张择端（北宋）-清明上河图（局部）
这幅长卷风俗画以现实主义手法和全景式构图，生动细致地展现了北宋都城汴京清明春日的市井民俗风情。全图规模宏大，结构严密，构图起伏有序，其笔墨技巧兼工带写，活泼简练，人物生动传神，是我国十大传世名画之一，属国宝级文物，现藏于北京故宫博物院。
清明上河图（清院本）
此图由清宫画院的五位画家陈枚、孙祜、金昆、戴洪、程志道在乾隆元年（1736年）合作画成，是按照各朝的仿本，集各家所长之作品，再加上明清时代的特殊风俗，是研究明清之际社会风俗不可缺的材料。此卷用色鲜丽明亮，用笔圆熟细致，是院画中极精之作。
仇英-清明上河图
该画结构大体按北宋张择端《清明上河图》的景物顺序布局，采用青绿重彩工笔，描绘了明朝中期苏州繁荣热闹的市井生活和民俗风情。天平山、运河、古城墙，当时苏州地区标志性建筑皆清晰可辨，整个画卷充满山清水绿之明媚。
展子虔-游春图
该图以全景方式描绘了广阔的山水场景，图中除描绘了山水树石外，还描绘了白云出岫，杂以楼阁、院落、桥梁、舟揖，并点缀着踏春赏玩的人物车马，展示出一幅杏桃绽开、绿草如菌、水波粼粼、春风荡漾的春日融融之景象。
张萱-虢国夫人游春图
画的主题是"游春"，但整个画面背景即没有青草绿木、归燕鲜花，也没有春水微波，就在那悠闲欢愉的神情与骏马轻举缓行的英姿中，观者感受到了风和日丽的春天气息。画面上洋溢着雍容、自信、乐观的盛唐风貌。
赵喦-八达游春图
画中八位骑马的达官贵人，身著红、紫、绿三色衣物，比较符合唐代及以下的衣冠形制，而梁代仍依循唐制。画中八人，中间一绿衣人高举鞠杖，正欲抽打运行于空中的马球。其余七人分别围绕在这个举杖骑士的周围。此画工致细腻，设色富丽，为宫廷精致华丽风格的巨作。
赵雍-马戏图卷
马匹相互交错跑动，速度快如疾风。众人在奔驰的马上玩起杂耍，或鞍里藏身、或剪腿回环，更有一名男子单腿平衡立于马背上，双臂张开，动作从容而稳健。全卷线条柔和畅快，细微之处仍见精神，人马动态被描绘得飞动自然，充满节奏感。
夏叔文-柳汀聚禽图
一水两岸，柳树柔枝万条。喜鹊、山雉、绶带、翠鸟等群聚沙汀之上，一湾秀水轻柔漾起微波，一派春风杨柳的景象跃然纸上。此图描绘柳汀飞禽，柳树画法古逸，柳枝用笔劲挺，各禽成双相互顾盼，或飞翔，或觅食，或游于湖面，神态各异，生动多姿。
文征明-兰亭修禊图
此图取材于王羲之《兰亭集序》，描绘的是王羲之、谢安等人在兰亭举行修禊仪式后, "流觞曲水"的风雅盛事。古人每到三月上巳节这天就要举行祓祭，又称"禊"，魏晋后改为每年的三月三日，且逐渐演变成一种宴饮、游玩、踏青活动。
仇英
"捉柳花"在唐宋诗人的诗句中，常被用来借喻闲散轻快的心情，如白居易的《别柳枝》："谁能更学孩童戏，寻逐春风捉柳花。"此图既写出了文士观看捉柳花的闲逸心绪，又生动的表现了儿童嬉戏的活泼情绪，充满着浓厚的田园诗意。
陈枚-月曼清游图之杨柳荡千
从明代开始，人们在清明之际的风俗活动，除了扫墓、踏青之外，体育娱乐活动更佳盛行，各类体育项目日益增多，连宫廷嫔妃们也在杨柳春风中荡秋千玩乐。"东风二月拂人和，高架秋千红袖多。五色衣裳耀明锦，彩云相映掠空过。"
陈枚-月曼清游图之闲亭对弈
春和景明，桃花盛放，两三嫔妃厅下摆棋，观者不言。正谓"院门静掩落花轻，长昼闲消借一枰。春晚不愁纤手冷，疏帘腷膊子声清。黑白分奁女伴俱，绿窗破却绣工夫。手谈未了移阶日，花竹春庭弄影疏。"
戴进-春耕图轴
每年到清明时节，气温变暖，降雨增多，正是春耕春种的大好时节，所以清明对于古代农业生产而言是一个重要的节气。戴进此图形则春耕，实为寄寓淡淡哀愁与希望。其心志高远，胸怀宽壑，借春耕这一生活化的语言表达对社稷繁荣安定的渴望。
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