守護逆行者
The Guardianse of
Retrograders
“藝術家即便精神無依、即便心有所念，也好過在一片分崩離析的土地上驕傲得只有眼中的自己。” Yves Jean Bonnefoy 曾如此呼籲藝術家們在社會中擔負起自己的責任。
感念於此，醍醐藝術、藝術家黃威、如果藝術、中歐基金共同發起，捐贈資金接收方則為北京仁澤公益基金會：
醍醐，2014年誕生於拉薩。四位創始人來自不同行業，最大的共同點是：受到喜馬拉雅地區偉大傳統和深刻智慧的感召。 聚合西藏藝術領域頂尖藝術家；在拉薩、上海設立2處文化藝術中心、6處文化精品商店，被政府授予“西藏文化產業之窗”、西藏自治區文化產業示範基地。
北京仁澤公益基金會長期專注於醫療救援，是國家認定的4A級的社會公益組織。
本項目賬目公開、透明，其中所有受贈人都將免徵個人所得稅，仁澤公益基金會也特別為本項目免去了管理執行費用，確保捐贈款項最大限度抵達武漢前線。
我們特此採訪了本次活動的主導人、聯合發起人藝術家黃威。
“千尊藥師佛，守護逆行者”
卷宗 Wallpaper＊簡稱W＊
藝術家黃威簡稱HW
W＊：在這次“千尊藥師佛，守護逆行者”公益項目中，你在其中扮演的角色是？心情與狀態如何？
HW：算是聯合發起人吧！這次的項目也是希望為奮戰在武漢一線的醫護人員做些事情，盡微薄之力。合作狀態很好，跟醍醐藝術中心合作了很多次，各自的責任分工也很明確。自己的工作節奏基本上跟平時一樣，宅在家裡畫畫，其他的事情交給專業機構去做。
黃威，《幻影：琉璃光》，（2020）
紙本設色，綜合材料
直徑57cm
於3月12日醍醐“微拍堂”上線
W＊：瞭解到你與醍醐藝術中心合作多次，包括過往的展覽呈現。你們的合作緣起於？這樣的持續合作在你的藝術之路上有著什麼影響？
HW：其實跟醍醐的合作說起來很有緣分，14年我從拉薩研究生畢業回到北京的時候正巧醍醐在拉薩創立，完美錯過，但後來緣分又接上了，這也是西藏神奇的地方。
後來，通過朋友介紹我們認識並開始合作至今。醍醐是一家關注喜馬拉雅文化的機構，也是西藏當代藝術上重要的推手，這些年成功策劃了各種大型展覽。醍醐在我的藝術道路上具有非常關鍵的作用，很慶幸能夠和這樣負責任的藝術機構合作，我們可謂共同成長，發酵。
《幻影：琉璃光》
側面可見：彩虹色階梯狀畫框向內收縮，呈現動態美感
2020，紙本設色，綜合材料
直徑57cm
W＊：為本次公益項目創作的作品《幻影：琉璃光》有著什麼靈感來源？歷時多久？它在你的創作路中佔據著什麼特殊的地位？
HW：疫情開始時念誦過一段時間的藥師咒，潛意識裡面慢慢浮現出一個形象，沒幾天就動手畫了，創作時間歷時一個月。作品的靈感來自我去阿里考察的經驗，那裡雖然是無人區，生物可能都很少，但也是人能和自然非常貼進的地方。之前多是以雲、水作為藝術母體進行創作，幻影系列加入虛幻的佛造像剪影。
所謂“無量無邊，不可思議”，我覺得可能這樣的佛像更接近佛教的本質。武漢疫情期間創作的這件《幻影：琉璃光》，算是我幻影系列在一個階段的完結，正巧手邊做好的彩虹畫框是最後一個。
《幻影：琉璃光》收藏級限量藝術微噴
採用藝術微噴高清絹布，畫面肌理豐富
W＊：從天津美院本科畢業後，你選擇去了西藏大學繼續藝術修行，在西藏的三年學習生活，有經歷什麼轉折點嗎？當時發生了什麼？
HW：西藏的三年經歷太關鍵了，我想如果沒有來西藏可能就不會繼續做藝術了，兜兜轉轉，可能這就是“業力”吧。本科畢業時對於畫畫幾乎失去了興趣，到了西藏感覺到，人居然還是可以這樣生活的，也好像重拾了對繪畫的感受力。有一段時間就把自己關在房間裡，吃飯、睡覺、作畫都在一個9平方米的屋子裡，不知道這算不算“閉關”。
