來源|文人書房
攝影|停雲香館
他倡編的《芥子園畫譜》流傳至今，被黃賓虹、齊白石等視為經典範本；
他寫成的《閒情偶寄》深諳生活之道，被林語堂稱作“中國人生活藝術的指南”；
他筆下的《肉蒲團》魔幻情色，成為香港成人片的想象源……
他叫李漁。
1、嚮往仕途，卻生不逢時
1611 年，浙江金華下李村的一位母親懷胎 11 個月仍未生產，白髮長者路過此地看望產婦後建議道：胎兒是“星宿降地”，需到祠堂才可順產。
移步祠堂後，男嬰誕下，長者說孩子非凡胎，是“仙之侶，天之徒”，於是父母為其取名仙侶，字謫凡，號天徒。
襁褓識字、過目不忘、下筆千言...你儘可以將這些讚美之詞扔在童年的李漁身上。
母親更是學習孟母“三遷教子”，鼓勵他讀書出仕。
在明朝覆亡之前，李漁曾三次進入考場。
24 歲，他去往金華參加童試，一舉成名。
29 歲，他來到杭州參加鄉試，名落孫山。
31 歲時，風雨飄搖的明朝舉行最後一次鄉試，他再赴杭州應試，由於局勢動盪，只得中途返回金華。
不久，清朝的鐵騎橫掃江南，明代終結。
仕途不通，心灰意冷的李漁返回蘭溪後，一度過著歸隱山林，寄情山水的田園生活。
2、作家，文人，商人
1651年，李漁因為在村子裡興修水利而輸了官司，心情低落。
仕途無望，田園生活也充滿了苟且，不甘心就這樣過完一生的李漁賣掉了自己的園子，居家遷往杭州，開始了“杭漂”的新生活。
也就是在這裡，他的藝術才華得以被發現和施展，而他自己也終於找到了自己仕途之外的生活方式。
這一年的李漁四十歲。
李漁通過觀察發現，在杭州城裡，各個階層的人都對戲劇和小說很有興趣。
茅塞頓開的李漁從此開啟了熱門小說暢銷作家的生涯。
他在杭州居住的十多年時間裡，一共寫下了六部傳奇和兩部白話短篇小說集。其中有《憐香伴》、《風箏誤》等六部傳奇及短篇小說《無聲戲》、《十二樓》。
他的小說通俗易懂，又多是寫男女愛情，貼近生活，符合大眾審美，所以一經面世，不是暢銷，而是脫銷。
他不僅寫小說，還是一位成功的編劇。他將自己的小說改編成了劇本，在戲曲舞臺上進行演出。
而他將《風箏誤》等十部小說改編成的合集《笠翁十種曲》，成了清朝戲劇界的聖經一般的必讀科目。
由於李漁的小說實在是太暢銷了，很快世面上就出現了盜版書籍。
杭州書鋪裡剛剛出現了李漁的新作，數日之內，遠在三千里之外的地方也同時更新上市了。
盜版書不僅侵犯了李漁的著作權，還嚴重影響了李漁的經濟收入和聲譽。李漁對此十分反感，甚至不惜和盜版商當面對質，甚至於對薄公堂。
3、芥子雖小，能納須彌
告別西子湖，來到六朝古都，李漁文化事業上的另一個高峰到來。
他先是購得一處小院，名曰芥子園，取“芥子雖小，能納須彌”之意。
為了防止別人私自翻刻自己的著作，後來又成立了芥子園書鋪，他大部分著作都在這裡印刷發行，其中就包括流傳至今的《閒情偶寄》。
他看到了出版行業的巨大商機，不僅出版自己的作品，而且還出版其他作者的暢銷書。比如《三國演義》《水滸傳》和《西遊記》。
由於李漁經營有方，又注重聲譽，“芥子園書鋪”變成了清朝兩百年間最具影響力書局之一。
4、擅長戲曲，自組戲班
居金陵期間，李漁的另一個貢獻是對戲劇的推廣。
56歲的李漁應朋友之邀去遊歷山水，在山西臨汾和甘肅蘭州找到兩個極有戲劇天賦的孩子。
一個叫王姬，一個叫喬姬。李漁喜出望外，將這兩個年僅十三歲的女孩子帶回了南京，悉心調教，組建了自己的戲班。
李漁身兼編劇、導演、明星經紀人、劇場領班為一身，將自己的小說搬上了戲曲舞臺。
在李漁帶領戲班踏足娛樂圈，紅遍全國的幾年間，也是李漁收入水平最高的幾年
不過好景不長，喬、王二姬因過度勞累先後逝世，李漁的戲曲事業遭到致命打擊，從此一蹶不振。
失去了喬王二姬的李漁不僅精神和情感上備受打擊，而且喪失了經濟上的主要收入來源，從此生活走向了衰敗和貧困。
七年之後，貧病交加的李漁在杭州的層園裡故去，結束了自己逆襲勵志的一生。
5、多藝的通才，生活的玩家
李漁是一位生活精緻的人。
從詞曲、音律到服飾、器玩，從園林、居室到飲食、養生……李漁無所不玩，無所不懂，無所不通。
李漁愛吃，他是大閘蟹的“癮君子”。他還是個很現代化的輕食主義者，在《飲饌部》篇首，他就寫了“蔬食第一”。
愛生活者多愛好花木。李漁向有“四命”之說：“予有四命，各司一時：春以水仙、蘭花為命，夏以蓮為命，秋以秋海棠為命，冬以蠟梅為命。”
他在生活日用方面，也頗花心思。大至園林設計，小到桌椅、箱籠等器具，無不用其奇思妙想來創造，每每自詡其能：“不特工巧猶人，且能自我作古。”
李漁是集評論家、建築設計師、劇作家、策展人和出版商於一身的文藝界大咖。
李漁是成功的生活美學家，他懂情趣，懂生活，懂女人。
他把自己的生活過得活色生香，用鮮衣怒馬的一輩子，完成了自己對想要的生活方式最好的詮釋。
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