这部电影叔期待了很久，
它号称是”写给好莱坞的情书”，
在2019年的戛纳上风头不输《寄生虫》，
结果却在上映前夕，宣布紧急撤档。
本以为今年无缘了，
没想到盼到年底，等来了另一种形式的相遇——
《好莱坞往事》
之所以如此期待，原因很简单，
因为它的卡司足够王炸——
导演，昆汀·塔伦蒂诺。
著名的好莱坞坏小子，港片发烧友，暴力美学代言人，“不拍jio就会死”的足癖狂魔。
他曾立下flag，一生只拍10部电影，
如果flag不倒的话，这部电影将是他的“压轴”之作。
两位主演，小李子和布拉德皮特——
两个统一全球审美的顶级好莱坞男星，
甭管你是爱萝卜，还是爱青菜，你都很难对这两个人say no。
女配，玛格特·罗比——
《自杀小队》里唯一一个让人血脉贲张的女人。
男配，阿尔·帕西诺——
这位“影史最伟大的男演员”，在《教父》里一呼百应的男人，
在片中甘愿做个打酱油的绿叶。
然而，这样的梦幻阵容，并没有成为预想的全民爆款，
相反，评价出现了严重的两极分化。
爱它的，将它吹爆
不爱的，集中表示“大闷片”，“不昆汀”。
对于“大闷片”的评价，叔充分理解。
这片将传统式昆汀暴力压缩到了最小量级，平铺直叙的细节描画多过打打杀杀，
被影迷狂爱的坏小子式生猛不见了，取而代之的是猝不及防的突然柔软。
可这样，就真的“不昆汀”了吗？
昆汀自己，是这样评价这部电影的——
“这可能是我最私人的电影，是我的回忆电影。
阿方索·卡隆的回忆是1970年墨西哥城的罗马区，
我的回忆是1969年的洛杉矶，
那就是塑造了我的年份，我当时刚好六岁。
这部电影就是我和我的世界，
是我写给洛城的情书。”
换句话说，这是第一次，
昆汀用私人热爱，向观众展示了一个最开始的昆汀，
这或许，才是一个最真实的昆汀。
那么为什么会出现口碑两极化，
叔个人觉得问题出现在观影门槛上。
这部电影，更像是一部昆汀的大型夹带私货现场，
要看懂这部电影，就要从故事的特殊背景说起——
曼森杀人案
1969年的好莱坞。
美国历史上“最坏的年代”——
外有苏联冷战阴影和越战泥潭，
内有种族斗争的白热化和盛行的女权主义，
年轻一代不再信任政府和社会，沉迷于吸毒、摇滚、邪教。
在这样的浪潮中，查尔斯·曼森出现了。
他利用自己鼓吹的邪说，创建了臭名昭著的“曼森家族”，
为了扩大组织影响力，
他带领着信徒犯下了震惊世界的“曼森家族杀人案”。
1969年8月9日，好莱坞比弗利山庄的一处豪宅。
当红女星莎朗·塔特，同时也是名导波兰斯基的妻子，
正与几位朋友在家中欢度周末
午夜时分，曼森带着一帮信徒冲进家中，
对在场的所有人实施了惨无人道的虐杀。
莎朗以及四位好友无一幸免，当场死亡。
莎朗本人连中16刀，尸体被绳子吊在屋中。
与她一同死去的还有腹中的孩子，
一个还有两周就要来到世界的小生命。
丈夫波兰斯基因在欧洲拍戏，逃过一劫。
这起谋杀案，震惊了整个西方世界。
美国作家琼·狄迪恩，曾这样描绘此案——
“对住在洛城的大多数人来说，60年代在1969年8月9日突然死亡了。”
同样在这一年，好莱坞的电影大制片厂制度 发生了变革。
电视普及千家万户的同时，电视剧行业也随之崛起。
象征旧好莱坞的“西部片”不再受宠，
取而代之是，以斯皮尔伯格、科波拉为代表的“新好莱坞时代”。
这是一个风云交替的年代，
每个好莱坞人的人生都面临着重大转折，
这其中就包括故事的两位主人公——
新旧好莱坞
旧好莱坞以难以逆转之势，急行向下。
男主瑞克，就是挣扎在向下漩涡中的代表。
他和自己的好友克里夫，在好莱坞闯荡多年。
