樂聖傑
題主這個問題，分時段來看，可能就能比較清晰。疫情對電影業的影響，個人來看，分為以下幾個階段：
2020年春節檔，這個階段，肯定是電影業的低谷，影院院線收入幾乎歸零，各種春節檔的影片也是損失慘重。這個階段，影響顯而易見，單從經濟收入的角度，就能一目瞭然。
疫情基本結束，影院開始復工的三個月到半年內。這個階段，雖然從疫情的控制角度上看，去影院看電影應該已經是低風險行為，但是，對於全民參與過的疫情，大家心裡或多或少還是會心有餘悸的吧？尤其是家裡有小孩子的，必定是不太會冒這種風險的吧？這個階段，電影業也要經歷一個低潮期，才能恢復正常。最重要的，疫苗的問世至關重要，早一天研製出疫苗，早一天恢復！
然後就是影院的回暖和恢復階段。疫情在這個時期，已經影響不大了，大家都繼續回到影院看電影。這個時期的到來，才能是電影業走出低潮，回暖和恢復火爆的情況。負面影響已經消除殆盡，疫情影響剩下的餘波，也只剩下疫情為電影業帶來的無盡的題材。不管是紀錄片還是災難片，也只是電影業記錄這段灰暗歷史的見證了。
電影，作為現代社會人們重要的悠閒方式，在我們生活中，佔據著重要的地位，所以，在疫情過後，逐漸恢復到正常是大家的共同需要。也許，明天，我們就能接到通知，可以去影院看電影了吧！
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我從兩個角度來講吧，一個是從我自身角度來講，我是一個資深影迷；另外一個角度是從我朋友的角度來講，她是某個萬達影院的總經理。
從我的角度來看，這次疫情對我的影響有兩點：
1、我會減少今年看電影的次數，去年我一共看了52場電影，幾乎是每週一場，這是單身的我 重要消遣放鬆的方式之一，但是由於疫情，今年的收入會大大減少，實際上已經負債二十多萬了（我是旅遊行業的），再加上今年要把更多精力放到轉型上，所以無論從資金上倆說還是從精力上來說，今年都會減少去電影院的次數。今年預計只看10場電影左右。
2、今年如果很多電影和囧媽一樣都由影院搬到線上，那麼對影院來說是個打擊，但是對電影製作方來說沒有什麼損失，可能還會降低宣發費用。囧媽的開頭目前來看對整個電影行業的衝擊並不大，但是長遠來看，這是趨勢所在，未來我個人預測可能會朝小屏方向發展，如果在電影院的一場電影費用在50左右，線上觀影的費用是10-20，我會選擇線上，當然要配置上很好的VR眼鏡和全屏手機，或者家裡買個超清投影儀加boss音響。
從我朋友的角度講，這次疫情對電影行業的影響有兩點：
1、電影院和製作方收入減少不必說，從股市就能看得出來，除了歡喜傳媒。同時也會加速行業洗牌，一些創作能力強，現金流充足的製作方會留下來，其它的可能要考慮轉型或者是被收購的命運。
2、對於演員的影響也是很大的，優秀的演員是屬於高淨值人群，但是此次疫情會讓更多演員考慮尋找除演電影被動接廣告外的其它收入渠道。
3、過年期間準備上映的電影會延期上映，導致前期的宣發費用損失嚴重，疫情結束再上映可能還要再拿出一部分預算，增加了成本。正在拍攝當中的電影會延期拍攝和上映，劇組的人力成本和時間成本上升。
噠噠牛仔
個人認為有三個可能的影響：
1，已經有專業電影業人士分析了這次疫情對中國乃至世界電影市場的票房影響。中國大約已經影響了100-120億人民幣的收入，全球範圍看這次疫情也造成了很多國家的電影院收入下降。2020年中國的票房或許會重新回到了2019年前的收入水平。（短期1年）
2，將會加速電影發行方重新看待和思考線上內容的發送方式。案例是-《囧媽》6億元自救方案。在未來會有更多的電影發行方會考慮用線上數字發送的方式，講內容送達到觀眾手中。（中期2-3年）
3，線上內容播放平臺愛奇藝，優酷，電視貓等也會加速實現“內容的奈飛模式” -就是出產自我主導的精品影視內容。奈飛精品內容已經成為PK院線的有力武器。雖然還沒有真正撼動院線在收入方面的地位。但是全球5千萬的註冊付費用戶，不受任何疫情的影響，這可能是數字內容的未來（中長期：3-5年或者更長）
4，疫情促進內容生產方和平臺方雙方的結合（中長期3-5年）
夢兒影視
今年的情人節檔比較特殊，由於離春節檔較遠，受大盤影響小，大批電影扎堆，有12部電影計劃情人節當天上映，包括一些引進電影，但目前看，這個充滿希望的情人節檔要泡湯了。
春節檔和情人節檔接連全軍覆沒，讓本來已經有回暖跡象的影視行業再度雪上加霜。2018年春節檔全國觀影人次超過1.4億，票房收入57.71億元，以僅佔全年1.9%的天數貢獻了9.5%的票房；2019年影視寒冬，春節檔僅錄得59億元票房，同比增長2.2%，但檔期票房佔全年總票房的比重仍保持在9.2%的高位。今年春節檔，行業基本顆粒無收，損失預計在60-70億元。
