，難道不是對於女性角色認知的偏見更加深刻了嗎？
從《歡樂頌》而言，內心最為富足的當屬喬欣飾演的關雎爾，小康家庭長大，從來都是中規中矩。
劉濤飾演的安迪位於整層樓的C位，但是這個已經是職場巔峰女子的她卻有被拋棄的童年、不負責任的父親、失散多年的自閉症弟弟，以及內心時刻害怕會否遺傳母親的精神疾病基因。
如果說《歡樂頌》第一季是真的看到了安迪的人設發光，她站在高處卻不懂人情世故，這樣是真的會有些可愛。到了第二季，她背後的隱情悉數上線，是否還有人記得她的職場魅力？
到最後，大家可能記得的就是安迪不斷的幫助曲筱綃解決父母離婚風波、幫樊勝美解決原生家庭拖累，還有她和小包總的愛情被準婆婆千般刁難。
這樣寫能有共鳴，成了隱形的創作定律。
不僅僅是現代戲裡，古裝大女主幾乎個個從小不是顛沛流離，就是深陷危機，彷彿只有這樣設定才能足夠凸顯大女主們從小就自帶的堅毅光環。
《錦繡未央》裡說的是女主在遭逢變故之後，陰差陽錯頭頂“李未央”之名與對家鬥智鬥勇，之後一步一步打怪升級成為傳奇女主的故事。
但看完整部劇，最直觀的感受就是大女主光環一路開掛屢屢化險為夷，除了男主、男配不斷施以援手，李未央謀心機的高光時刻真心不多。
編劇們一邊標榜女性睿智，一邊讓權謀、智慧這些元素都與戲裡的大女主無緣。
《武媚娘傳奇》裡，范冰冰飾演的武媚娘除開各種感情戲，還能讓你記得什麼呢？謀略手段非一般人所及的人物最終變成了瞪眼、灑淚、偶爾耍狠的書籤式人物。
一個人的成功自然是多方面助力，但是大女主們人生關卡都早已有男性角色拿著號碼牌排隊等著施以援手。
為什麼說大女主是有看點的，因為這樣的女孩柔韌、幹練，自己的事情可以自己做，而不是每到危機就等著杏仁眼流露出絕望盼人憐。
《我的前半生》裡，羅子君和賀涵的感情線被全線吐槽就是活例子。頭頂獨立女性的光環，卻始終被裹挾在世俗的偏見和刻板印象中，外殼光鮮，內裡還停留在從最初就失衡的天秤。
啥是真正的大女主
諸如陳數飾演的斯黛拉，很多人都感覺看到了大女主的真意，她比起瞪眼的江達琳撐起職場戲部分。如果不是戲裡婚變這一遭，這個人物會更豐滿。
斯黛拉如果是女一號，或許《完美關係》已經持續下滑的口碑能夠上升一些。這些角色總是被編劇們放在綠葉的位置，就像《我的前半生》中袁泉飾演的唐晶。
比起羅子君，唐晶才是真正演繹了何為又颯又獨立的大女主。
從出場就帶著職場女子的幹練，她與男友賀涵是職場搭檔，他們的關係處在理性而平等的位置。
她永遠穿得很精緻，打扮從不突兀，只住在外灘附近的老公寓裡。
無需仰視對方，有事業傍身的底氣，所以唐晶可以對失婚的羅子君說：我唐晶能夠養的起你。
遭遇男友移情閨蜜這樣狗血的事，內心強大的她也可以自持冷靜的摘下戒指，她篤定自己買得起戒指，也可以照顧好自己。
愛情和婚姻在唐晶的世界裡是錦上添花。
她最想要的當然是很多很多的愛，但如果沒有，有錢也是好的。
這難道不是真正的獨立女性角色應該有的思維麼？不會把自己放在任何一處被捆綁的關係裡。
不知道有沒有人還記得《義海豪情》裡鄧萃雯飾演的九姑娘。她出身優渥，豪氣干雲不輸男兒，同時也足智多謀，鐵娘子的橋段百看不厭。
