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雪花的快樂
假如我是一朵雪花，
翩翩的在半空裡瀟灑，
我一定認清我的方向
——飛揚，飛揚，飛揚，
這地面上有我的方向。
不去那冷寞的幽谷，
不去那悽清的山麓，
也不上荒街去惆悵
——飛揚，飛揚，飛揚，
——你看，我有我的方向！
在半空裡娟娟的飛舞，
認明瞭那清幽的住處，
等著她來花園裡探望
——飛揚，飛揚，飛揚，
——啊，她身上有硃砂梅的清香！
那時我憑藉我的身輕，
盈盈的，沾住了她的衣襟，
貼近她柔波似的心胸
——消溶，消溶，消溶
——溶入了她柔波似的心胸。
這首《雪花的快樂》，徐志摩寫於1924年12月30日，距今已有近100年的歷史，但是讀起來卻沒有時代的隔閡感，這便是文字的力量。
周作人、魯迅、胡適、林語堂、郁達夫、徐志摩、聞一多，這些人都是新文化運動的領軍人物。但是成就最高的確是兩個人，兩種文學體裁。
一是散文，中國散文歷史淵遠，從出師表，陋室銘，都可以算作是散文的一種，而周作人的散文中，有魏晉風格，清新雋永，平淡恬適。在他的筆下，苦茶清雨，也有一股別樣的色彩。後朱自清、林語堂等人的散文成就也不低。散文取得了較大的發展，一是散文本就篇幅較小，風格多變，可以說事，可以評人，也可以針砭時弊。二是在歷史淵源上，散文也有跡可循。
二是新體詩詞。新詩從胡適的兩個黃蝴蝶，雙雙飛上天。不知為什麼，一個忽飛還。剩下那一個，孤單怪可憐。也無心上天，天上太孤單。開始，便引起了巨大的爭議。新在於革舊，既然是新詩，就不能有古體詩詞的痕跡，也就是說不要平仄、韻律。所以對於胡適的這首蝴蝶，算不算新詩，也有一定的爭議。但是一些全新的詩，因為不講究韻腳、對仗、平仄，也變了味道，成了標語與口水句子。
直到徐志摩的出現，才為新詩找到了一個方向，這就是他和聞一多所提倡的三美主張，講究音樂美，建築美、繪畫美。其實也是向舊體詩詞的一種靠攏，音樂美，則是對於韻的運用，雖不至於像古體詩詞那麼嚴格，也要有一定的韻腳，韻，是詩詞讀來有聲的基礎，比如這首《雪花的快樂》，花、灑、向、揚等，兩句一韻，讀起來便朗朗上口。建築美，則是對於字數與整體格式的要求，有兩種形式，一種是每一句的字數大致相當，第二種則是徐志摩這首《雪花的快樂》一樣，全詩可以分為四節，每一節的字數大致相同。
《雪花的快樂》一經問世，便在文壇引起了巨大反響，但凡有文藝活動，只要徐志摩參加，便有人高呼，雪花詩人來了。之後，徐志摩的《再別康橋》、《沙揚娜拉》，將新體詩詞推向了一個高潮。
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