推遲的影片還有上映的機會，行業的停滯則造成了更大的衝擊。1月31日，相關部門下發通知，要求各影視製作公司、劇組和演員在新冠肺炎疫情期間停止影視劇拍攝工作，據業內人士估計，停工可能會一直持續到5月，造成的損失無法估算。
行業內各環節的不同公司，會在疫情之下走向不同的結局：一些頭部公司尚有餘糧，更多掙扎在生存線上的中小公司，可能就此倒下，也有公司會開闢新路，一些新的模式在醞釀之中，危機和機遇並存，疫情對影視行業的影響將十分深遠。
而在當前，活下來成了許多影視公司唯一的目標。
消失的電影春天
就在半個多月前，“史上最強春節檔”的說法還廣泛存在於行業媒體的稿件中，不止媒體樂觀，2020開年之勢曾讓眾多影視公司看到了春天的曙光。萬德數據顯示，自2019年12月1日至2020年1月10日，26家影視上市公司股價漲幅超10%，龍頭公司如慈文傳媒、華策影視、萬達電影等漲幅高達30%以上。
投研機構也給予了充分的信心，多家券商的研報顯示，影視行業即將觸底反彈，一方面政策對影視行業的管制稍有放鬆，尤其在資本層面，停滯的融資併購逐漸放開；另一方面，行業自身也經歷了長期的擠泡沫過程，消化了絕大部分風險，行業結構得到優化，逐漸迴歸以內容價值為衡量標準的競爭軌道上。業內人士普遍認為，春天已經遙遙在望。
暖春有著明確的跡象，接連到來的賀歲檔、春節檔、情人節檔，會集中釋放觀影需求，對影視製作公司和院線公司是重大利好，但始料未及，疫情讓“史上最強春節檔”瞬間化為泡影。
1月23日，《唐人街探案3》《囧媽》《奪冠》《姜子牙》等七部春節檔主要影片集體撤檔，近期情人節檔影片也陸續撤檔。各地在重大公共衛生一級響應持續期內，影院閉門謝客，部分影片只能尋求線上渠道播放。
除夕當天，《囧媽》出品方歡喜傳媒宣佈以6.3億元的價碼與字節跳動達成合作，《囧媽》在字節跳動旗下App免費播出，引起了院線的集體抵制。但情急之下，更多的影片選擇線上播映，原定於2月7日上映的陳喬恩、吳磊新片《源·彩虹》，選擇在移動電影院付費點播；原定於2月14日上映的甄子丹新片《肥龍過江》，選擇在愛奇藝和騰訊視頻付費播出。
“站在製作方的角度我也能理解想要挽回損失的心情，但這種時候行業應該想辦法共克時艱，而不是變成一場大逃殺，你可能幸運活下來了，但其實別人都死了你也活不好。”某院線城市經理肖陽就此評論道。
但比起線上播映可能造成的長遠影響，擺在所有影院和院線公司面前的是這幾個月的生存問題。在肖陽看來，《囧媽》只具有象徵意義，請全國觀眾免費看電影是一場作秀，以後即便有線上首映，觀眾也是要付費的，影院和院線的基礎和獨特競爭力很難被瓦解。但疫情不同，停擺三個月到半年時間對影院來說是絕對致命的。
“從分賬看，即使《囧媽》大熱，對影院和院線也就十幾億的損失，何況事實已經證明其不值這個價錢，但目前看，幾十部電影受波及，影院和院線在今年一季度的損失估計會達到70-80億，佔全年票房分賬的四分之一甚至更高。”肖陽說。
全國影院集體停擺是非典期間也沒出現過的情況，這完全切斷了影院的收入來源。停業之後，場地租金、人員成本和其他支出卻難以減少，除非像萬達、橫店這樣的影視綜合集團能從其他業務輸血，絕大部分影院都難以為繼。
在疫情到來之前，由於接觸不到核心的上游資源，同時受到更多的限制，放映端的生存狀況已經是整個電影行業的墊底水平，單銀幕票房產出連年持續降低，50%以上的影城處於飢一頓飽一頓的狀態，整個上半年就指望著春節、元宵、情人節檔期的收入。
“沒辦法，這就像地震被埋在房底下一樣，靠自己出不來，只能熬，然後等救援，熬不住，等不到，都是個死。所以我們現在希望主管部門能施以援手，從政策方面給予支持。”肖陽說。
他提出，行業協會應向全國場地出租方呼籲減免房租，影城是商場的重要生態組成，要予以支持；其次希望電影局減免或返還專項資金，建立公平透明的免還條例；最後不管疫情持續多久，這場毀滅性打擊都需要很長時間來恢復，希望主管部門能出臺長期扶持政策，建立專項補貼，讓電影行業終端得到喘息恢復的時間。
影院和院線之外，發行方也不好過。從事電影宣發的張文告訴燃財經，春節檔的撤檔十分突然，也是由於疫情形勢急轉，前期並沒有足夠的預警，春節前幾天的宣發工作照常進行，費用都打了水漂。“電影拍好了以後還能上，但發行方已經和製作方簽了協議，甚至是保底協議，等再上映的時候，為了票房保證，這些錢還得再花一遍。”
張文表示，幾部春節檔影片的宣發費用預計都在上億元，前期宣傳打水漂後，損失了一半左右的費用，發行公司吃了啞巴虧，宣傳公司也少掙不少。而更明顯的影響是，未來空檔期內，宣發公司的訂單會大幅下降，部分公司甚至無活可幹，只能去搶更遠檔期影片的宣發工作。
