“我心裡有猛虎，在細嗅著薔薇，審視我的心靈吧，親愛的朋友，你應戰慄，因為那裡才是你本來的面目。”
——西格夫裡•薩松
文|深海里的星
電影《少年派的奇幻漂流》上映於2012年，講述了一個遇到海難的少年如何與一隻老虎共生，並最終飄過太平洋，獲得重生的故事。
距離第一次看這部電影到如今回顧，其實給我整體的感受差別非常大，從相信童話世界的美好到看清人性的醜陋，是以視覺享受過渡到了十分陰暗的一面，卻又是如此真實的讓我不得不去面對。
派講出了兩個截然相反的故事，一個帶有奇幻的漂流，一個是可怕的罪惡深淵，對於相信哪一個，這一環節導演李安也留給了觀眾足夠爭議的空間。
事實上在這兩個故事裡，都存在不合理的地方，而不合理也就代表著“虛偽”，所以在很多細節的埋筆中，其實也是將一切推到了第三個故事的層面。
但第三個故事一定是同樣難以面對的，以至於連派都要用欺騙自己的方式來逃避……可人之本性不就是如此嗎？所謂暗喻的獸性，其實也就是每個人都會面臨的抉擇。
比起美好童話外衣的襯托，我更希望將真相剖出來，可能它不美好，甚至十分殘忍，但在殘忍背後我們需要思考的，便是整個故事的內核。
一切該從第二個故事講起，海上遇到暴雨天氣，面臨沉船危險，廚師和水手先跳到了救生艇，後來派也得救，最後母親是隨著一堆香蕉漂浮也來到了救生艇，自此四人小分隊形成。
在這個故事裡，水手腳受傷最後被廚師殘忍殺害並淪為食物，母親奮起與廚師對抗，卻最終淪為鯊魚口腹，而派也因受到刺激殺害了廚師，最後只剩下他一人。
對應另一個故事裡的老虎，斑馬，猩猩以及鬣狗，很多人能明白第一個故事的虛構是假，但事實上在這個趨向於真實的第二個故事裡，同樣有兩處不合理，一處是究竟會不會浮起來的香蕉存在爭議，另一處是已經吃掉水手的廚師為何將母親的屍體喂鯊魚？而這所指向的最終結果，便是一切同樣有可能指向另一個答案。
李安對於真實的故事是連一個鏡頭都沒有，其實也有避開殘忍真相的目的，正如更多會選擇相信第一個故事的劇中人，現實世界的我們也從來不願意看清人性的醜陋。
但當我們已知第一個故事是假，再從蛛絲馬跡裡去推敲，便不難發現導演處處埋下的隱喻與伏筆。
一，“老虎”的隱喻，是派與心魔不斷抗爭的過程
電影開篇，花了較長的篇幅來描述派的信仰，這裡也是第一個伏筆，以一個虔誠的教徒入手，帶給人的衝擊力一定是更強烈的，也寓意一個人的善，是與後面的惡形成鮮明的對比。
而全片一直連接的信仰，除去最後那一部分的反轉，都讓觀眾堅信派就是一個善良的人，他的一步步妥協，也被刻畫成了萬不得已的選擇。
那麼以老虎視角再去看整個故事，其中的諷刺意味就十分明顯了，鬣狗咬死了斑馬，猩猩也被殺害，最後老虎出來幹掉了鬣狗，在這個故事裡，派是局外人，但可怕的是，最後所有的屍體都被老虎吃下，細推敲之餘，或許這才是最殘忍的真相，那個只剩下獸性的老虎，變成是派本身，故事也就截然相反的成為了另一副模樣。
影片一直引導我們去思考老虎與派的對立面，事實上這就是派與自己心魔的抗爭，那些美輪美奐的意象，也不過是變成了幻象堆砌的夢境，以這個角度再去理解整個故事，才能讓一切不合理變得合理。
而當救生艇上只剩下派和老虎時，影片分出了四個層面去刻畫他們之間的關係。
第一層面，一邊是吃屍體腐肉的老虎，一邊是一直以來堅持吃素，從來在現實面前沒有妥協，如今也只是吃壓縮餅乾，並沒有對信仰有任何背叛的派，但這是虛構的，吃肉的是派，獸性被激發的也是派，在這一層對比中，其實也代表了背叛信仰背後派內心的煎熬和痛苦，所以派與老虎的矛盾對立十分明顯。
第二層面派和老虎有了一段彼此利用的共生關係，派為老虎捕魚，而老虎的兇殘也促使他時刻保持警惕，表面上看是派與老虎彼此妥協，而以此代表的隱喻，也是派在說服自己的過程中被麻木同化，終究選擇欺騙自己的根源，但同樣因為有了這份不斷的抗爭的過程也才讓派得以有苟活下去的動力。
第三層面，派在失去所有生機之後開始和老虎爭奪地盤和食物，並且最後取得了勝利，而這裡也是影片交代派開始吃魚的時機，代表了他在這一瞬間內心的愧疚被說服，併為自己找到了合適的藉口，開始接受自己背叛的現實。
