【名家之作】沈周的诗情画意,这才是文人画

前言:“即兴之作,当下妙悟,石田善为之”,这是何良俊评沈周诗之语,沈周的画也是如此。他的画引入诗学中的“兴”:强调绘画创造的主要目的是“寄兴”,表现心中的真实感受;强调绘画创作过程重在“漫兴”,直接面对真实生活,在随意感发中提升心灵境界;强调绘画表达的重要原则在“乘兴”,以直接的生命体验作为先导,主宰题材选择、构图、色彩等形式创造方式。

关键词:沈周、诗情画意、文人画、作品、收藏、诗词、国画

沈周为诗重视语语都在目前,满心而发,肆口而成,不忸怩作态,大都写平常景平常事。他就像农家老者,虽非躬耕,但心总在大地中、山水中、凡常之事中。所谓“人来问我农家,短墙斜撩鸥沙。老矣疏茅破屋,闭门高卧,外边撩乱杨花”他乐在这具体的生活中。史载其“间为诗,亦如与儿女子语耕稼织衽事,没俚甚,而颇切于人情”。儿女情长,家务琐事,这些都充实着他的生命!

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沈周题诗:苦忆云林子,风流不可追。时时一把笔,草树各天涯。

沈周仿倪瓒画,每次画了都有人说:又过头了,又过头了。诗中说是云林子风流不可追,一画倪云林就是一个,天一个地,完全不像。沈周性情所在,画倪云林还是像自己,还不忘题画诗中自嘲一下。

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沈周题诗:老眼于今已欠华,风流全与少年差。看书一向模糊去,岂有心情及杏花。

自叹老眼昏花,青春不在,但是更爱这春光与杏花。

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秋色韫仙骨,淡姿风露中。衣裳不胜薄,倚向石阑东。

一朵秋葵开得娇艳,柔嫩得秋风一起就让他不胜其寒。写花即是晚年,生命终究绚烂,未必在春天也一样。

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秋已及一月,残声绕细枝。因声追尔质,郑重未忘诗。

蝉是秋之天籁,对生命的敬畏从不因其短长而论多少,只要是生命一样令人敬畏。

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眷草平坡雨迹深,徐行斜日入桃林。童儿放手无拘束,调牧于今已得心。

画牧牛不画牧童,总有那些无拘束的时光,最是让人留连。

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花尽春归厌日迟。玉葩撩兴有新栀。淡香流韵与风宜。帘触处、人在酒醒时。

生怕隔墙知。白头痴老子,折斜枝。还愁零落不堪持。招魂去、一曲小山词。

一个白头发的花痴,折了一枝栀子花,还怕花瓣没到家就掉光了。孩童般的纯真,何时都在,不随年华而散去。

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淡墨疏烟处,微踪仿佛谁。梅花庵里客,端的是吾师。

吴镇就是梅花道人,即梅花庵里客,顺着淡墨疏烟,沈周就带我到了吴镇的梅花庵。

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芙蓉清骨出仙胎,赭玉玲珑轧露开。天亦要妆秋富贵,锦江翻作楚江来。

芙蓉多秋天开放,老天偏要秋天有富贵的妆容,如同春天一般。杜甫诗有“锦江春色来天地,玉垒浮云变古今。”楚江多秋思,“锦江翻作楚江来”是春色一般的秋色,生命从来都无需悲观、消极的情绪。

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弹质圆充饤,蜜津凉沁唇。黄金作服食,天亦寿吴人。

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高木西风落叶时,一襟萧爽坐迟迟。闲披秋水未终卷,心与天游谁得知。

在西风吹下落叶的深秋,坐在水边读庄子的《秋水》,秋山下读《秋水》,神游天地间,豁然开朗,心与天游谁得知,沈周没有留下答案,一幅小山水,却是无穷的空间。

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石榴谁擘破,群琲露人看。不是无藏韫,平生想怕瞒。

本来就没有什么秘密,不是我故作神秘,看吧看吧,就怕别人不懂我。

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茸茸毛色半含黄,何独啾啾去母旁。白日千年万年事,待渠催晓日应长。

新生命的开始,不用彷徨,不用被保护起来,来日方长,还得自己慢慢地走。

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满地纶竿处处缘,百人同业不同船。江风江水无凭准,相并相开总偶然。

人坐在各自的船上,水面浩渺无边,怎样的缘促成相遇才能一起垂钓,惜缘。

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南畦多雨露,绿甲已抽新。切玉烂蒸去,自然便老人。

画一枝开花的菜,等到懂得生命的真义,人也老了,牙口不好,吃菜也要吃煮的很烂的了,但吃起来倒是很有味道。

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江山作话柄,相对坐清秋;如此澄怀地,西湖忆旧游。

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云来山失色,云去山依然。野老忘得丧,悠悠拄杖前。

云来云去无非得失(得丧),超越了得失,即是悠然。

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宗少文四壁揭山水图,自谓卧游其间。此册方可尺许,可以仰眠匡床,一手执之,一手徐徐翻阅,殊得少文之趣。倦则掩之,不亦便乎?

沈周的卧游,原来就是画一本册页,老了躺在床上可以想翻的时候翻翻,不想翻就盖上。没别的,大家不要当一回事啊。

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结语:沈周以诗作画,一切现实场景都在他诗意的情怀中得到过滤,他所表达的是一种诗意的现实—当下此在的生命感觉。在中国绘画史上,很少有他那样每画必题诗的,而且一般来说,诗都专为特别的画所作。在他的艺术中,有时绘画的视觉形式反过来是为了表现诗而存在的。沈周的诗画结合,与两宋诗画结合潮流相比,相同点是都追求盎然的诗意,不同的是,沈周多是自作诗,并倚诗作画,而两宋之时多画前人之诗,如杜甫、王维等的著名诗句每每成为画家表现的对象。沈周有《苦画自题》诗说:“清哦兼漫笔,日日应酬同。忙出闲情里,画存诗意中。江山落吾手,草木伴衰翁。闭户自鸿鹄,冥冥万里风。”台北故宫博物院藏其《诗思落扁舟图轴》,别有风味,取倪家构图,画一小舟于江上,船上一人寂寞中。上有诗云:“秋水碧于玉,远山翠欲浮。高人谢城郭,诗思落扁舟。”这样的自作诗,丰富了绘画的内涵。正所谓画存诗意里,诗在图画中,都由当下直接的感觉来主宰。

(注:以传播收藏知识为宗旨,本文部分内容来源网络。版权归原作者所有,如有侵权请告之删除。)


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