YXL独立风中
直接电影（Direct Cinema ）”产生于上世纪60年代初的美国，以罗伯特·德鲁和理查德·利科克为首的一批纪录片人提出这样的电影主张。摄影机永远是旁观者，不干涉、不影响事件的过程，永远只作静观默察式的记录；不需要采访，拒绝重演，不用灯光，没有解说，排斥一切可能破坏生活原生态的主观介入。
特点：
1.纪录电影工作者手持摄像机处于紧张状态，等待非常事件的发生；
2.艺术家不抛头露面；
3.不介入，是旁观者；
4.事物的真实可随时收入摄像机。
工作原则：
可归纳为“观察者”或者“旁观者”。具体体现在以下2个方面：
a、拍摄过程中，电影制作者绝不影响影片主体的言语内容以及行为方式。拍摄过程尽量不引人注意。依靠同步录音，允许现实说话。避免画外解说或音乐所提供的阐释。
b、剪辑过程中避免使用“暴露剪辑”。也就是说，剪辑不能用来体现电影制作者对影片主体的态度，而是要尽可能忠实地再现摄影师拍摄时亲眼所见和亲耳所闻，如同观众亲自见证了影片叙述的事件一样，也就是“身临其境”的感觉。
一白菜拱了猪
“真实电影”——法国出现的一个电影流派，由让·卢什和社会学家埃德加·莫兰为首的一批纪录电影工作者组成，提出摄影机是参与的摄影机，形成了以访问形式出现的建立在拍摄者和被拍摄者之间互动关系上的运作模式。直接电影指以写实主义电影风格拍成的纪录片，和「真实电影」的摄制有许多共通处，如以真实人物及事件为素材，客观纪实的技巧，及避免使用旁白叙述等。它和真实电影的唯一差别，在于直接电影视摄影机为安静的现实纪录者，以不干扰、刺激被摄体为原则；真实电影则使摄影机主动介入被摄环境，时而鼓励并触发被摄者揭露他们的想法。“直接电影”与“真实电影”之间的区别在于：1、“直接电影”的纪录电影工作者手持摄影机处于紧张状态，等待非常事件的发生，鲁什式的“真实电影”纪录片人试图促成非常事件的发生；2、“直接电影”艺术家不希望抛头露面，“真实电影”艺术家则公开参加到影片中去；3、“直接电影”艺术家扮演的是不介入的旁观者的角色，“真实电影”艺术家起到的是挑动者的作用；4、“直接电影”作者认为事物的真实随时可以收入摄影机，“真实电影”是以人为的环境能使隐蔽的真实浮现出来这个论点为依据的。5、关键在于对“纪录”与“虚构”的看法存在根本分歧。前者认为纪录电影应该是对现实的纯粹纪录，在被动状态中捕捉真实，反对在纪录片中使用虚构手法；后者则认为纪录电影不应该纯粹地纪录现实，应该主动地去挖掘真实，不排斥在纪录电影中采用虚构策略。
秦岭清风客
真实电影比直接电影更有立体感
“直接电影”与“真实电影”之间的区别在于：
1、“直接电影”的纪录电影工作者手持摄影机处于紧张状态，等待非常事件的发生，鲁什式的“真实电影”纪录片人试图促成非常事件的发生；
2、“直接电影”艺术家不希望抛头露面，“真实电影”艺术家则公开参加到影片中去；
3、“直接电影”艺术家扮演的是不介入的旁观者的角色，“真实电影”艺术家起到的是挑动者的作用；
4、“直接电影”作者认为事物的真实随时可以收入摄影机，“真实电影”是以人为的环境能使隐蔽的真实浮现出来这个论点为依据的。
5、关键在于对“纪录”与“虚构”的看法存在根本分歧。前者认为纪录电影应该是对现实的纯粹纪录，在被动状态中捕捉真实，反对在纪录片中使用虚构手法；后者则认为纪录电影不应该纯粹地纪录现实，应该主动地去挖掘真实，不排斥在纪录电影中采用虚构策略。