“宣發公司需要調整工作安排，把不受疫情影響的前期工作提前安排好，比如確定未來項目的營銷策略，或提前製作五一、暑期、中秋國慶檔的電影物料，目前很多影視項目還沒有確定宣發，可以預想到競標的激烈，但越是這個時候越考驗公司的渠道和創新能力。”張文說。
而對於製作公司和出品方來說，雖然撤檔的影片在未來還會擇期上映，但同時也面臨著更激烈的競爭，票房好壞難以預料，大概率是不如按期上映的。除此之外，製作方還面臨著更大的問題。
攝像機停轉之後
電影終端承壓的同時，上游也傳來不好的消息。因為疫情形勢嚴峻，主管部門要求各影視製作公司、劇組和演員在新冠肺炎疫情期間停止影視劇拍攝工作，而這是整個影視行業中最核心的環節，會波及到最廣泛的從業者。
“我們原計劃是要在3-4月份開機一個新項目，現在只能暫停籌備了。”國內一家大型劇類製作公司的創作總監寧凱對燃財經表示。寧凱所在的製作公司一年可以開機3-4個項目，平均製作週期為80-120天，但現在來看，基本要等到5月份才能開機，延期後產生了很多額外的成本。
由於是處在劇本前期籌備階段，服裝、化妝、道具、美術的部分要先暫停，導演和編劇的工作則不受影響。寧凱表示，這些部分都不會有太多的新增成本，主要還是房租和車費，很多工人過年回家了，現在回不來，車費打了水漂，另外籌備辦公室的房租也是免不了的支出。
“我們受到的影響其實有限，人工成本、房租成本這些所有行業都會有些損失，也是在可承受範圍內的，比較麻煩的是那些已經開機的劇組，疫情當前，肯定要停工放假，人員工資、場地費、食宿費，都會產生空耗，這些都是比較大頭的部分。”
目前，影視項目成本結構中，劇組勞務、設備租賃等大約佔到10%左右。寧凱認為，如果是成本控制比較好的公司，疫情影響下造成的損失最多也是這個比例，好一點能控制在5%以內，但對於大型製作公司來說還能承擔，對於中小公司則是一筆龐大的費用。
1月31日，橫店影視城對外發布公告，宣佈將減免劇組在停拍期間的攝影棚及酒店費用，並將給予群演每人每月300元的租房補貼和200元的生活補貼。疫情期間，影視基地大多會出臺一些優惠政策，可以減少劇組的部分壓力。
好的一點是，製作成本中佔比最大的演員片酬和幕後主創片酬，可能稍有一點增加，但這一部分不會損失掉；腰部和新人演員在去年影視寒冬後的議價能力不高，有戲拍就已經算是好的情況了；而頭部演員、導演更在意社會影響力，疫情當前，一旦被爆出要求劇組支付額外的片酬，輿論影響上會非常不利。
因此，整體計算下來，一個影視項目因停拍造成的成本損失大約在總成本的15%~20%。但如果疫情持續時間延長，人工成本、房租成本就會大幅上漲，對製作公司的現金儲備、持續造血能力構成極大挑戰。大公司還可以拼儲備，一些庫存劇可以應急，但如果只是靠一部劇上線之後的分成來週轉的小公司，就會有項目資金鍊斷裂導致公司倒閉的風險。
如果是電影類的製作公司，投資方可能會考慮到電影製作、播映風險而在製作階段撤資，因此項目方要穩住軍心，把能控制的風險降到最低。而對電視劇製作公司來說，這方面的風險則相對較小一點，因為電視劇進入拍攝週期後，如果盤子比較好，收益率會很穩定，也會很高。另外不管是投資方還是製作方，都會期待疫情過去後的逆反週期，報復性觀影帶來的集中收益，所以大家都會選擇扛過去。
“這時候一方面是把能做的工作都提前做好，比如立項、拍攝許可證、劇本籌備這些。另外就是減少一切不必要的開支，大公司現金流如果沒壓力可以正常運作，小公司如果現金流有壓力，就要合理壓縮人力成本，請員工和公司一起共渡難關。”寧凱表示。
可以預見到，導演、演員，劇組勞務、服化道、置景、特效，在影視製作中各個環節上的普通人，都會因停拍承擔時間或收入上的損失，這樣的日子肯定不好過，但比起餐飲、旅遊等行業，壓力相對會小一些。
寧凱覺得，如果到了5月還不能開機，那時候才是真正的滅頂之災。在這段緩衝時間裡，大小公司都要做好應對最壞情況的準備。目前來說，小公司最好的應對方式就是停工觀望，也不要冒昧去嘗試開拓新業務，“小公司的管理成本不高，索性就停下來。”
危機中的機會
暫時停止的影視劇拍攝和線下觀影，會對整個影視行業的生態產生難以預估的影響，有的是短期的、表面的，但也有些長期、潛在的影響。
從稅收風暴開始，再到藝人限酬、平臺採購限價，資金端和市場端的雙重擠壓，曾讓大批影視製作公司倒閉，影視劇立項、備案數量大幅下降，開機率也不比往年，整個行業進入漫長的擠泡沫、去庫存階段，資方無錢可賺，明星無戲可拍，作品朝精品化方向發展。
而突如其來的疫情進一步加劇行業洗牌，大量從寒冬中靠著一兩部劇艱難存活下來的小公司，可能被拍攝停擺徹底拖垮。一方面去庫存雖然還在持續，但剩下還沒有播放的大部分質量不過關，或者被壓時間太久，已經很難再找到買家，市場需要新的優質項目補充上來；另一方面，很多企業已經感覺到了觸底反彈，正要憋著勁過完年馬上開機，但是被生生叫停，對於主創團隊來說很打擊積極性，有可能會一蹶不振；而在不確定性之下，不管是項目還是人員，都會選擇那些抗風險能力強的公司，這會讓資源進一步向頭部集中。
