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行楷書的書寫過程當中，我們經常運用筆順的改變，來加快書寫速度。在運用這個書寫規律的時候，我們要注意：筆順不是隨意改變，而是借鑑古人的一些行書書寫習慣，有些寫法是在行書中固定下來的一種運筆方法，而不可隨意改變！行楷書中，改變筆順的目的，一個是加快書寫速度，二個也是為了保持原有的結構。這樣書寫能夠書寫的更加流暢，整體感覺是筆斷意連，連綿不斷，氣息相通，一氣呵成，更加生動，使得我們的漢字更富有鮮活的生命力！
行楷行筆要取澀勢是非常重要的，即要有意識地增加筆毫與受書紙張的摩擦力，以表現筆畫的血肉質感。蘇東坡（一說歐陽修）的“逆水行舟”；鮮于樞的“泥路行車”都是妙喻，足以啟迪我們對澀勢的理解。而所謂“戰行”並非“戰抖而行”，而是如同打仗一樣，慎重前進，這和取澀勢是同一意義。 總之。行筆如同行路，步步要有起落（提按），步步要有停頓（左右交替），步步要取澀勢，但這只是“暗中機括，看相便非”。那種刻意抖行的運筆方法好像步履蹣跚，半身不遂的老人在行路。
行楷的用筆則靈活、方便，要求筆道流暢，使轉合理，行筆巧妙，甚至可以依照個人不同的審美和書寫風格去追求或創造出不同的筆道線條。而楷書在起筆、行筆、收筆過程中，書寫要平穩，有輕重提按、入鋒回筆等具體要求，筆數、筆順以及一定的行筆規則也是不可以隨意改變的。
書者介紹：
沈鴻根，別號與筆名:江鳥，1943年12月26日出生，當代硬筆書法家，曾任《寫字》雜誌副總編，上海中華書畫協會副會長，中國書法家協會會員，上海市書法家協會硬筆書法家聯誼會首任會長，《硬筆書法天地》網站高級顧問。
書法家的功力及性情對書法的影響及古人取法簡述：
功力與性情二者要越來越貼合。寫墓誌，橫、豎筆畫的起筆處多增加一些直切的筆法，能體現肯定、果斷的精神。直切筆法有古意，趨向於樸素，而不趨向於妍美。應不著急追求妍美、表面漂亮，否則線條內涵不容易充實，要追求“廣”和“深”。 不能太強調一定要寫出什麼不同的風格，否則將走上造作之路。 無論臨摹或創作，書法形式美的基礎是對立統一的規律，其次是情感因素。要以對立統一規律來審視書法的形式能否成立。
古人有云：“取法乎上，僅得其中；取法乎中，僅得其下；取法乎下，其下下矣”。所以學習的對象、學習的榜樣要越高、越完美越好，一入手就要臨最好的帖，一開始取法就要取好，這是學書法避免走彎路的很重要的前提。我的幾位老師，現在都已過世，他們的青年時代正處在清末所謂的碑學大盛時期，受阮元、包世臣、康有為的影響，特別是康有為，他提倡學書要學魏碑，他認為碑比帖好，魏碑比唐碑好，尊魏卑唐。
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