第四層面，派與老虎和諧相處，雖然他們依然有明確的界限，卻可以待在同一艘救生艇，不再彼此威脅，甚至某種程度上派馴服了老虎，而後一場暴風雨，也讓他們徹底靠在了一起，老虎允許了派的靠近，這最關鍵的一個環節，也寓意死亡的威脅讓派在巨大絕望的包裹中，徹底放棄了心中最後一點信仰的痕跡。
但對派來說，當他淪為老虎的替身，再沒有任何理由能為自己的內心狡辯時，他也徹底失去了求生的慾望。
二，“漂浮島”的隱喻，代表了派內心信仰的迷失與喚醒
也是在這時候影片出現了一個最大的轉機，一個生存著狐獴並且根鬚植物都可以吃的小島出現，這個設定打破了所有夢境的虛構場景，也讓更多人一下子回過神來，原來所有不合理只是代表這個故事並不真實，這也是擊碎派的沉淪，讓他從虛構中活過來，並且終於讓他下決心重新開始的地方。
小島上的狐獴，表面上看是十分溫和的動物，但自相殘殺率接近20%，也是暗示救生艇上四人的遭遇。
影片有一個細節，心愛女孩系在派手上的紅線，最後被派留在了那個小島上，小島白天如天堂，夜晚如地獄，派一開始妄圖就待在這個如夢如幻的地方，不再流浪，但當他以為的天堂島輕易變成了可怕的食人島時，他便一瞬間明白他不可能如此糊塗下去。
食人島夜晚變成了一種強烈會腐蝕動物屍體的酸，也是很好的與食物和消化聯繫在一起，所以在我看來這一環節暗喻的，是派被獸性佔據的心魔。
而整個島形狀輪廓是一個女子的模樣，一邊代表了兩個重要的女人在派心中的地位，牙齒代表母親，手繩代表心愛的女孩，牙齒的出現讓他醒悟，而手繩的留下代表了告別。
另一邊也是與開頭介紹印度教時相呼應，河上淌著的三面佛，世間萬事萬物都不過是她的夢境，暗示虛構的場景，從來沒有真實。
而小島的出現也是全片最大的一個高潮，代表了派關於信仰的最後釋放和喚醒。
當他離開小島，也是真實世界裡的他接受了所有殘酷的現實，並最終做到與自我和解，找回丟失的信仰的關鍵一環，但這一切得以實現，其實也是派選擇了遺忘第三個故事，並虛構兩個對立故事的原因。
三，“母親”角色的隱喻，暗示派內心對邪惡那一面的“自我回避”
很多人曾說食人島的出現是隱喻派食母，但我覺得這樣的邪惡放在他身上實在有些牽強，我曾說過第二個故事也存在兩處漏洞，而這兩處不合理都與母親有關。
而我們不妨大膽設想，為什麼母親的出現在兩個故事裡同樣帶有奇幻色彩？或許就是因為“母親”的角色也只是派幻想出來的。
母親的出現有兩處作用，一個是擋在派前面和廚師抗爭，一個是她的死間接給派殺廚師提供了理由，那麼若是沒有母親的角色連接，派的邪惡缺少了關鍵動機，便很難讓一個信仰三個宗教的素食主義者能接受自己的轉變。
所以我偏向於母親的得救是假，救生艇上或許從來沒有母親，只有其他三個人，而母親代表的是派內心的信仰連接，也是善意的那一面，以此再去看前後細節，便能看出母親角色的重要性，這是我所認為的第三個故事。
在這裡面，蓮花也是影片一個關鍵性連接，前後一共出現了四次，第一次是母親當著派和哥哥在地上畫出的蓮花圖案，第二次是派面對心動女孩跳的舞，看她的手做出的蓮花動作，這裡也非常明確指向了“林中蓮花”，第三次是對著夜晚的大海派看到的由蓮花圖案幻化而成的母親的模樣，最後一次是在那個求生的小島上，由蓮花撥開的一顆牙齒包裹其中，牙齒不一定是母親的牙齒，但它的象徵意義一定是代表了“母親”。
由此可見蓮花的啟示性作用，其實是代表了純粹與美好的“母親”這個角色，派與老虎的相處，是一個佈滿危機的過程，從最開始的爭鋒相對，暗示派內心與信仰的抗爭，到最後的妥協與同化，暗示派食人肉的選擇，到後來幡然醒悟也是因為這份信仰的喚醒。
母親一直是很關鍵的一個紐扣，在影片開始一家人吃飯的時候，就已經交代了整個家庭信仰的分散，父親因為一次西方醫學的救治得以保住一命，所以他信科學，而母親是追求信仰的，所以她信宗教，她告訴派“科學能解決外在的問題，卻不是內在”，暗示兩種思想的對立。
這也是存在兩個故事的根本原因，一個是因為感性，一個是因為理性，但被理性的現實所擊敗的派，只有感性層面的信仰才能讓他重拾活下去的動力。
同樣也解釋了為什麼食人島之後，派能重新開始的根源。