在全國電影觀眾都不能出門的情況下，相對於影院陷入絕境，在線視頻平臺和電視臺受到的衝擊較小，甚至迎來了一些利好。視頻平臺和衛視本身就會有一些作品儲備，這時候甚至可以順應形勢，將一些重點項目提前排播，有可能獲得更大的收益，關鍵看能不能拿出足夠吸引人的內容，去和短視頻、遊戲等其他行業競爭用戶的娛樂時間。
衛視有一點限制在於，他們不單要考慮經濟效益，很多時候也承擔著宣傳功用，在疫情持續期內，內容的排播會更傾向於社會效益，如醫療劇的播映，此外黃金時段的利用也可能讓位於更重要的宣傳內容。
上述幾位從業者均表示，比起稅收風暴、限薪限價，此次疫情對影視行業的影響有限，只要在政策上保護好最前端的影院，避免影院大量倒閉，就能把損失控制在可承受範圍內，畢竟影視行業已經觸底了，再慘也慘不到哪兒去。
危機之中也孕育著新的機會。《囧媽》在線上首映和其他幾部影片的在線點映，讓互聯網長視頻平臺有了一次探索與電影出品方和發行方合作模式的新機會。對於電影出品和發行方來說，與互聯網平臺的合作也對探索線上播映效果有了一些借鑑，未來可能會有更多的合作形式。
同時，一直被忽略的網絡大電影在這次疫情中大放異彩，今年春節檔，網絡大電影上線25部，愛奇藝、優酷、騰訊視頻等各平臺對影片進行有計劃、成規模、有策略地佈局上線，匹配與節日氣氛相融的排播方式，產生了很好的效果。
長期以來，網絡電影一碰到節假日檔期就基本全軍覆沒，難以和院線電影爭鋒，這次的疫情讓更多用戶熟悉了互聯網平臺看電影的模式，也能促進網絡大電影類型的豐富化和製作水平的提升。
這次疫情也警醒了長期以來業務單一的影視製作和發行公司，此前芒果超媒在傳統的劇集和綜藝製作之外，也開始試水網紅經濟，與MCN機構合作，為KOL搭建短視頻平臺，構建有網紅參與的全新營銷體系。相信這次疫情過後，會有更多的傳統影視公司關注到互聯網泛影視新業態，如直播、短視頻平臺短劇、內容IP線下化等。
當下，全行業應該上下同心，共克時艱，相信疫情過後，影視行業能夠迎來真正的春天。
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中國電影票房從1月24日至2月23日僅收420萬美元，比2019年同期的17.6億美元大幅減少。
2月16日，兩名工人在北京一家幾乎空蕩蕩的購物中心的迪斯尼“花木蘭”促銷臺上戴著口罩。
當地時間3月2日，據外國媒體報道，由於新冠肺炎的爆發，世界各地的人們都不得不避開包括電影院在內的公共場所，持續數週甚至數月時間。
中國的電影院已經關閉了數週，病毒已經開始影響韓國、意大利及日本。一些分析人士認為，由於票房收入的下滑以及製作進度受影響，新冠肺炎已經造成了至少50億美元的損失。若是更多國家的電影市場無法守住陣腳，這個數字將變得更高。
外國媒體報道還表示，中國絕大多數影院在此次疫情中保持停業狀態，使得好萊塢和本土電影公司的收入大幅下滑。中國電影票房從1月24日至2月23日僅收420萬美元，比2019年同期的17.6億美元大幅減少。分析認為截至二月底，中國的損失已經達到了20億美元以上。在未來數週甚至數月時間裡，電影院預計不會明顯地得到恢復。
奇趣的實驗室
隨著全球各地新冠肺炎疫情的進一步擴散，其對影視娛樂業的影響也蔓延至歐美、日韓地區（點擊回顧： 日韓文娛企業現“停工潮”，你的愛豆“餘額”已不足 ），票房總量下滑、不少電影被迫撤檔或推遲在疫情出現地區的首映禮，而正在進行中的電影也被迫中止了拍攝。
此前根據《好萊塢報道》分析師做出的預測顯示，新冠肺炎疫情期間全球票房損失約為10億美元（70億元人民幣），而隨著疫情的進一步蔓延，除了直接的票房損失，必然還將對電影製作、發行等各個環節產生巨大影響。疫情期間，全球影視娛樂業市場的損失也將遠遠高於這一數字。
好萊塢市場：影片停拍、首映推遲、製片公司股價下跌
儘管疫情在中國的情況已經得到控制，但境外的發展情況卻不容樂觀，而疫情的擴散也相應地對包括好萊塢在內的全球電影市場產生了不小的衝擊。從2月開始，包括《1917》《婚姻故事》《多力特的奇幻冒險》在內的多部好萊塢電影都已陸續宣佈撤出中國市場，作為全球第二大票倉，疫情在令中國電影行業陷入停擺的同時，也對好萊塢電影產生了不小的打擊。出於對中國市場的考量，後續或將有更多好萊塢大片推遲在中國乃至全球的上映時間。
3月6日消息，原定於4月陸續在全球上映的《007：無暇赴死》因為疫情原因改檔，成為了第一部在北美推遲上映的好萊塢大片，不少觀眾也在關注接下來是否陸續會有好萊塢大片改檔，《花木蘭》便是其中的焦點。3月5日晚間，小編獲悉，原定於3月27日的北美上映時間不會改變，但中國內地上映時間將會延後。
