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隸書是在篆書的基礎上發展變化而來的，所以經常有人講“篆隸不分家”，“篆中有隸，隸中有篆”。當代書家時常以篆書的筆法和隸書的結構來進行創作探索，取得了通常狀態下所得不到的藝術效果，增加了意想不到的審美情趣。篆隸結合是指將隸書和篆書結合在一起寫，在用筆上表現為線條的圓渾，多使用中鋒，在結體上也是方折的體勢較少，多取圓勢。書家們將篆書嚴謹的結構，圓潤的線條融入到隸書中，淡化了隸書波挑和波磔的特點，彷彿回到了篆書向隸書過渡的階段，甚至某些字完全是篆書的寫法，有的在一個字之中既有篆法，又有隸意。
當代隸書創作的異變現象，並沒有背離傳統，而是學習和借鑑了傳統，是書法家通過對傳統書法的挖掘和研究之後，取法傳統書法中一向不被人們所重視和熟知的一部分作品和資料（在許多是新出土和新發現的資料）的基礎上，從而形成的新的創作傾向。事物總是發展變化的，一成不變是不可能的。其實藝術的發展總是遵循著由爛漫自由到規範端嚴，又由規範端嚴到自由爛漫的發展過程，所謂先規矩，後變化，是人們學習藝術的必由之路。
當代隸書創作也呈現出豐富多變的勢態，無論在取法對象、表現形式還是風格特徵、審美觀念等諸多方面都與古人有別。這一變化使當代隸書創作形成繼漢代、清代碑學期後又一發展高潮，揭示並分析這一流變，對促進當代隸書創作走向深入具有現實意義。古代書法史上隸書的發展經歷了兩次大的變革，即先秦至漢時的“隸變”與漢隸的繁盛、清代碑學期隸書的復興。
書者介紹：
劉炳森，字樹庵，號海村，幼年自號劉五先生。1937年8月出生於上海，祖籍天津武清。自小嚴格臨帖學書，1949年11歲時便名揚鄉里。1957年19歲時因其文采、書法超眾，被當時研究書法的權威機構“中國書法研究社”破格吸收為最年輕的社員。中國書法家協會副主席；書藝向以隸、楷著稱於世，併兼長行、草。傳統功力深厚，書風凝厚穩健而又俊逸瀟灑，其出版物總髮行量達200餘萬冊，在國內外有著廣泛的影響。書道藝術造詣為世界各國書法界人士所熟悉和稱道，在國內外享有很高的聲譽。
當代隸書的取法及漢隸的氣象簡述：
當代隸書在取法上不再僅僅依靠於漢碑隸書，而是包括了漢碑、簡牘、帛書，甚至包括出土的古代所有字跡，在用筆上採用整合的方法，將篆、楷、行、草的筆法運用到隸書中，有意地弱化金石氣，強化書卷氣，尤其隸書“草化”更成為一種時尚，成為當前隸書創作的流行風。但冷靜地分析當代的隸書創作現狀時，發現隸書創作處於從碑派書法產生以來的最低谷，很不盡人意。
表現大漢氣象，營造稚拙古樸的藝術效果是他們共同的追求，而充分重視到“空間—筆畫”在隸書不同發展階段的特色，則成為他們挖掘漢隸形式內涵的重要途徑。漢隸作品由於年代久遠，往往石面剝落殘損，刀鋒筆鋒模糊不顯，在紙面上表現這種渾樸的金石效果成為許多書家夢寐以求的目標。
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