民國，以其政治動盪、文化激盪而話題叢生。很多人對民國時期有錢人的太太們可能是這樣的印象：比老公、抽大煙、喝老酒、打麻將……
其實，民國太太們大多出身名門，優雅的儀態、聰慧的頭腦、溫潤的內心才是真正耀眼的亮點。
她們不僅身懷數藝，能文能畫，而且大多出身名門，受過良好的教育，除了她們絕佳的書畫作品，還有她們的收藏經歷，值得今天的藏家好好玩味。
今天一起來看看幾位民國女藏家的收藏史。
古琴收藏家：撫琴高手袁荃猷
“每一個成功男人的背後，都有一個偉大的女人。”這話放在收藏圈兒依然適用。
世人都知王世襄是文博界的大咖，而鮮有人知曉的是，他的夫人袁荃猷也是一位收藏家。家中藏有的幾把唐宋元明的傳世名琴，都是其學琴、撫琴的日常用器。
▲袁荃猷與王世襄結婚照
袁荃猷的家學背景，跟王世襄也非常相似，同出自官宦之家，書香門第。並且袁荃猷天性嫻淑，文雅清通，童年即有家館講授國學，並師從汪孟舒學習書法、繪畫和古琴。尤其是後三樣才華，是袁荃猷終其一生滋養品性的厚德之藝。
這位太太玩起古琴收藏來毫不手軟，不僅賣自己的細軟，還賣老公的細軟，以傾家資產，只為一張琴。
2011年，袁荃猷收藏的唐代“大聖遺音”古琴在嘉德春拍中以1.15億元成交。殊不知，當時夫婦倆為收藏這張琴也傾盡了家產。
讓我們看看，袁荃猷當年為買這把琴，一共花了多少錢？
1948年，王世襄夫婦“鬻書典釵”，以飾物三件及日本版《唐宋元明名畫大觀》換得黃金約五兩，再加翠戒三枚（其中一枚，為王世襄母親的遺物）的傾家之資，從北京著名琴家錫寶臣先生之孫章澤川先生手中求得。
▲唐 · “大聖遺音”伏羲式琴
後來，王世襄接連遭遇“文革”，被抄家，被逐出故宮，反右運動時又被戴上帽子，顛沛輾轉數年。
王家幾乎所有藏品都被抄走，這把“大聖遺音”因當時放在王世襄辦公室中而得以倖免。直到1976年風波頓歇，王世襄夫婦才重新回到北京的芳嘉園。
▲“大聖遺音”局部
青玉軫足，細鏤絛結，為明朝所制
▲“大聖遺音”局部
鳳沼上方的“玉振”方印
▲“大聖遺音”局部
琴身遍體蛇腹紋
袁荃猷是彈奏古琴的高手，王世襄對古琴的收藏多少含有“愛屋及烏”的意思，家中藏有的幾把唐宋元明的傳世名琴，都是夫人袁荃猷學琴、撫琴的日常用器。
2003年，袁荃猷病故。悲痛不已的王世襄將夫妻一生所藏古琴、銅爐、佛像、傢俱、竹木雕刻、匏器等143件文物全部拍賣。
“由我而來，由我而去”，這一場散盡更像一種儀式，為告慰天國那位曾相伴也成全了自己一生的愛人。
▲晚年的袁荃猷和王世襄
古墨收藏家：世紀才女張充和
張充和，沈從文夫人張兆和之妹，著名合肥四姐妹之幼妹，漢學家傅漢思的太太。
1947年在北京大學教授書法和崑曲；1949年移居美國，在加大柏克萊校區東亞圖書館工作；1962年起在耶魯大學講授中國書法；1985年退休，長期擔任海外崑曲社顧問。近百歲高齡仍每天練字、工詩詞、通音律、能度曲、善吹玉笛，人稱“世紀才女”。
▲“世紀才女”張充和
張充和與古墨的結緣很早，從她過繼到叔祖母家的童年時代就開始了。