在此之前，《花木蘭》 在多個國家和地區的檔期也有調整，在韓國原定於3月上映，現在已經推遲，新檔期未定；在日本原定於4月17日上映，目前推遲到了5月22日。在中國臺灣，《花木蘭》原定於3月26日上映，目前也已經正式宣佈延後檔期上映，新的檔期將根據疫情發展狀況決定。
《花木蘭》是截至目前迪士尼投入成本最高的真人電影之一，考慮到中國觀眾的口味，本片更邀來了劉亦菲、鞏俐、李連杰等華語明星坐鎮主演，可以說是對中國觀眾“最友好”的一部迪士尼影片。此前，美國金融預測機構JPMorgan Chase預測《花木蘭》全球票房有望突破10億美元，而外界猜測為了能夠順利在中國同步上映並達到這一高票房預期，迪士尼很有可能推遲本片的全球上映時間。
除了影片的撤檔、首映禮的推遲，好萊塢的電影拍攝也因疫情而受到衝擊。由派拉蒙影業製作、湯姆·克魯斯主演的《碟中諜7》本計劃在意大利威尼斯進行為期三週的拍攝，但因為意大利疫情的擴散而不得不停拍。
為了應對疫情可能會對影視業產生的衝擊，近日，包括派拉蒙、環球在內的不少好萊塢電影公司，已經開始組建戰略團隊，針對疫情采取措施，同時製片廠也在評估是否要對後續待上映影片檔期做出相應的調整。疫情的蔓延還對好萊塢實景娛樂造成重創，從1月底開始，迪士尼已經關閉了包括上海、香港、東京等地的主題公園，外界預估此舉或將使迪士尼本季度的收入減少約1.75億美元。
這樣的景象在資本市場上也有所反映，多家好萊塢公司的股價應聲下跌。例如，迪士尼股價一週跌幅就超過15%，IMAX在美股三週累計下跌13%。
韓國：觀影人次創16年新低、“BTS”演唱會取消
因疫情影響，剛剛重新書寫了奧斯卡歷史的韓國娛樂產業被迫進入“休眠期”，從電影、電視劇到偶像演唱會、綜藝，“韓流”全面停歇。
據韓媒報道，自新冠肺炎在韓國大邱大規模暴發之後，2月韓國電影的觀影人次下降至734萬，創下近16年新低，韓國部分地區影院開始關閉。韓國此前2月25日預計舉行的第56屆韓國大鐘獎電影節宣佈延遲，原本預計2—3月上映的黑白版《寄生蟲》《狩獵的時間》《Call》等電影陸續宣佈延期。
還有一批原定於3月開拍的新片宣佈延遲拍攝，如導演崔東勳的新作，原計劃3月中旬開機，目前已經宣佈開工延遲；玄彬主演的新片《交涉》，原計劃3月末在約旦進行拍攝，由於韓國被約旦指定為禁止入境國家，劇組拍攝也不得不暫停。
進口影片市場上，預計3月上映的迪士尼真人版《花木蘭》、皮克斯最新動畫電影《1/2的魔法》等均推遲上映。
數據顯示，上週末韓國電影票房比去年同期下滑了80%，韓國本土票房冠軍是環球影業出品的進口恐怖片《隱身人》，但票房成績也並不樂觀。
更值得注意的是，韓國院線已經開始停止營業。據瞭解，目前韓國CGV、樂天影院、Megabox等影院採取了“節能模式”，位於疫情嚴重地區的影院進行關閉，其他地區影院減少電影放映場次。
同時，韓國電視劇行業裡部分劇組取消發佈會等線下活動，劇集播出延遲。現在在國內熱播的韓劇《梨泰院class》，原本計劃的線下酒吧快閃活動取消；另一個熱播部《天氣好的話，我會去找你》劇組，因疫情宣佈延遲播放一週；而金泰熙主演的新劇《你好再見,媽媽》，因劇組內出現疑似病例一度陷入停工窘境。
綜藝市場上《柳熙烈的寫生簿》《請給一頓飯Show》《窮遊》《明天是Mr Trot》等韓綜，均採取無觀眾錄製或取消拍攝。
同樣的情況也發生在韓國偶像產業，“韓流”不得不停止活動。從2月初開始，WINNER、宇宙少女、TWICE、防彈少年團等偶像團體宣佈演唱會取消或迴歸延遲。
日前，防彈少年團（BTS）最新專輯《MAP OF THE SOUL：7》在全球範圍內掀起銷售熱潮，據尼爾森音樂透露，截至2月27日，該專輯首周在美國共售出42萬2千張，實物專輯銷售量就佔了34萬7000張，是今年發行的專輯中首周銷量最多的。
疫情之下，防彈少年團原定於4月上中旬的兩場演唱會宣佈取消，而這兩場演唱會如期舉行的話，到場觀眾將達到20萬。
SM、JYP、YG等娛樂公司股價出現波動，2月28日由於大邱地區疫情暴發，三家娛樂公司股價平均下跌5%左右。
日本：全球最大動漫主題展會取消、新番延期
近日，包括東寶、松竹等在內的院線對外發布公告，表示將在影院放置消毒洗手液，工作人員佩戴口罩工作，並提醒觀眾做好防護。疫情還對院線的排片產生了影響，由畢贛執導的電影《地球最後的夜晚》原計劃2月28日在日本上映2D和3D兩個版本，而考慮到3D眼鏡作為公共物品的隱患，不少免費提供3D眼鏡的影院都宣佈將取消3D版本的放映。
