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田漢（1898年3月12日—1968年12月10日），湖南省長沙縣人。本名田壽昌，筆名有田漢、陳瑜、伯鴻、漢兒倚聲、首甲、紹伯、漱人、陳哲生、明高、嘉陵、張坤等。劇作家、戲曲作家、電影編劇、小說家、詞作家、詩人、文藝批評家、文藝活動家，中國現代戲劇三大奠基人之一。
田漢的家鄉長沙縣是湘戲、影子戲盛行的地方。田漢從五六歲時起，就經常騎在叔叔們肩上，趕十幾二十裡地去看廟臺戲。參加學生軍後，當時軍人看戲不要錢，他便時常到"三尊炮"去看京戲，在這種四處可學的氣氛和四處愛學的精神下，田漢初步掌握了戲曲藝術的形式，懂得了一些舞臺處理方式。而此時傳統的摺子戲《三孃教子》激發了他的創作靈感，於是他根據這部戲改寫產生了他的處女作《新教子》。劇本發表在當時的《長沙日報》上，而田漢這年只有13歲。
1916年，田漢留學日本，播下了藝術信仰的種子，與郭沫若等組織創造社，倡導新文學，當時醉心於戲劇、恣意著藝術才華的田漢曾自詡為“中國未來的易卜生”。1924年1月，田漢和青梅竹馬的妻子易漱瑜留日歸國後，一同創辦了《南國》半月刊，“欲在沉悶的中國新文壇鼓動一種清新芳烈的藝術空氣”。這本小型文藝刊物主要刊登創作、通訊，注重戲劇、電影的批評，田漢的劇本《鄉愁》《獲虎之夜》也由此面世。
20年代，田漢在上海還先後創辦了南國電影劇社、南國藝術學院和南國社，以狂飆精神推進新劇運動。田漢創作了《咖啡店之一夜》《蘇州夜話》《名優之死》《古潭的聲音》《一致》等大量優秀劇作，彰顯出五四運動思想和個性解放的精神，使話劇作為一種獨立的藝術形式走向新的高度。可以說田漢的早期戲劇活動，對中國新興話劇的奠基和發展起到了重要作用。
南國社成立後，在當時田漢任教的上海藝術大學裡開展了為期一週的“藝術魚龍會”，主要上演劇目皆出自田漢之手，如經他翻譯的日本菊池寬的《父歸》，經其創作的《生之意志》《江村小景》《蘇州夜話》《名優之死》等。“演出場地是由一間西式洋房的客廳改建的，看上去‘像一個有錢人家的大窗戶’，整個舞臺面積只有15平方米，座池只能容納80名左右的觀眾。但同學們高興地稱之為我們的‘築地’併發出宣言：‘以掙扎苦鬥之精神，求新戲劇藝術之建設，因以促成全中國劇壇之革命’。”
1934年，創作了電影故事《風雲兒女》， 1935年，與聶耳聯袂創作了其主題曲《義勇軍進行曲》。當時，這首歌對激勵中國人民的愛國主義精神起到了巨大的作用。實際上，除了《義勇軍進行曲》，田漢和聶耳還合作過許多作品，如《開礦歌》《畢業歌》等。
偉大的作品裡，通常有時代的投影，田漢的作品也是如此。他的創作具有鮮明的時代感、強烈的革命激情和積極的浪漫主義，田漢一生從事於文藝事業，創作話劇、歌劇60餘部，電影劇本20餘部，戲曲劇本24部，歌詞和新舊體詩歌近2000首。他的劇作以主題思想的深刻性，表現形式的豐富性，藝術風格的獨特性，在中國戲劇史上佔據了不可替代的地位。
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播音：雷夢青（實習）
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