20年前，他曾是一个被彩红屁环绕的西部片男主。
后来西部片糊了，他自己也从一线跌至18线。
如今在影视剧里充当各式反派男二。
经纪人找到他，一边劝说他出演意大利西部片捞钱，
一边戳破了扎心的事实——
总是演反派，无疑是在用自己名气成全新人，
他挨的拳头越多，他离男一的距离就越远。
现实的窘境，瑞克并非没有察觉，
但当经纪人捅破这层窗户纸后，他还是没绷住。
他趴在克里夫的肩上痛哭，嘴里不停说着F单词。
现实的苟且，让他迷上了酗酒，
虽然痛苦被麻痹了，可工作状态也随之下降。
一天，拍摄一场牛仔戏，镜头很长。
拍摄途中，瑞克忘词了。
忘词，对于一个自诩专业的演员来说，几乎是致命耻辱。
瑞克抓狂了，要求重拍，可导演坚持让他继续。
瑞克只好硬着头皮扛过了整场拍摄。
回到车上，巨大的崩溃感把瑞克淹没了。
他边骂边哭，骂自己的不专业，骂自己的不争气，骂自己因为酗酒而忘词……
好不容易情绪平复下来，对着镜子下定决心戒酒，
结果下一秒又习惯性拿起酒瓶，往嘴里送了一口，
等咂出味来，才反应过来，
赶紧像扔手雷一样，将酒瓶扔出窗外，
然后又开始接着骂。
不足5分钟的小片段，融合了三种情绪，
可笑、无力又悲凉。
如果说瑞克分担了电影的悲情，
那么好友克里夫就分担了电影的燃情。
克里夫是瑞克的特技替身，同时也是瑞克的助理兼司机。
军人出身，身上还背负着“杀妻”的恶名。
站在道德的灰暗地带，日子过得洒脱安稳。
典型的昆汀式男主人设。
就如同
《被解放的姜戈》里的姜戈，《无耻混蛋》里的奥尔多。
他从不隐忍。
他来到嬉皮士的聚集地。
领头的嬉皮士当场示威，扎破他的轮胎，但他丝毫不慌。
一拳，两拳，三拳……
直到对方趴到在地，他气定神闲拿出备胎和工具，
修理妥当，扬长而去。
他坚持原则。
即便对方是著名的动作明星，也不因为怕惹麻烦，而偷偷放水。
与活在焦虑和失意中的瑞克相比，他更像是一个现实中的硬派游侠。
昆汀用完全不同，却同样细腻的笔触刻画了两个不同的人生轨迹。
两个角色的人生，也代表着当时大多数好莱坞人的状态。
以恶治恶
全片的高潮在，瑞克和克里夫撞上曼森杀手一段。
迫于现实的瑞克，听从了经纪人的建议，
去往意大利拍了几部他看不上眼的西部片。
虽然并没有带他重回人生巅峰，但却把他带向了人生的另一条轨迹。
他在意大利赚了钱，买了房，还娶了一个老婆。
轨迹的改变也意味着，他终将要与老友克里夫分道扬镳。
离别之前，两人约了一场酒。
就是这场酒，开启了美国历史的另一段平行宇宙。
喝上头的瑞克，在家门口撞见了曼森杀手。
没等对方开口，就劈头盖脸的对他们一通教育。
本打算去杀波兰斯基一家的曼森杀手们，临时改了主意。
可他们万万没想到，这次遇上了硬茬。
他们闯进瑞克家，被喝嗨了的克里夫一顿狂揍。
拳头不行的瑞克，拿上火枪，干脆利落的烧死了一个嬉皮。
生猛，血腥，快意恩仇，还是那个熟悉的昆汀范儿。
瑞克和克里夫的这通操作，彻底改写了历史。
这新的历史里，没有惨绝人寰的“曼森杀人案”，
只有结尾莎朗·塔特温柔的问候：
所有人都还好吗？
嗯，没事
改天进来坐坐
赋予惨痛往事一个温馨的结局，是昆汀的善意。
他守护了正义，也守护了自己的孩子气。
在他的世界里，没有成年人的弯弯绕绕，只有简单粗暴的以恶治恶。
所有做过坏事的人，都该受到报应，
现实给不了的正义，那么电影替他做到。
这或许就是那么多人如此偏爱这个故事的原因。
因为这是关于一场好莱坞的往事，
却也是一场关于善意的童话长诗。
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