Eoghan Bridge伊恩·布里奇
伊恩 布里奇 1963年出生於愛丁堡。
在哈羅蓋特學院和利茲貝克特大學學習藝術。
從那時起，他一直致力於藝術，在世界各地、私人畫廊和藝術博覽會上廣泛展示他的雕塑作品。他還做了一些公共雕塑和私人委託。
在他職業生涯的早期，他以一種創新的馬雕塑方法而聞名，探索馬和騎手之間的動態。最近，他通過繪畫和印刷進一步發展了這項工作，在這個過程中，他發現了一種原始而直觀的方法來引導他的創造力達到一個新的目的。這種方法與他的藝術的神聖本質息息相關，這在他尋求真理和真實性的過程中得以見證。布里奇認為藝術是一種雙向的禮物，是人類的根本，是一種深層次聯繫我們的東西。這就是為什麼他覺得真正的藝術應該是負擔得起和每個人都可以得到的原因。
布里奇認為藝術的價值不在於經濟投資，而在於人類表達的真實交流——從內部到外部的無縫過渡。
然而，這種簡單的創造性行為往往使他在努力避免社會妥協和商業藝術世界的壓力時，陷入了目標的二元性的掙扎，而商業藝術世界的壓力主要集中在商品化上。他認為，這往往顛覆了藝術家的創作意圖，使其成為產品製造者，而藝術家真正有一個基本的責任，即通過公開、誠實和透明的表達來尊重他們的特權地位。這一點對他的觀點至關重要，也是他與當權派及其傳統鬥爭的原因。他認為藝術家有一個獨特的視角來觀察現實生活，並從一個新的角度提供一種見解，通常定位在主流社會之外。通過對現實的隨機行為的深刻而有知覺的沉思，從靈魂中進行的交流，這是我們在進入一個星球之後所經歷的。
後來，他找到了一種通過馬和騎手的隱喻作品表達自己的方式。
他處理粘土的能力和對造型過程的瞭解，使他從一個創新的角度探索馬術組成。在研究了馬術雕塑的歷史之後，他能夠採取一個久負盛名的傳統，並通過他獨特的馬和騎手真正地把它的頭上。
要理解伊恩的藝術，重要的是要知道他深受家庭悲劇的影響。他的妹妹溫迪在1992年被殘忍地殺害，而他的妹妹阿曼達則慘遭殺害，並於2002年突然去世。兩年後，他的母親梅西意外死於心碎。對伊恩產生深遠影響的事件，以及他對生活和藝術的態度。當他意識到生命的脆弱性，並意識到真理和正直在他尋找意義和目標時的深刻重要性時，他正在磨練自己早期的雄心壯志，喚醒內心深處的某種東西。
他的雕塑有一個模稜兩可的敘述，是通過直覺和感官過程構思出來的，這一過程不受邏輯或理性感知的約束，而是與更深層次的意識聯繫在一起，在那裡他能夠感覺到某件事情本來應該是什麼樣的，只是因為它是這樣的。達到這種方法是對構圖進行細緻研究的結果，可從他在素描書中所用的數千種想法中看出這一點。
作品具有永恆的品質，他的作品證明了他所感受到的個性是人類生存環境不可或缺的。他覺得自己能夠忽略當代藝術世界，探索與自己現實相關的東西。感覺到藝術的橫向本質超越了制度和制度的侷限，因為他探索著，作為一個普通人，面對著非凡的存在現實是什麼。生活充滿了深奧的問題，卻很少有答案。
雕塑作品欣賞
通過他的藝術，他感到有必要尋找有意義的價值觀，試圖滿足一個深感的目的，探索生命的神聖禮物，這是從他周圍的許多人身上拿走的東西。簡單地說，悲傷和失落使他意識到生活是有限的，你必須在傳統的阻力邊界上建立自己的道路。現在他有了三個孩子，他們都在快速成長，他希望通過自己的生活和藝術方法，至少為他們樹立一個合適的榜樣。
在他那雄偉的雕塑中，一種變化表現得很美，在它們隨著想象飛走的時候，它違背了邏輯和理性。雕塑展示了心、心和靈魂的不同組合，充滿激情、信念和承諾。他的藝術，親密得像一種愛與奉獻的行為，沒有界限，展現了一個藝術家的坦率表達。
布里奇認為藝術應該是民主的，自由地表達人類的真理而不妥協，應該對所有人都適用。他努力保持自己的藝術真實，把他的作品與永恆的存在品質聯繫起來。相信一件藝術作品是獨立的，沒有文字，是一種可以被吸收和反應的感官體驗。作為一個觀察者，一個藝術觀察者，你所要做的就是相信藝術家，找到勇氣去相信你自己和你的真實反應，因為沒有一個單一的敘述。除了那些看它的人和他們對它的感覺之外，沒有什麼特別的意義。布里奇的作品是他誠實和信任的姿態，在一份神聖的信任契約中揭露他所感受到的內心真實。
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