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正文
Leonardo da Vinci-Virgin of the Rocks
達芬奇-巖間聖母
現收藏於法國巴黎盧浮宮博物館
此畫是列奧納多·達·芬奇應一宗教團體之請而為米蘭的聖弗朗切斯科教堂的一間禮拜堂作的祭壇畫。
此畫以聖母居圖中央，她右手扶嬰孩聖約翰，左手下坐嬰孩耶穌，一天使在耶穌身後，構成三角形構圖，並以手勢彼此響應，背景則是一片幽深巖窟，花草點綴其間，洞窟通透露光。
此畫雖屬傳統題材，然表達手法和構圖佈局皆表明達芬奇的藝術水平之高深。
人物，背景的微妙刻畫煙霧狀筆法的運用，科學地寫實以及透視，縮形等技術法的採用，表明了他在處理逼真寫實和藝術加工的辯證關係方面達到了新的水平。
畫作內容
一般題材的《巖間聖母》都按照教會意願把聖母畫在先知環繞之中，這是聖方救濟會贊助者用來提升聖母瑪利亞清白信念的一般性宗教構圖方式。
而達芬奇的創作完全是一幅在佛羅倫薩正悄然興起的世俗性作品，畫面上的一切無不體現著新意：情節的藝術化處理；不尋常的難以捉摸的風景；人物與環境的有機融合；光的巧妙利用；高尚的美所輝照出的人物形象。
這幅畫的主題是小施洗者約翰在聖母瑪利亞與天使面前參拜基督。
達芬奇將他們安頓在幽美神秘的岩石風景間，聖母、孩子和天使直接坐在山岩地上，漸濃漸淡的輕煙薄霧呈現出佛蘭德斯或威尼斯畫派所少有的朦朧畫意，整個景象如幽遠的夢境。
充滿了詩一樣的溫情，祥和而且典雅。
作品賞析
第一幅約作於1483―1490年間，為油畫，尺寸為198×123釐米，現藏巴黎盧浮宮。
畫中人物雖然被一團潮溼的空氣所包圍，但是人體的輪廓在昏暗山岩的襯托下還是能明顯地辨別出來,尤其是畫家著力描繪的面龐被刻意營造出的神秘氣氛所籠罩，人物輕柔、溫存、純真的表情栩栩如生地突顯出來。
奇怪形狀的懸石從溼漉漉的巖體上垂下，具有植物學準確性的花草從巖縫裡穿鑿而出，竟然能辨別出鳶尾花,銀蓮花,紫羅蘭和一些蕨類植物。遠處藍色的天空透過巖體之間的孔洞和夾縫呈現在人們的眼前，年輕的母親以溫柔的手摟抱著下跪的幼嬰約翰，她的另一呼則向兒子伸過去。
天使面向著觀眾,把他們引向畫中,脖指標著這個場面。
一連串手勢代表保護、指示、祝福等含義，這一組人物是按金字塔的構圖原理組建安排的，塔頂是聖母的頭，側邊是她伸出的雙手，底角是天使和嬰兒。達芬奇把結構看作打開作品意圖的鑰匙，這很大程度上形成了盛期文藝復興的古典主義金字塔式的人物構圖。
第二副在木板上，現為倫敦國立美術館收藏。
第二副改動了馬利亞看似很尖銳的手指，輪廓顯得更為柔和了，還去掉了大天使烏利那意喻不明的指向約翰的動作，而且烏利的面容不再面向觀眾，而是朝向正在進行的儀式，顯得柔和了很多，還有馬利亞衣服的顏色等等一些細節均做了些許修改。
這幅畫中有一處多水而涼爽的野外，幼時的施洗者約翰在聖母的披風蔽蔭之下向幼兒的基督禮拜，右邊的天使表明了上天對耶穌的呵護 。
這兩幅《巖間聖母》描繪的都是聖母處在中央位置，她右手扶著施洗者聖約翰（基督的表兄），左手下坐著耶穌，天使蹲在耶穌身後的三角形構圖，整體色調也都十分的類似採用的都是偏暖的光線。
他們又有什麼不同呢？
首先從細節的刻畫上來看後來的那一幅似乎刻畫的沒有前者精緻，人物的衣紋裝飾都略顯敷衍，前者畫面中只有聖母子頭頂光環，而是第二幅畫面中除了天使其他所有人物都頭頂光環。其次就是整個畫面的背景，第一幅畫明顯有很多細節的刻畫，聖母右邊的鴿形花和她左邊的棕櫚葉形都帶有相應的寓意在裡面，而第二幅則省去了這一步驟，只有巍峨的高山和潺潺的麗水，達芬奇這是有意為之還是敷衍了事？
畫中細節
聖母
兩幅畫的聖母瑪利亞在表情的刻畫上似乎達成了一致，她的視線似乎是朝向耶穌那一邊又似乎不是，在她低垂的眼眸中隱藏的是驚喜還是憂傷，這都是難以確認的。
由於現藏於盧浮宮中的版本中，不易分辨兩位幼兒，所以在英國國家畫廊的這個版本中，達·芬奇在植物上頭加了可辨識身分用的十字杖，以區分出聖約翰和基督這兩位幼兒。
約翰
天使
天使的右手，在第一幅畫中她的右手是指向聖約翰的，但這樣的話就會把整幅畫的中心都放到了聖約翰身上這是相當的不合常理的。第二幅畫則取消了這一細節的刻畫，是有意為之還是無心之失？
列奧納多·達·芬奇 (1452-1519)意大利文藝復興時期最負盛名的美術家、雕塑家、建築家、工程師、機械師、科學巨匠、文藝理論家、大哲學家、詩人、音樂家和發明家。
他生於佛羅倫薩郊區的芬奇鎮，卒於法國。
其父為律師兼公證人，母為農婦，他15歲來到佛羅倫薩，學藝於韋羅基奧的作坊， 1472年入畫家行會，70年代中期個人風格已趨成熟。
1482--1499年間一直作於米蘭，主要為米蘭公爵服務，進行了廣泛的藝術和科學活動，《巖間聖母》是他在這段時期創作的最有名的代表作。
他是一位天才，他一面熱心於藝術創作和理論研究，研究如何用線條與立體造型去表現形體的各種問題；另一方面他也同時研究自然科學。
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