绊脚小电影
真实电影是从20世纪50年代末开始的一个以直接记录手法为基本特征的电影创作流派。包括法国的真实电影运动和美国的直接电影运动。早期电影史常把它们混为一谈，事实上，二者的纪录片美学观与创作手法截然不同。
相同点：
二者都采用轻便摄影机等器材，都采用了纪录片的形式。
不同点：
真实电影：
代表人物是法国的让·鲁什。
让·鲁什继承了弗拉哈迪拍人类第一部真正的纪录片《北方的那努克》时与受访者互相合作，参与其中的观念，他的美学观是认为纯粹观察只能得到表面上的真实，而他要追求表面之下的本质真实，所以他鼓励在拍摄的时候不要躲在摄像机背后，而要积极参与，促使受访对象流露出内心的情感，说出平日不常说的话。
1961年，他与社会学家埃德加·莫兰合作拍摄《夏日纪事》时，就插入了自己进行的对片中人物的一系列访谈和争论场面。
代表作：《夏日纪事》
直接电影:
代表人物是罗伯特·德鲁和理查德·利科克为首的一批新闻工作者。
受到新闻摄影影响，主张冷静观察的拍摄。他们的美学观是把制作者的干预降低到最低的限度，尽量让受访者们忽略摄像机的存在，忠实于未加操纵的事实，排斥一切可能破坏生活原生态的主观介入。
代表作：《初选》《推销员》
肖尧Aaron
西方电影中的两种创作方法
技术主义 蒙太奇
写实主义 场面调度
写实主义电影运动：意大利新现实主义
法国新浪潮 和 德国新电影
诞生了 直接电影 真实电影
直接电影倡导以真实生活中的戏剧性事件为拍摄对象，导演根据敏锐观察，事件开始时拍摄，结束时结束。（如纪录式故事片）
真实电影倡导他们的灵感来自苏联维尔托夫的电影眼睛，理论和实践。直接拍摄真实生活，不事先写剧本，不用职业演员
狂奔的蜗牛吃豆沙包
“直接电影”与“真实电影”的区别
“直接电影”是1960年之后在美国出现的一个纪录片的流派，最初是由《时代》杂志公司旗下一个名叫罗伯特·德鲁的人组建的电视节目制作公司（德鲁有限公司）招募专业人员制作新闻纪录片而开始的。他们提出这样的电影主张：摄影机永远是旁观者，不干涉、不影响事件的过程，永远只作静观默察式的记录；不需要采访，拒绝重演，不用灯光，没有解说，排斥一切可能破坏生活原生态的主观介入。直接电影一种现场拍摄、非虚构、细观的电影类型，使用轻型的摄影机和录音机，记录事件实际发生的状况，只用本身的声音。特点是：1.旁观的美学2.视听同步的需求3.沉默的主体。其代表作为《初选》。
“真实电影”——由法国人让·鲁什创建的一个电影流派，这一流派的影片介于剧情电影和纪录电影之间，兼有虚构与非虚构的特点，既要满足观众需求，又使用了虚构手段。其代表作为《夏日纪事》。
直接电影指以写实主义电影风格拍成的纪录片，和真实电影的摄制有许多共通之处，如以真实人物及事件为素材，客观纪实的技巧，及避免使用旁白叙述等。它和真实电影的唯一差别，在于直接电影视摄影机为安静的现实纪录者，以不干扰、刺激被摄体为原则；真实电影则使摄影机主动介入被摄环境，时而鼓励并触发被摄者揭露他们的想法。
“直接电影”与“真实电影”之间的区别在于：
1、“直接电影”的纪录电影工作者手持摄影机处于紧张状态，等待非常事件的发生，鲁什式的“真实电影”纪录片人试图促成非常事件的发生；