3月2日據日媒報道，為了防止新冠肺炎疫情感染擴散，從3月2日起至春假結束，日本全國中小學校採取臨時停課措施，而《少年jump》《月刊collocoro comic》等漫畫雜誌，通過網頁和官方客戶端開始提供免費閱讀服務。顯然，作為ACGN產業大國，日本漫畫行業有意為國內低幼群體宅家的娛樂需求提供解決途徑。
而在這之前，疫情已經對日本ACGN產業造成了負面影響。2月27日，日本AnimeJapan（東京國際動漫展）官方宣佈，為了響應日本政府的號召和保護參與者的安全，決定取消AnimeJapan 2020，主辦方將自3月6日起辦理全面退票業務，而這是全球規模最大的動畫主題創意展覽會之一。
對於日本動畫產業而言，Anime Japan2020取消是一個損失。
2019年Anime Japan共展出四天，觀眾人數達到14.65萬，攤位數創下歷史新高，超過1000個，參展商則包括日本東映、Aniplex、角川、萬代、華納兄弟、環球影業、Netflix等163家公司。當時漫畫《齊木楠雄的災難》將由Netflix改編成新系列原創動畫的消息也是在Anime Japan上公佈的。
2020年ACGN圈層對Anime Japan更加期待，此前官方公佈Anime Japan2020主題確定為“和”，並公佈了主藝圖，王吉爾伽美什、阿童木、小丸子等人氣角色穿著和服登場。
Anime Japan2020的取消意味著疫情下日本ACGN產業的被動減速，短時間內海外大批動畫企劃沒有了宣發場地，新番宣傳、周邊販賣等活動也沒有公開落地機會。
同時，原本預計3月6日在日本公映的《哆啦A夢》系列第40部劇場版《哆啦A夢：大雄的新恐龍》宣佈取消放映，這是日本第一部受新冠肺炎影響撤檔的影片。
近幾年中日動畫產業之間的聯繫日益緊密，國內動畫公司參與日本番劇製作、日本動畫製作團隊承包國內動畫製作的案例都不算少數。
2月中旬，《戀愛小行星》《A3！》《某科學的超電磁炮T》《無限系統樹》等日本番劇宣佈延期播出或是改檔，這是由於國內新冠肺炎疫情蔓延，國內動畫公司被迫停工，部分由國內公司參與制作的日本番劇製作人手不足的原因。
近日4月番《魔王學院的不適合者》《月歌》第二季宣佈延期至7月，雖然大部分新番還未正式公佈延期消息，但是漫迷們隱隱感覺一切都不太穩定。
歐洲市場：近半數影院關門，多家電影公司撤出柏林電影節
除了好萊塢和日韓市場，此次疫情對歐洲電影市場也產生了不小的影響。作為受疫情影響較大的歐洲國家，意大利官方在近日宣佈將取消包括皮埃蒙特、倫巴第、威尼託等北部五大地區的所有公共活動，並關閉所有電影院、博物館等，而這一規定也將持續至3月底，後續是否將延長則視疫情發展狀況而定。考慮到意大利主要的票房來源均集中在北部地區，因此這一舉措也對當地院線收入產生了直接的影響。
而根據意大利全國電影院零售商協會（ANEC）的數據，為應對此次疫情，意大利已關閉了850家電影院，這一數字佔該國電影院總數的45%。針對院線關門等一系列措施可能會對電影行業產生的影響，意大利ANICA（發行和製片協會）發言人表示，“電影業正在與政府合作，以預防新型冠狀病毒可能引發的各種問題，上述規定的實行，也將有助於意大利電影行業儘快擺脫這一危急局勢。”
近日落幕的柏林國際電影節也受到了此次新冠肺炎的衝擊。作為與戛納、威尼斯齊名的世界三大電影節之一，柏林電影節每年都會吸引來自世界各地的電影公司參與，而以往柏林電影節的電影市場上，也不乏中國買家的身影。但在今年，隨著電影節在2月20日正式開幕，不少記者發現電影市場上卻鮮有中國買家的身影。據柏林官方證實，今年共有118家來自中國的電影公司或個人退出了電影市場。由於無法順利獲得簽證，大部分中國買家不得不取消此次電影節計劃。
不過，一方面是不少中國買家無法實地參與電影市場的交易，另一方面也有不少資深的中國買家通過線上交易的方式參與到電影市場中。“電影節上的大部分賣家，都非常樂意通過電子郵件和電話的方式，在線上與我們分享他們的片單，”來自北京英福通娛樂有限公司的CEO林密表示，“對於我們這些中國買家來說，線上交易並不困難。”在柏林電影節期間，林密一直都是在自己北京的家中完成電影市場的交易買賣。
曾發行過《小偷家族》《何以為家》等電影節作品的路畫影視，是少數幾個出現在本屆柏林電影節上的中國買家之一。路畫影視的負責人蔡公明表示，“考慮到疫情對中國電影市場的後續影響，在本屆柏林電影市場上，路畫影視只考慮那些尚處於製作前期的作品。”蔡公明和路畫影視的策略也是本屆柏林電影節上大多數中國買家的策略，選擇處於項目前期的作品，意味著這些電影將在中國電影市場恢復正常後才會面世，由此也減少了購買完電影后無法上映的風險。
結語