▲張充和收藏的古墨
據她回憶，祖母帶她去七姑奶奶家玩，七姑奶奶對她寫的字稱讚不已，並送給出了一方明朝方於魯的古墨。
被老師看到後，便要求她老墨、古墨只能寫小字，而且要用碎墨，不能用整墨。
▲明 · 方於魯制“太平有象”圖墨
直徑9.1cm 成交價：126.5萬元
從那時候開始，張充和對保存和收藏古墨格外注意。家裡的整墨捨不得用，成年以後在各個地方走，也注意收藏好墨、古墨。
▲清乾隆 · 御製西湖十景集錦色墨
張充和所藏老墨眾多，且為精品。有明代程君房石墨、明代方於魯石墨、清代乾隆石鼓墨等。
▲清乾隆 · 御墨（兩方）
長15.5、10cm 成交價：34.5萬元
▲清乾隆 · 巴慰祖石鼓墨
▲明萬曆 ·程君房制‘大國香’龍紋墨及紅漆龍紋墨盒
長18.3cm寬10.7cm 成交價：16萬
一般的新墨磨起來很臭，但張充和的墨從來不臭，磨起來甚至帶一種墨香氣。艾青曾送給張充和一幅字，她總是不敢打開，說打開來味道不好，墨很臭。
她曾打趣的說道：
“我這裡的墨分兩種，松煙墨和油煙墨，松煙墨，墨色濃厚但不亮，滲進紙裡顯得很厚重；油煙墨，是用桐樹油燒製的，墨色發亮。我喜歡把兩種墨磨在一起，用它寫小字，墨色又厚重又發亮，很好看。當然，還要看你用的什麼紙張。你看，這是用松煙墨寫的字，不發亮；油煙墨髮亮，合適用普通紙，寫扇面。”
對於這樣一位嗜墨入骨的人來說，散墨可謂是一件傷心事。
張充和與丈夫剛到美國的時候很窮，整個五十年代傅漢思都沒什麼事做，實在沒錢用，張充和就忍痛把十錠乾隆石鼓墨，賣給了日本人，賣了一萬美元。好東西賣掉很傷感情，張充和為這十錠墨，傷了很久的心。
▲晚年的張充和和傅漢思
書畫收藏家：潘素
潘素，“民國四公子”之一，著名收藏家張伯駒先生的夫人，字慧素，江蘇蘇州人。師從陶心如，祁井西等，早年習花鳥，中年轉攻山水，晚年善金碧青綠山水及雪景山水。
▲潘素《青山紅松圖》立軸
潘素原是蘇州望族潘世恩的後代，人出落得秀氣，談吐不俗。隨著家道衰落，兇狠的繼母以她擅長琵琶為藉口，逼其在青樓操琴掙錢。
受“蘇州片子”的影響，初到上海的潘素隨大字不識，也能揮筆成畫，在五方雜處、無奇不有的上海灘曾大紅大紫過，被譽為“潘妃”。
也許是因為看到了人世太多的興衰罔替，潘素在溫柔嫻雅中透著獨立自強之氣。遇到瀟灑不羈的“怪人”張伯駒後，兩人一見鍾情，幾經輾轉終成眷侶。
▲潘素和張伯駒
張伯駒曾稱人生有四大愛好：愛文物、愛女人、愛吃喝、愛讀書。遇到潘素後，就只剩下愛文物了。而潘素也是竭盡一切支持丈夫收藏。在動盪的年代，為了讓國寶不至於流失海外，潘素與丈夫幾乎傾盡所有。
30年代，潘素、張伯駒夫婦賣掉房產（李蓮英舊墅），又向朋友轉借，湊足240兩黃金，買回隋代展子虔的一幅青綠山水畫《遊春圖》，以免被販至海外。隋·展子虔《遊春圖》是中國傳世最古畫跡，距今1400多年，被稱為“國寶中的國寶”。
▲隋展子虔《遊春圖》北京故宮博物院館藏