他用理性思維告訴自己活下去就必定會有食人肉的選擇，但在感性層面，也因為“母親”喚醒了他心中善的一面，讓他接受了曾變得邪惡的自己，並給出了一份活下去的理由，即信仰在，他依然可以再次擁有善。
四，整個故事的隱喻，用一個虛構出來的夢境，告訴我們人性不會因為有過“惡”的一面就不能再擁有信仰
電影花了太長的篇幅去講述一個有太多漏洞的故事，讓很多人自以為內核不過如此，卻因為一個幾分鐘的反轉，讓一切如此直觀的衝擊著我們的內心。
整部影片著重墨刻畫的人之獸性，在派的身上凸顯的淋漓精緻，從被心中可怕的魔鬼吞噬，到後來醒悟，派的一系列經歷，也留給了我們太多思考的空間。
而這部電影的優秀，就在於它實在有太多可以擴展的解讀，在各種理解中，單純從存活下來這四個人當中入手，都有太多變故，所謂的廚師，水手，母親，都只是派一方面的說辭，又何以證明不是其他人呢？
其實這樣的真實，無論怎樣表述都不是每個人都能承受住，因為派邪惡的那一面一定是存在的，它無法被忽視。
可能這也是對於派而言，他去虛構各個角色，虛構整個故事的根本原因，因為他不敢去面對那個曾變得邪惡的自己，所以用了一個對立面的對比，告訴所有人一切都只是他“迫不得已”的選擇。
但因為派曾在海上的經歷我們就能說他沒有信仰了嗎？事實上整個故事的關鍵，就是通過這樣一份自我和解，告訴我們，每個人都曾有過不美好的一面，但只要我們內心有對善的堅持，我們依然不會被惡的模樣同化，我依然還是我。
正如派所說，當你選擇相信第一個故事的時候，你也選擇相信了上帝，我們都需要一個理由去說服自己人不僅僅是通過一瞬間的善惡區分。
而派的“奇幻漂流”就是那個理由，慶幸的是，所有人都選擇相信了這個理由。
電影最後還有個小細節也特別有意思，派虛構的故事裡靠岸得救的他和老虎並沒有任何告別，老虎曾停下腳步，卻至始至終沒有回頭再看他一眼，派的父親也曾告訴他“動物眼睛裡看到的，其實是我們自己”，所謂的人性和獸性，原來並沒有在這一瞬間真正分離，好與惡，也從來只是一念之間。
非常完整的敘述，也無不讓人佩服一切提示背後的現實意義，當你全神貫注去看這部電影，會發現它的每一處細節都存在隱喻和暗示，故事以一個動物園和人的相處出發，也是代表了人永遠擺脫不了動物這一身份。
薛之謙《動物世界》裡有這樣一段歌詞“人類用沙， 想捏出夢裡通天塔，為貪念不惜代價，駕馭著昂貴的木馬， 巢穴一層層疊加，最後啊 ，卻一絲不掛……”
妄圖在人性面前挑戰，永遠只是一敗塗地，我們無法代表自己說出高尚，因為人心本就醜陋不堪。
派信仰多種宗教，自以為如此便能更接近神，也因此派所代表的，是全人類的象徵，他的信仰曾是他的一切善意的證明，但他依然無法擺脫獸性的那一面，又何以推敲我們這些普通人呢？
派與老虎經歷了恐懼、共生、馴化、依賴的過程，事實上也是他與自己心魔相處的過程，我們無法去推敲好與壞的任何一面，只能在摸爬滾打中才知自己終究會偏向哪一方。
也許你覺得整個故事看清之後變得一點都不美好，但當我們都趨向於選擇第一個故事的夢境時，也不過是代表了我們對善意的渴望。
而在人的善與惡的偏移中，每個人都會有的醜惡的一面，但我們都會想方設法將這一切藏起來，也是作為人本身對於“美好”的嚮往。
結語
《少年派的奇幻漂流》豆瓣評分9.1，也讓李安拿下了第八十五屆奧斯卡最佳導演，最佳攝影，最佳視覺效果以及最佳原創配樂四項大獎，現在看來，這也是一部越嚼越有味道的影片。
很多人曾被它如夢如幻的海上風景所吸引，但故事背後的真相，是一個非常值得細品的故事，它擊碎了表面的美，留下的殘缺的痛，卻是如此真實的映射我們現實世界的模樣。
可醜惡的一面是不需要躲藏的，因為它存在於每個人身上，但善意的一面是需要我們放大的，因為如此才能讓我們有理由堅持下去，這是故事最後留給我們的答案，也是我們心中的答案。
如同派一般，當一切美好延續，縱使曾經歷過最可怕的一面，卻從來沒有人能說他是丟失信仰的人，他依然如此乾淨的活在這個世界。
所以，儘管沒有人特殊，也沒有人例外，可夢醒還是夢延續，它是每個人自己的選擇，而我，只希望你清醒，卻活在善意裡。
圖片來自電影《少年派的奇幻漂流》
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