明代浙派之宗——戴进(约1388-1462年)，字文进，以字行，号静庵，又号玉泉道人，钱塘(今浙江杭州)人。戴进早年为铸造金银器工匠，进而学画“名高一时”。戴进曾两度入京，以求宫廷认可，不逮。后流寓京都，结交文人名士，遂不得志，辞归返乡，创作不息，以画求济，终归贫困而死。
戴进的绘画创作，题材广泛，笔墨技巧深厚。明人笔记称:“家贫励志于宋元诸家之迹，靡所不学，亦靡所不精，而于马、夏、刘松年、朱元章四家山水为特擅。”韩昂《图绘宝鉴续编》曰:“山水得诸家之妙，神像人物走兽花果翎毛极其精致。”《明画录》卷二载:“其山水源出郭熙、李唐、马远、夏圭，而妙处多自发之，俗所谓行家兼利家者也……”
春游晚归（167.9×83厘米）
风雨归舟（143×81.8厘米）
他的山水作品，风格多变，画风师承刘、李、马、夏。松树枝干挺拔，山石多斧劈皴，笔法秀劲，落笔轻淡，前期“院体”风貌明显。中期“院体”风格变异，构图奇特，别出心裁，用大笔扫狂风、大雨、简练生动，逆风独舟，桥上农夫，在摧枝折叶的风雨中情态生动，树干更为多顿转折，笔墨更加放纵。晚期焦墨大点画树，淡墨晕染山峦，云烟渺茫，画面多以西湖名山风光和文人聚会为主，工笔界画笔法方劲圆熟，转折灵活，气韵苍秀，清逸淡远，深得董其昌推崇:“国朝画史以戴文进为大家，此学燕文贵，淡荡清空，不作平日本色，更为奇绝。”
溪桥策蹇图（137.5×63.1厘米）
综观戴进绘画，既有工匠画之能，又有文人画之韵，兼收并蓄融合变化，自成家数。作为“浙派”之宗，他的影响遍于江、浙画坛数十年，直接传承弟子有儿子夏泉，女儿和女婿王世祥，后有夏芷、夏葵、方铖、仲昂、吴伟、张路、蒋嵩、汪肇等人，在画史上列为“浙派”，其声望之大，胜于吴门。
长松五鹿（142.5×72.4厘米）
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