為支持丈夫購買恭親王府的稀世珍品——西晉陸機的《平復帖》，潘素變賣了自己心愛的細軟首飾，不惜以4萬銀元的代價買下了這幅傳世墨寶。
事後，一位外商企圖以30萬銀元的巨資委託古董掮客購買，被潘素婉拒。
▲唐 · 李白《上陽臺帖》
北京故宮博物院館藏
解放後，張伯駒看上了一幅古畫，出手人要價不菲，見妻子沒答應，張伯駒先說了兩句，接著索性躺倒在地，任潘素怎麼拉，怎麼哄，也不起來。
最後，潘素不得不允諾：拿出一件首飾換錢買畫。有了這句，張伯駒才翻身爬起，用手拍拍沽在身上的泥土，自己回屋睡覺去了。”看似一則笑話，其實當時的張府已經捉襟見肘，潘素常常為了一家的生計而費盡心思。
▲張伯駒
夫妻倆拼著性命留下來的國寶，張伯駒和潘素並未擁為己有，而是從1956年起，將苦心收藏30年之久的書畫真跡都無償捐獻給了國家。
▲晚年的張伯駒和潘素
瓷器收藏家：上海灘名媛陳萍
民國時代的上海，稱得上古玩收藏家的女性屈指可數，陳萍當算一個。
年輕的陳萍儼然是舊日上海灘上典型的“民國名媛”，在她的人生故事裡包含了門第、財富、美貌和羅曼史。
▲“民國名媛”陳萍
她每天打扮的珠光寶氣，光彩照人，和其他“名媛貴婦”一道，玩牌、購物、旅遊，只是在此之外，陳萍還愛收藏古玩，瓷器、唐三彩、玉件甚至蘇聯畫家的油畫她都買了不少。陳萍說，這是因為自己有戀舊的情結。
“喜歡就買回來了”——在外人看來常常嘔心瀝血、任重道遠的收藏事業，到陳萍這只是為了“好玩”。買一件瓷器，就像買一件衣服、一瓶香水那樣尋常。
1965年，婚後的陳萍要隨丈夫去香港定居，瓷器往哪裡放呢？放在家裡不保險，乾脆送給博物館算了！
作為上海博物館三位最大宗的瓷器捐贈者之一，陳萍的藏品構成了上博建館之初青花瓷器的基礎。
▲永樂 · 青花纏枝蓮紋碗
通覽陳萍收藏，這百餘件青花瓷從選料、制樣、畫器、題款，可謂無一不精，件件頂尖，各個珍貴。在存世的同類器物中，能如此盤之大、之精、之妙者，當屬鳳毛菱角，由此可見陳萍之收藏眼光不俗。
▲明宣德 · 青花繪纏枝蓮紋菱口大盤
▲明宣德 · 青花纏枝花卉紋碗
1988年5月25日，香港《星島報紙》刊登某拍賣行成交訊息：“康熙年間黑底素三彩花卉太白尊，開價70萬元（港元）售出”，旁邊還同時刊登了太白尊的照片，耿寶昌《明清瓷器鑑定》中所著：“五彩以描金為貴，三彩以墨色質地為貴”。
墨地三彩是康熙三彩中最為名貴的一種。在收藏界造成了極大的轟動，買家是陳萍。70萬港元的價格，是當時那場中國藝術品專拍300多件拍品中價格最貴的。
▲清康熙 · 墨地三彩繡球花卉太白尊
晚年的陳萍，購物狂的個性到老也改不掉。回上海後，她本想收藏100把紫砂壺，只收了20多把，就感到力不從心。有人建議她，何不出掉一些舊藏，再玩新花樣。
陳萍覺得：“收藏，收藏，藏在那裡的東西一分錢也不值，只有把藏品賣掉才能變成錢，但收藏也不能太有功利心，太功利了就藏不住東西。”
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