本文有劇透，所以如果還沒看過《王國》兩季，而又想享受懸念和驚悚感，各種出人意料的破局方法，請先收藏，等看過兩季之後再回來閱讀。如果已經看過，那麼，來吧，看看我們的看法，哪些不同，哪些相同，我的看法，對你是否有啟發？
1
我看劇，從來不是娛樂，娛樂不需要動腦子，這個時間我浪費不起，我從來都是“有所圖”，即使是看弱智的國產職場劇，也是為了看看裡面的槽點，可以作為寫作素材，但那種劇也不值得刷多，同樣是浪費不起時間。
時間應該是用在研究、學習上，好電影好劇，會豐富一個人的經歷，即使世間並不存在感同身受，但是好影劇會成功地構造出合理、合適的氛圍，讓人沉浸其中，彷彿身臨其境，那些經歷、感受，可以轉移到自己身上，所以我經常會在看完之後，精疲力盡。像這種用生命看影劇的方式，是我的學習途徑之一。
所以每看完一部好影好劇，我都會覺得大有收穫，而且不只是思維層次，還有行動層面。
2
我先說《王國》對我行動上的影響吧：
打了兩季喪屍——哦不，看了兩季打喪屍——以後，運動更有動力了。
劇，是虛擬的世界，然而，當它影響到現實，這就是打破了次元壁，改變，真實地發生。
我說“打了兩季喪屍”其實也不算錯，因為代入太多，所以覺得並不只是在屏幕外看著打喪屍，而是自己進入其中，打得腰痠背痛，甚至打出了絕望感：
看著喪屍潮水一般湧來，那種冰涼的絕望感，瀰漫到我全身。
怎麼辦？
真的是想要放棄，聽之任之，把自己交給喪屍吧，至少，解脫了。
但是，又不甘心。
因為知道成為喪屍意味著什麼。
打，打不過，逃，逃不了。
這是一個難題，而且，從開始到終局，一個難題接一個難題，像滾雪球一樣，越滾越大。
看《王國》的過程，就是看世子如何破解難題的過程。
最開始，世子面臨的處境：
老國王病重，見不到面，生死未知。
外戚專權，王后懷孕，如果王子誕生，在名位上，會是更合理的繼承者。
作為庶出的世子，不只是地位得不到保障，生命也危在旦夕。
世子並非白蓮花，一早聯絡了儒生，製造輿論。
但是趙氏權傾天下，儒生們被捕。
世子以追查真相為名微服私訪，是表層，實則，也是躲避殺身之禍。他並非不知道出宮意味著什麼，但在當時，只有這一條出路。
這是第一局。
世子用出走破局。
但是，這一出走，就面臨更大的難題：持律軒喪屍。
在誤打誤撞的情況下，原本被鎖在持律軒的喪屍被放出來，進而使更多人喪屍化。
這一局裡，喪屍增加，而世子用自己的行動，獲得了民眾的支持，退守持律軒。
在持律軒，世子再度面臨大禍，成為大逆罪人，被趙學洙派兒子趙範日親來擒拿，而趙範日被喪屍咬中，又被世子砍掉首級，趙學洙誓要殺掉世子，這才有了第二季裡最狠的一招。
世子從東萊到尚州，一路上持續打怪，而喪屍越來越多。相比行動遲緩的歐美喪屍，韓式喪屍明顯是進化物種：
能跑。跑得還特別快。
密集。聞到人味就瘋狂聚集，360立體環繞式包圍。
一開始還在天亮時歇歇，找個蔭涼地方鑽進去，到了冬天，白天黑夜作個不停，這誰受得了？
真是想想都頭疼。
但是世子他們就是得不停地跑啊殺啊砍啊。
異鬼們至少還有個頭，只要把夜王刺穿，所有的異鬼們就都化成冰碴子。
喪屍們就得一個一個地砍。
能不絕望嗎？
這還不說，最狠的一招是：把世子關進大殿裡，面對的是他親爹變成的喪屍。
不能不佩服趙學洙。
這是個死局。
世子要麼被自己的爹咬死，殞命。
要麼砍下他的首級，成為真正的大逆罪人，生不如死。
當門拉開，老國王的人頭掉地，在那一刻間，世子彷彿和老國王共用一個身軀，極其悲壯又詭異。
他選擇了眾目睽睽之下成為大逆罪人，看上去，已經再無翻身餘地。
在這樣的時候，連觀眾都絕望了，還能怎樣？
但是，萬萬沒想到的是，安炫大人臨終遺言，面授機宜，用變成怪物的辦法，讓所有的人明白了，世子是不得已。
不能不說，安炫大人棋高一著。
