有很多名人大咖對汪曾祺的精湛賞析深刻而精闢。我輩無名，沒有那高度，這幾日卻總有衝動要抒發一下讀後的安慰感，不吐為快，終於，我明白了，今年是汪老冥誔100歲，驚蟄是他的生日。謹以此文添列一朵紀念的小花，遙寄汪老吧。
不知誰說過：作家在世時，作家的命運是作品的命運，作家離世了，作品的命運就是作家的命運。所以有太多的作品離開了作家也就銷聲匿跡於時間的長河裡。而汪曾祺作品的命運，竟然不管其在世與否，都是如此的一致，總是被人熱愛並喜歡著。康德說，美是對功利的刪除。但刪除功利難免痛苦，我們最好是尋求美的安慰。讀汪曾祺總能獲得這樣的安慰，或以為這也是其作品經久不衰的緣故吧？
汪曾祺是個作家，可讀他的作品時，我總有種錯覺，覺得他更像是個傑出的國畫家，國畫的兩種題材還全擅長，左手工筆畫，右手寫意畫，長袖善舞，揮灑自如。都美的讓人心醉，醉的讓人心慰。
工筆畫，寫實為主。汪老的散文集《人間草木》就是一本工筆畫集，白描人物，重彩景物，精謹細膩。且看他畫一菊花之繁複豐富，讓人歎為觀止：
顏色有各種：黃色的、白色的、紫的、紅的、粉的，綠色的：“牡丹、芍藥、月季都有綠的，但像綠菊那樣綠得像初新的嫩蠶豆那樣，確乎是沒有。我幾年前回鄉，在公園裡看到一盆綠菊，花大盈尺。”
花瓣形狀多樣：有平瓣的、卷瓣的、管狀瓣的。在鎮江焦山見過一盆“十丈珠簾”，細長的管瓣下垂到地，說“十丈”當然不會，但三四尺是有的。
品種繁多：獅子頭、蟹爪、小鵝、金背大紅……。一種淺紅的瓣，極細而捲曲如一頭亂髮的“懶梳妝”、色如初日曉雲的“曉色”、“十丈珠簾”、 紫平瓣有白色斑點的“楓葉蘆花”。
我彷彿就看見他在一筆一筆的縝密描摹：繪形、著色、修飾，細緻而又真實。大自然中的草木花鳥、在汪老的筆下無不一一纖毫畢現、精彩紛呈，庸常生活中的美食人情，經汪老一一描繪，無不活色生香、意趣盎然。孔子說“學之不如好之，好之不如樂之”。沒有一份靜心細緻的觀察，沒有一份發自肺腑的喜愛，是寫不出這樣散漫精緻而又充滿生活情趣的文章吧？汪曾祺一生經歷了無數苦難和挫折，受過各種不公正待遇，但其寫的文章仍舊這麼美，這種美也才更會讓人相信生活，相信愛，得到安慰。
寫意畫，以形寫意。汪老的小說更像是寫意畫，《受戒》就是一幅絕佳的"水墨淡，筆意清潤"的山水寫意畫，筆墨簡練而意境深遠。讀之暢快淋漓、目遊神離，就宛如去陶淵明的《桃花源》裡遊了一趟，在悠遠詩意的田園裡，被一份純樸純潔的愛情給安慰了。
《受戒》讀起來不像是小說，更像是散文詩，沒有什麼故事情節。小說總共三個部分，第一部分，寫明海出家、遇見小英子及出家人的生活；第二部分，寫英子家的田園生活及明海和英子家的互動，第三部分才寫到明海去受戒，英子在接他回來的船上表白了愛情。故事沒有高潮，你以為要到高潮時，小說就結止了，留下無盡的想像，正如作者自己所言，這寫的是四十三年前的一個夢。就好像聽一首田園交響曲，一直舒緩抒情，總算彈到高音時，卻戛然而止，過了一會，你才大夢初醒，你才開始回味那份雲霧飄渺的迷離感。
《受戒》寫於80年代，描寫的是30年代蘇北的鄉下，應該是個亂世窮鄉。可是汪老他避開了戰亂、避開了貧窮，他選擇了美的視角。用簡潔明快、樸實平淡的語言，極富詩情地描寫出了一個不貪、不求、不爭、不執的世外桃源。正如汪曾祺自己所說“我寫的是美，是健康的人性。美，是什麼時候都需要的。”
明海因為父母養不活他們弟兄四個，他是最小一個只能去做和尚，13歲就得離開父母去寺廟打雜念經，本來應該是很悽苦孤獨的。但在汪老的筆下，我們只看到他對新鮮世界的好奇，勤勞務實的淳樸本分，仍不失孩子的天真貪玩，和英子一起玩銅蜻蜓捉雞。寺廟生活也成一幅被生活化，帶有濃厚人性情懷的田園畫卷，充滿了俗世中愜意的勃勃生機之美。王本朝說：“小說最令人驚羨的是出家和尚依然盡情享受著世俗生活的美好，體驗著人性本真的自由和快樂，沒有任何清規戒律的束縛，世俗和寺廟之間沒有阻隔。”
英子一家四口，老兩口其實是一年忙到頭，日夜勞作的。自己有田，又租種了庵上的十畝田，家裡餵了一大群雞鴨。趙大伯是個能幹人，趙大娘一天不閒著。但汪老描繪成了一幅“男耕女織、溫飽無虞、幸福美滿”的生活畫卷，他們健康、勤勞，純樸。村莊裡的人也一樣，都是生活在桃花源裡的往來種作者，樂觀、善良、熱情、互助，“這地方的忙活是栽秧、車高田水，薅頭遍草、再就是割稻子、打場子。這幾薦重活，自己一家是忙不過來的。這地方興換工。排好了日期，幾家顧一家，輪流轉。不收工錢，但是吃好的。一天吃六頓，兩頭見肉，頓頓有酒。幹活時，敲著鑼鼓，唱著歌，熱鬧得很。其餘的時候，各顧各，不顯得緊張。”農家生活瑣碎而又溫情，緊張而又熱鬧，儼然就是一幅怡然自足，令人神往的田園生活畫面。
明子和英子的故事更加青澀美好、天真無邪。他們之間沒有世俗功利，兩小無猜，不受外界干擾，簡簡單單。兩個人一起划船，一起吃蓮蓬，一起在田間幹活，一起從十三歲成長到十七歲。這愛情分明就像是《詩經》裡的畫面，直白卻不粗鄙，無邪卻不無知，充滿著鄉土氣息的詩意。
1980年，文革剛結束不久，改革初開放，傷痕文學、批判文學盛行，唯美為上的短篇小說《受戒》橫空出世，宛若一股清流，重現自由安逸、宛若夢境的“桃花源”，一時風靡文壇，而且經久不衰。
一池冬季殘荷，畫壇怪才李老十，畫成滿紙墨黑的模糊衰葉敗枝，蕭索冷峻，滿目悽荒悲涼；大師齊白石的殘荷，則用明快簡潔的線條勾勒出清朗枝葉，天真潔淨而又圓融平和。
我想為何汪老有這麼多人喜歡，也許正是因為他是文界的齊白石，有一顆愛美的心，有一雙發現美的眼睛，還有一支點庸成美的筆，描繪出一幅幅精緻美麗的畫卷，讓人對美好生活充滿了期待，讓我們在覺得累的時候可以休憩一下，在他的美里得到一些安慰。
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