無論是直接的票房損失或是影院關門、演唱會取消等，這場新冠肺炎疫情給全球影視娛樂業都造成了不同程度的衝擊，沒有人知道面對這場災難該如何處理已經造成的損失；但我們要相信疫情終究會過去，所有被延期和取消的驚喜都能被恢復和重來。
娛樂木有圈
“這次新冠肺炎疫情對電影業的影響和衝擊可能比預想的要大。從目前情況來看，疫後影視業也還會有一個恢復期。”中國電影評論協會會長饒曙光說，疫情對整個電影行業的衝擊是全方位的，影院的壓力最大，製片公司、宣發公司等也面臨著不小的生存壓力。
近年來，電影業增速已經放緩，這次的疫情被保利影業總經理張信生形容為“迎頭一擊”，造成電影上下游生產經營暫時停滯，內容難以變現，人才被動流失。
2019年春節檔票房約70億元人民幣，2020年春節檔停擺至今，電影市場的損失由此可見一斑。
電視方面，所有劇組暫停拍攝，網綜、網劇等的生產也受到影響。專家認為，2020年的影視劇產量將有所減少。
追劇剪影
伴隨著疫情在世界範圍內的蔓延，多國的電影市場均遭受到了不同程度的衝擊，這場暴風雪席捲的不止有中國影壇。
受疫情影響蕭條的電影院
2020年伊始，受到疫情的影響，全國電影院關停、多部影片宣佈撤檔、出於籌備期的劇組停工……中國電影市場在鼠年一開年便遭到了前所未有的打擊。然而伴隨著疫情在世界範圍內的蔓延，多國的電影市場均遭受到了不同程度的衝擊，這場暴風雪席捲的不止有中國影壇。
《碟中諜6》海報
意大利關停百家電影院 《碟中諜7》停拍
截止至2月27日，意大利新冠肺炎確診達到229例（7例死亡），確診數居全球第四，僅次於中、日、韓，成歐洲第一災區。意大利已宣佈倫巴第和威尼託兩個重大疫情區的11座中小型城市“封城”，米蘭市的所有學校從本週一開始停課。意大利電影、視聽和多媒體工業協會主席弗朗西斯科·魯特里呼籲繼續採取預防措施，表示目前電影業正在與政府合作遏制和預防疫情，在對電影院施加限制措施的地區，放映商和發行商正在實時調整。上週末，意大利影院票房收入下跌了44%，與去年同期相比下跌了30%。根據意大利全國電影院零售商協會（ANEC）的估計，為應對此次疫情，意大利已關閉了850家電影院和1830塊銀幕，分別佔該國電影院總數的45%和48%。同時原定於下週末發行的幾部影片已經被推遲，包括喬治·奧迪裡蒂導演的柏林電影節熱門影片《我想藏起來》，卡洛·維爾多內導演的喜劇片《你只活一次》，巴特·弗倫德里希導演的《婚禮之後》，日本動畫《魯邦三世》和圭多·凱撒導演的本地喜劇片《我改變一切》。
同樣，在意大利進行取景拍攝的電影也不得不暫停。派拉蒙《碟中諜7》在威尼斯進行的為期三週的拍攝也已因疫情停拍，該片原本希望在威尼斯狂歡節的背景下拍攝湯姆·克魯斯的戲份，而現在據當地媒體報道稱，克魯斯等主創仍被困在酒店中。按照當地政府要求，公開活動取消的時間持續到3月1日，此後《碟中諜》劇組何時復工尚不清楚。
《1/2的魔法》與《call》
新電影推遲上映 日韓電影產業進入疫情警備
與中國臨近的日本和韓國的疫情也愈發嚴重。韓國1月20日發現首例確診病例，2月19日後突然暴增，2月23日，韓國政府將新冠疫情預警級別上調至最高級別“嚴重”。截至2月26日下午4時，韓國當日新增284例感染新型冠狀病毒（COVID-19）確診病例，累計確診1261例，死亡病例增至12例。僅僅一週，韓國就成了中國之外最大的新冠肺炎疫情國。
作為韓國支柱產業的文娛產業受到疫情的影響空前嚴重，電影市場的損失難以估量。其原定於2月25日舉辦的第56屆韓國大鐘獎電影節已確定延期舉行；CJ娛樂推遲了原定於2月26日在韓國公映的“黑白版”《寄生蟲》；原定3月初在韓上映、由樸信惠和全鍾瑞主演的電影《Call》撤檔；迪士尼也將皮克斯新片《1/2的魔法》在韓國的公映日期推遲至4月。據韓媒報道，由柳俊烈[微博]、金宇彬[微博]、蘇志燮[微博]等人出演，崔東勳（《暗殺》）導演的新作，原定於3月中旬開始拍攝，也已決定變更拍攝日程。同時由玄彬與黃政民聯合主演，於上週剛傳出將在月末前往約旦進行海外拍攝的影片《交涉》，也因約旦政府的禁止入境通知而暫停拍攝進度，無法按照原計劃開工。
根據日媒報道，日本的部分電影院也開始應對新冠病毒疫情了，雖然只是剛邁出一小步。東寶、松竹等院線發佈公告，表示將在影院放置消毒洗手液，工作人員將佩戴口罩工作。同時，也提醒到場觀眾，如身體感到不適還請告知工作人員。同時，由畢贛執導的電影《地球最後的夜晚》原計劃2月28日在日本上映2D和3D兩個版本。而現在，原計劃放映3D版的影院和那些向觀眾提供3D眼鏡的影院，出於應對新冠病毒疫情的考量，減少感染風險，也將改為放映該片的2D版。
《刺蝟索尼克》
多部好萊塢大片宣佈撤檔 仍會優先採取院線上映形式
國內所有電影院的關停帶來的影響不僅是國產片不能按期上映，多部已官宣上映的好萊塢大片也不得不撤檔。