曾經犯下屠村大罪，用村民制煉喪屍斬殺3萬倭寇的安炫大人；
內心飽受煎熬的安炫大人；
教世子立身、為世子鋪路的安炫大人；
儒者的風範，臣子的忠誠，帥者的勇謀；
他的爭議性人格，在頭顱被砍下時，豐滿地立住了。
而世子，在接連砍下父親和老師的頭顱之後，作為勇者的他，人格也形成了。
出人意料的破局，又如此高超。
即使安炫大人變身怪物之後，目標堅定不移地鎖定趙學洙，這樣的BUG，也能夠容忍（之前有永信開槍射中副將，血濺了趙學洙一頭一臉作為鋪墊，但還不夠特別有力，因為安炫大人和趙學洙之間，隔的人太多。）
民心所向，看上去世子應該所向披靡了。進漢陽的時候，的確也沒遇到太大的阻力，似乎眼前就是一馬平川了。
然而，又一個難題出現：
王后在毒死自己父親之後，在看到寶座無望時，放出喪屍，血洗王宮。
眼看著喪屍越來越多，它們不知疲憊，而人的體力和精神支撐終究有限。
俯視鏡頭裡，一邊是寥寥幾人，一邊是大批喪屍，力量太過懸殊。
世子仍然不肯拋下眾人。
冰湖決戰那幕，太壯烈了，令人窒息，心急如焚。
世子是真想過放棄，眼看著己方已經覆滅，人人都被咬中，而喪屍仍然潮水一般襲來。
困獸猶鬥，那一絆，華麗的慢鏡頭，冰面坍塌，全體沉湖。
置之死地而後生。
籲一口氣。
然而這就完了嗎？
並沒有。
還有最後的、也是最大的抉擇。
王位。
出漢陽，回漢陽，一路拼殺，出生入死，失去了父王、老師，失去了武英，就算自己不想登上王位，對於跟隨自己的人，怎麼交代？
但，代價就是要殺了那個嬰兒嗎？
那個確信是武英孩子的嬰兒？
有人認為《王國》第二季爛尾了，因為世子放棄了王位，讓給了血脈不正的所謂元子。
但，我懂得世子為何做出那樣的選擇。
他一直追求的是“不同”：在喪屍瘋狂追趕的時候，貴族大人們棄東萊而逃，世子留下來保護平民，在危急時刻，有人勸他，趕緊逃走，不要因為試圖搶救老弱之人而被喪屍趕上。
他說：“我和那些人不同！”
失去理智的喪屍，因為權欲和恐懼而放棄原則和責任的人，是一樣的。
真正可怕的，不是喪屍，是失去人性的人。
但世子不同，而且，他堅持了不同。
他終於成為真正的王者，即使沒有登上王位。
這樣的境界，是充滿了權欲的人，所無法理解的。
民以食為天，君以民為天。
贏，在不同人眼裡，是不一樣的。
對於趙學洙來說，挾國王而令群臣，把持權柄，這就是贏。
對於貴族來說，以民脂民膏為己之奉養，這就是贏。
對於百姓來說，能夠溫飽，足矣。
對於世子來說，如果為了權力，而犧牲武英孩子的性命，自己和喪屍無異。
而且，登上王位，就能夠保護百姓嗎？
如果能，那麼，老國王在世的時候，百姓們安居樂業了嗎？他保護得了自己嗎？
有一個細節，武英因為妻子懷孕，偷拿世子的點心，世子發現後，先問武英，他妻子是否平安，並告訴武英，偷來的東西中，最好自己先嚐一嘗，再給妻子。他的潛臺詞是，給他送來的食物中，未必安全，讓武英也防範一點。
對父王的處境、自己的處境，他一直知道得很清楚。
《王國》兩季十二集，是世子的成長史，他從來不是天真無畏的少年，從童年起就生活在戰戰兢兢之中，每天如履薄冰。在和喪屍、奸臣的交鋒中，他日漸強大起來，如果不想死，就必須這樣戰鬥。他從長在深宮、不知民間疾苦的王子，到願意分食給貧民、帶上貧民一起逃命的王，這是一個艱辛打怪、又用怪物磨礪了自己的人。
在瘋狂的喪屍群中，只要弱一點，只要慢一點，只要大意一點，就會被咬，成為喪屍。
王后成為喪屍後，披頭散髮、面目猙獰，錦袍上滿是血汙，瘋跑而來，那一幕，真是驚悚。
喪屍，只是表層，底子裡，還是權力的遊戲。
然而權力，也真是諷刺啊。
趙學洙為了讓王后的孩子出世後名正言順，不惜把國王制煉成喪屍，引發了後面的禍事，自己的兒子也被咬、被殺，他自己也被咬中，命垂一線，好不容易治癒，又死於女兒下毒。