同樣是氣場全開的女生，同樣是女強男弱的愛情，但她和劉醒之間理智又剋制的感情，呈現出的卻是勢均力敵的相互扶持。沒有戀愛腦，沒有糾纏不清的誤會，愛情作為事業的點綴就避免了九姑娘人設的崩塌。
戚其義導演的《珠光寶氣》中，邵美琪、黎姿、蔡少芬出演的康家三姐妹之所以多年都堪稱TVB劇的經典，她們成長在小康家庭，性格各異。
邵美琪飾演的大姐康雅言是娛樂圈裡知名經紀人，深諳娛樂圈之道的她，看人看事精準又持重，遇到突發狀況應對得當，絕對是處理危機公關的一把好手。
這部12年前拍完的劇中公館手法比起如今的《完美關係》更像行業劇。
不管是遭遇婚姻危機還是戀愛分手，康雅言該搞的事業的時候從不手軟。即便要為了成全而放棄林保怡飾演的高長勝，她也能做到不留聲色，即便被誤會也要絕不嘴軟。
黎姿飾演的康雅瞳雖然人設最為柔弱，但她只是選擇善良的生活。看似戀愛腦的她，遭遇情變也能灑脫的揮劍斬情絲說走就走。
蔡少芬飾演康雅思則是一個從小就知道自己要什麼的人，做闊太是她的最高要求，即便第一段婚姻受挫，她能迅速放低姿態，細心布棋重新回到富貴人生。
《珠光寶氣》的三姐妹都各自有性格缺點與軟肋，為了利益也能鬧得彼此徹底失和，但是三姐妹都積極的去爭取自己想要的人生。姐妹之間的battle裡，三個女人三種性格，但沒有一個是弱者。
即便姐妹們battle不留情，但涉及親情的部分，強勢又智慧的母親同樣有過自己的設計和打算，無論如何都會迴歸於家庭。這種互相角力每次都會讓人感慨編劇的高明。
大女主其實真心不需要“原生家庭之殤”亦或者是“婚變”這樣的設計來刺激成長，也不需要開掛的“金手指”幫助。
真正的大女主完全可以是出自一個小康的幸福家庭，她對自己的生活有目標、有要求，並努力成為不諂媚奉承，做事有態度的女性。從一開始就把希望全部寄託於人，這是不是從最初設定就自帶了對女性的偏見呢？
Ending
從房似錦、斯黛拉讓許多觀眾感慨看到生氣，就又一次說明，編劇們善於抓取生活裡的共通點，並以此引起大眾共鳴。堅信涅槃重生才是命運的贏家。
可是真正的傳奇是每個平凡無奇的人，因為努力而靠近曾經的夢想。
就像《東京女子圖鑑》裡的綾，從小生活在小鎮的她平平無奇，夢想通過自己的努力獲得一個成功的人生。
夢想裡的生活有多美好，現實就有多殘忍，在不斷遭遇挫折並堅持努力的路上，她的喜怒哀樂，她的慾望，她的虛榮，成功與失敗每一步都按部就班的到來，就像是每一個人都會遇到的一樣。
在這個追尋目標的過程裡，她會遭遇迷茫和失敗，也會實現一個個小目標。這個成長過程裡，沒有永恆幫忙的男朋友，實現的目標也承受著不斷失去的代價，只是仍然會堅持勇猛的一路走下去。
當擰巴、撕裂、成長陰影、無人不愛成為編劇對大女主的限定，才是真的可怕的思維。真實世界裡的很多女孩都是大女主，她們談過失敗的戀愛，摔倒後只能自己也玩舔舐傷口，但天亮後依然會打扮整齊，絲毫不露痕跡地踏入工作。
她們明白，沒有人欣賞你瞪圓了的杏仁眼，做好今天的本分才能去換明天。
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