由遊戲改編真人電影《刺蝟索尼克》近日宣佈中國內地撤檔，該片此前定於2月28日內地上映，如今宣佈因疫情撤檔，“音速小子只是暫時放慢腳步”，稱未來會在適當時候上映。原定2月21日中國內地上映的由小羅伯特·唐尼主演的《多力特的奇幻冒險》也宣佈改檔，具體檔期將擇日公佈。該片改編自著名兒童故事“怪醫杜立德”，斯蒂芬·加漢執導並編劇，唐尼飾演能跟動物說話的醫生，荷蘭弟配音狗狗Jip，安東尼奧·班德拉斯、邁克爾·辛、瑪麗昂·歌迪亞、拉爾夫·費因斯等也出演或獻聲。剛獲今年奧斯卡最佳服裝設計的電影《小婦人》也於上個星期正式宣佈中國內地撤檔，此前該片內地定檔2月14日，如今宣佈無法按該檔期上，會擇日上映，新檔期還未確定。該片改編自同名名著，講述馬奇家四姐妹少女長成的人生故事，由格蕾塔·葛韋格（《伯德小姐》）執導，西爾莎·羅南、艾瑪·沃森、梅麗爾·斯特里普、佛羅倫斯·珀、提莫西·查拉梅、伊萊扎·斯坎倫、勞拉·鄧恩等出演。因疫情未結束，目前許多新片的上映情況還不明朗，但《小婦人》片方索尼已聲明未來會在內地院線上映，並早於視頻網站上線。獲得奧斯卡最佳攝影、視覺效果、音響效果等的《1917》以及最佳改編劇本《喬喬的異想世界》也表示不會取消院線上映。此外，威爾·史密斯《絕地戰警3》斯嘉麗·約翰遜《婚姻故事》等電影雖已被內地引進，但何時能上映確定檔期也是未知數。
《花木蘭》預告海報
同時，將於3月27日登陸北美市場的備受關注的《花木蘭》、3月20日在北美上映的派拉蒙驚悚片《寂靜之地2》、北美定檔3月13日的《喋血戰士》，英國定檔3月27日的索尼真人CG動畫片《比得兔2：逃跑計劃》，北美定檔5月1日由斯嘉麗·約翰遜等人主演的《黑寡婦》，以及北美定檔5月22日的《速度與激情9》等影片，或都將受疫情影響，而無法同步引進。
此前1月底，根據外媒的報道，據疫情對中國電影行業的影響，2020年全球票房或損失超過10億美元（摺合人民幣約70億元）。如今疫情影響在全球範圍內的不斷擴大，電影市場所受的打擊和損失更是無可估量。
小鄧視頻剪輯
第一，影視內容的創作，不能脫離時代精神指向和時代中“人”的面貌。在被隔離、被限制、生死攸關的抗“疫”戰鬥中，人民群眾的文化需求迴歸到最基本的人性關懷和最質樸的深層心理需求。例如新浪微博vlog《武漢日記》記錄了武漢關閉離漢通道之後30天裡武漢人民的真實生活，表現出人們對這座城市的熱愛以及平凡人的偉大，受到網友好評。這充分說明，文藝作品應該與時代精神、大眾心理同頻共振，數以萬計普通的醫務工作者、一線勞動者捨生忘死的擔當與奉獻，廣大人民群眾面對疫情的樂觀與堅強，對生命的尊重、渴求和嚮往，應該成為今後影視作品中的主題之一。
第二，一個“宅”字，說明新的文化消費方式必將深刻影響整個影視行業的生存格局與狀態。微電影、短視頻、vlog、直播等網絡視聽形態方興未艾，在“人手一機”的移動互聯網時代，這些產品內容貼近生活、傳播形式更加自由，展現出更加蓬勃的生命力。抗擊疫情期間，作為傳統媒體線上轉型的“央視頻APP”以全新的視角、24小時直播雷神山和火神山醫院建造過程，高峰時有7000萬人在線觀看，成為全網最受關注的新媒體產品。而受衝擊最嚴重的院線和影城，幾十年如一日的傳統發行模式和經營方式，在面對突如其來的危機時，卻顯得應對乏力，抗風險能力低下。
第三，疫情之中和疫情之後，創新仍然是轉“危”為“機”、走向振興的關鍵。這裡的創新，包括題材內容的創新、商業模式的創新、技術手段的創新以及管理體制的創新等。如抗擊疫情期間湖南衛視等電視媒體表現出強烈的創新意識和迅速的反應能力，以足不出戶、跨屏聯動的“雲錄製”開創性模式，實現了“抗疫”“生產”和“創新”相結合，豐富了觀眾的精神文化生活。而春節檔電影《囧媽》網絡發行引起的轟動與爭議，實際上也是一種創新與守成的博弈，它說明傳統的“一畝三分地”習慣思維仍然強大，電影商業模式創新也迫在眉睫。
行拍天下2
對於電影行業來說，每年的春節檔是盈利的好時機，而今年由於疫情原因，影院被迫關門，《唐人街探案3》、《囧媽》、《姜子牙》等春節檔大片紛紛撤檔，給片方和影院都帶來了巨大的衝擊。
雖然從2月10日起，部分影院已經開始陸續營業，但由於其聚集性，觀眾們也是紛紛被勸退，無法達到正常的客流量。
這波疫情對於電影行業的影響到底有多大？
電影行業是一個閉環，牽一髮而動全身，影片撤檔、影院歇業、各影視城、劇組全部停工，幾乎所有環節都受到極大的影響，整個電影行業被按下了暫停鍵，而隨之而來的是資金的重大虧損。
電影行業還要沉寂多久？
疫情對於電影行業的影響是暫時的，疫情結束之後必定會迎來一波報復性消費，而其中電影行業的機會巨大，壓抑許久的人們急需娛樂活動。相信等一切都回到正軌，電影行業就會回暖。