貴族們捨棄貧民而登船，結果卻因為船上有個喪屍而全軍覆沒。
因與果，絲毫不昧。
3
《王國》是用美劇的手法拍攝東方元素，有種雜糅的美感，看的時候，時刻有種緊張，即使是面對靜美的畫面，比如色彩絢爛的宮中內苑湖景，也不敢放鬆，因為暗藏驚悚，湖水中滿是被咬死的宮女屍體。
可以說，《王國》的嚇人，不是浮於表層，僅靠感官刺激，而是深入到骨子裡的高級感。
而喪屍化的眾生相，讓人五感雜陳，人擁有意識的時候，父慈子孝，溫情脈脈，一旦喪屍化，最先被咬的，往往是親人。面對死亡和喪屍化，那些堅守和犧牲，彌足珍貴，就是因為這種人性的光輝，才讓世子團隊走到最後，只是到了最後，又還剩下什麼呢？
宮門打開，血跡斑斑的幾個人。
其他人呢？
全死光了。
武英不得不為之的背叛，死前的懺悔。
世子明明知情卻故意不問，是不忍，也是不捨。
只是就算不捨，也不得不捨。
抉擇就是這樣艱難。
死亡就是這樣冰冷。
劇中，憨憨的趙範八大人，登上了高位，他本來是個庸人，即使到了最後，其實也還是庸人，但他擁有寶貴的“仁”，“仁者無敵”。趙大人也是全劇搞笑擔當，陰暗壓抑的氛圍中，幸虧有趙大人的笑料，屬於塵世的一點點溫暖的感覺。
女醫徐菲，一直是惶恐、柔弱又堅強的，弱，是她的武器，醫者的仁心，也促使世子做出了選擇。《王國》沒有男女主的感情線，如果有，反而怪異了，每天被喪屍圍困追逐，若還顧得上談感情，那是國產職場劇。
朱智勳的演技是真好。《與神同行》中朱智勳沒有多大的發揮空間，整體表現不如河正宇。《王國》裡朱智勳演活了世子，前後雖然是同一個人，但是眼神裡透出的滄桑，演出了再世為人的實感。
據說是因為宋仲基推掉了這部劇，才換成了朱智勳。其實相比之下，朱智勳是更合適的人選。宋仲基吃虧在身高不足和娃娃臉，世子蛻變後的那種沉穩凝重，宋仲基估計演繹不好。
相比朱智勳，雖然裴鬥娜是我格外喜歡的演員，我仍不覺得徐菲的形象特別動人，她的確有無人替代的科研作用，但感覺上仍不夠有說服力，特別是明明早知水的作用卻沒有說，讓眾人陷入絕境，這裡感覺是漏洞，想不出有力的解釋。
裴鬥娜扮演的其他角色，比如《秘密森林》裡的韓汝真、《Sense8》裡的善，都是發光的角色，但在徐菲的身上，光很弱。不是沒有發光，就是比較弱，是以，這個人物給我的感覺相對模糊。
《王國》有美劇一貫的謹嚴，喪屍的源頭，喪屍演變的脈絡，都給出了合乎邏輯（並非科學）的解釋。環環相扣的結構，一絲不苟的細節，精巧、精緻、精細，難題設置和解決手法，都讓人拍案叫絕，看完劇後，感覺智商和勇氣同步提升。
4
其實，劇中的很多場景，都不陌生。
喪屍圍城，很多時候都發生在真實的網絡上。
而有些人，其實也和喪屍一樣。
活著，如果是行屍走肉的活法，對於有追求的人來說，並無意義，不如結束。有意義的活著，是同時滿足自我、社會的需求，做好平衡。自身不是工具化的存在，也能為社會做出貢獻，當然，這個價值，要超過五毛錢。
我們每天面對很多喪屍，也很疲憊。所以，人要學會造個冰湖，對網絡上那些可憎可惡的人的言辭，不要理會，因為理會就是浪費時間，在想像裡，把他們當喪屍一樣——事實上，有些人也真的是線蟲入腦，失去理智——扔入冰湖，擦擦雙手唱唱小曲兒，悠然散步，離開湖邊。想想身後冰湖裡，冰封住的喪屍們，心裡還真是爽。
看劇，可以看熱鬧，假如真有那麼多時間可殺。
也可以看門道，透過屏幕，閱盡浮生。
看一部劇，如經歷一次人世，但又要做好情緒抽離，拿到想要的東西后，就抽身出來，不要一直陷溺其中。
推薦兩本書，《韓國綜藝節目如何講故事》和《韓劇如何講故事》，瞭解其中的套路，學學韓劇的藝術，再看韓劇或其他電視時，眼力和收穫，會不一樣。
另外，還是要提醒一下：
為了跑過喪屍，不要忘記運動！
閱讀更多 蕭秋水 的文章