西藏的第一年基本沒動手畫畫，雖然在大昭寺看到磕長頭的人無數次感動到落淚，但一直按壓住了自己畫他們的慾望。過一段時間，好像這片土地沉默地影響你了。大概是有這麼一種“元神”的。這之後感興趣的東西不用說，自己都會冒出來。
德國進口CRUSE超高清輸入掃描儀，高清掃描中
W＊：西藏傳統的繪畫形式（比如唐卡）對你的創作有著什麼特殊地位與影響？
HW：西藏傳統繪畫的行為方式是最打動我的，我也一直希望借用這種傳統來創作。有一種唐卡繪畫的“點染”的技法，還有漢地的水墨技法，兩者糅合在一起。創作時候不斷不斷地點染，感覺有點像寺院裡反覆誦經的聲音，藏民族重複禮拜的動作。西藏的這種重複性裡，我感覺是有神聖性在的。這些東西不由自主地會進入你，好像也會進入畫。
《十六羅漢》是在西藏最早創作的一批作品，起初讀到一些藏地修行人的故事，形象漸漸浮現在腦海揮之不去。現代的人物形象與藏地獨有的“堆繡”羅漢進行了重組。我想當代肯定也是有羅漢的，每一位羅漢都是在跟自己的日常進行著對話。就像這次的奮鬥在抗疫第一線的醫護人員，我覺得他們就是現世中的藥師佛的化身。
《山山水水—西藏》也是西藏較早的作品。由於地理位置的原因，從漢地過來看藏地山水，再讀美術史的時候有種豁然開朗的新鮮感。晉朝繪畫的單純質樸是讓我很感動的，探究一片雲、一棵樹、一座山的精神性的表達。我覺得西藏的山水就有這樣的神聖性。所以把傳統山水畫面獨立出來，做一種“次第”排列，我覺得這種儀式感是在西藏得到營養的結果。
《無量光》是最新的創作，當時在西藏看唐卡畫師的繪畫，很受觸動。很多人可以一直重複，就這樣點染下去。所以人們常說繪畫成為修行。我希望借用這種精神狀態，最終畫面裡有人能控制的部分，也有老天賜予的部分。最關鍵是我很享受這種這種繪畫行為方式。每天做這種精進，感覺心裡非常平靜和愉悅。
藥師佛聖像於水雲間若隱若現
W＊：“五行” “常青哲學” “天人合一”，這些似乎可從你的作品中感受到。你還受到什麼具體的觀念、風俗等的影響嗎？
HW：莊子“解衣盤礴”的典故是在拉薩的時候感受到的，天地之間的開闊，有種不食人間煙火的寂寥，時間對我們每一個人都是一樣的，我希望能在作品上留下時間的痕跡。
《幻影：琉璃光》收藏級限量藝術微噴
W＊：在你的眼中，“西藏藝術”背後代表了什麼？延續它有什麼長遠意義嗎？
HW：“西藏藝術”，我感覺可能是和心靈最貼近的藝術。我的藝術創作萌芽期是在西藏奠定的基礎，自己的創作也希望可以延續下去，保持發心、提煉再提煉，越來越接近本質。外界對西藏一直有很多誤讀，要麼是信仰淳樸、沒有人間煙火的香格里拉，要麼是一個政治和歷史旋渦中的議題。但實際上西藏藝術代表了真實西藏的一個側面。
另外，西藏的生活方式，對於自然的敬畏、人和天地的和諧相處，我覺得對當代人是有益的，也是對地球有益的。如果西藏藝術能夠給人一些這方面的啟發，我也覺得是有意義的。就像這次的疫情，其實我們永遠不可能戰勝病毒，但如果人類能和自然和諧相處，這樣的疫情可能就會避免。
《幻影：琉璃光》收藏級限量藝術微噴局部細節
W＊：從你的角度與經歷來看，藝術的重要使命是什麼？
HW：藝術最重要的使命，我覺得可能是讓人接近“真相”。但像一位智者說的，為了接近真相，我們可能需要幻象。有時候製作幻象也是我們藝術家的工作。
1件原作，999件限量編號的藝術微噴，拍賣和銷售所得善款，將捐給武漢抗疫一線的的醫護人員，為他們的戰鬥提供一份保障。
大家可以參加原作拍賣，或購買限量999件的藝術微噴作品參與項目。拍賣和銷售所得收入，將盡數捐給武漢抗疫一線的的醫護人員。願這千份心意帶去些許幫助，千尊藥師佛守護最美的逆行。
“幻影：琉璃光” 0元起拍
3月12日醍醐“微拍堂”已上線，敬請關注
起拍時間：3月12日 20：00
截拍時間：3月13日 22：00
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