2、“直接电影”艺术家不希望抛头露面，主张从事物的外部小心翼翼地、不事惊扰地去接近客观的真实，即“墙壁上的苍蝇”、“旁观”的美学，“真实电影”艺术家则公开参加到影片中去，大胆地从人的内部去发掘、去唤醒其思维和情感的主观的真实，即“在场”的美学；3、“直接电影”艺术家扮演的是不介入的旁观者的角色，“真实电影”艺术家起到的是挑动者的作用；
4、“直接电影”作者认为事物的真实随时可以收入摄影机，“真实电影”是以人为的环境能使隐蔽的真实浮现出来这个论点为依据的；
5、关键在于对“纪录”与“虚构”的看法存在根本分歧。前者认为纪录电影应该是对现实的纯粹纪录，在被动状态中捕捉真实，反对在纪录片中使用虚构手法；后者则认为纪录电影不应该纯粹地纪录现实，应该主动地去挖掘真实，不排斥在纪录电影中采用虚构策略。
小橘观影
相同点： 这两种纪录片拍摄流派都是摄影器材技术进步的产物。都因为摄影器材轻便了，可以带着到处跑了而延伸出的不同的两种纪录片拍摄方式。同时电视的普及都对两者的形成有较大的影响。虽然形式不同，但两种制作方式关注和追求的都是最大限度的记录真实。
不同点：
直接电影： 简单来讲，直接电影拍摄者和镜头都像是墙上的苍蝇，完全不会干涉被拍的人的动作语言。让被拍摄者习惯镜头在镜头面前表现出自然的样子。观众在看这类纪录片的时候也很难感受到拍摄者的痕迹。感觉就在那默默地记录。树立了一种“旁观”的美学风格。
像直接电影代表作《初选》《推销员》这些作品中不仅全程只默默地记录，尽全力的在镜头中不掺杂一丁点的主观色彩，甚至连音乐等画面造型元素都没有。单纯的是记录。其中《初选》记录了肯尼迪和竞选对手汉弗莱在威斯康辛州竞选，竞争民主党内总统候选人名额。也带有一定的“电视直播新闻”的味道。
也正是因为直接电影对于拍摄者主观的近乎执拗的排斥，直接电影适合拍摄那些本身就具有一定戏剧性的事件或人。
真实电影：和直接电影关注事件的真实不同，真实电影的创作者更为关注的是人内心的真实。和直接电影完全排斥拍摄者主观因素正相反的是，真实电影拍摄者都是在电影中存在感很强，通过拍摄者对拍摄的主动参与，访谈，展露被拍摄者的内心真实想法和真实性格。树立了一种“在场”的美学风格。
像让·鲁什《夏日纪事》中被拍摄者不断的被问“你幸福么”这样的问题，我们看到不同性格的人有不同的回应。通过这种通过方法探索人内心世界的真实。这部影片被称作触及了“生活的纤维”。
真实电影后来走向了更加大胆的路子，让鲁什拍摄的一部叫做《人类金字塔》 的纪录片中，拍摄者不再满足于仅在纪录片中扮演采访者的角色，而变成掌控者。这部纪录片试图以游戏的方式，将一群不同种族的青年男女聚在一起，让他们各自扮演不同的角色，摄影机从旁边观察他们之间关系微妙的变化，并组织他们对所扮演的角色和故事的发展进行讨论。这部电影试图通过这个大胆的实验来表达某种观念。但是这部电影的虚构性实在是太强了，压抑了真实的效果，让·鲁什对于真实电影有些走火入魔了。
纪录片发展到今天，已经没有纪录片拍摄者热衷于纯粹的直接电影或者真实电影，但是可以说，今天所有的纪录片创作者都在使用直接电影和真实电影流传下来的制作方法。今天主流的记录电影不使用旁白，将现场旁观与访谈有机结合已经蔚然成风。直接电影和真实电影彻底改变了纪录片的样貌。
彘范儿
1.直接电影着重于直接记录现实，摄像机后面的人完全不介入；
2.真实电影意图于发掘隐秘于事件后的“真理”，摄像机后面的人可以介入并主导；
3.直接电影源起于60年代美国，真实电影源起于60年代法国。
