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歐陽詢行書千字文墨跡版欣賞：
- 歐陽詢書法其實算是眾家的結合，他的書法不僅融入了漢朝時期的隸書的一些特點，也汲取了晉代時期楷書的精髓。歐陽詢的書法相對來講是非常嚴謹工整的，他的字體習慣性偏長，但是整體來說還是比較緊密，並不鬆散。加上歐陽詢的筆力非常剛健，更是顯得他的書法非常的有氣勢，在同輩中幾乎沒有人能超越他，所以後來歐陽詢脫穎而出，在整個時期都非常的出名。清代有人曾評價歐陽詢的字著重運用手指間的力量，筆畫結構嚴謹有力，風骨內存，既不會太豐滿圓潤，也沒有過分瘦勁修長。每一畫都是恰到好處的完美。是多一分太長，減一分太短，輕重得體，長短適宜。
行書的高光時期及行書的筆鋒筆畫特點簡述：
行書起源於隸書，是後漢民間一種新的流行文體。由於當時楷書寫作的不便，章草雖然簡陋，隸書波瀾眾多，但很難辨認出現在的楷書，所以才送來了行書。王愔雲：“晉世以來，工書者多以行書著名，昔鍾元常（繇）善行押書是也。”爾後王羲之，王獻之並造其極。因此，行書起源於東漢，形成於魏晉，並在東晉走向成熟。運行腳本分為運行腳本和運行腳本。張懷瓘補充道：“如果你不是草書，那你就不是真的。如果你不在方敦元身邊，你會關心吉蒙之間的關係。如果你們都是真的，就叫做真的。也就是說，接近楷書的叫行楷，接近草書的叫行草。在開始學習跑步腳本的時候，可以先學習跑步腳本，然後再學習跑步草，循序漸進，這樣比較合適。
行書中的點大部分挑筆出鋒，出鋒所向又引出下一個筆畫來。甚至兩點、三點或四點連在一起，連成一畫。因為行書的特點就是用筆簡捷、省略筆畫，所以使得有些筆畫合二為一，改變了原來的筆畫形態和用筆方法。翻筆、絞筆在行書中的應用雖不如草書那麼廣泛，但也屢見不鮮。兩種筆畫交替運用，使得字氣韻貫通筆意連綿，如行雲流水。另外“放筆”也在行書中得以運用。“放筆”即豪放縱逸之筆，與嚴謹裝飾之筆相對而言，有不受束縛、抒發胸臆的意思。行書中偶爾使用放筆，給人以裙帶飄拂步履輕盈之美感。
書者介紹：
歐陽詢(557年-641年)，字信本，漢族，唐朝潭州臨湘(今湖南長沙)人，唐朝著名書法家、官員，楷書四大家之一。南梁徵南大將軍歐陽頠之孫，南陳左衛將軍歐陽紇之子，南朝梁太平二年(公元557年)出生于衡州(今湖南衡陽)，祖籍潭州臨湘(今湖南長沙)。歐陽詢與同代的虞世南、褚遂良、薛稷三位並稱初唐四大家。因其子歐陽通亦通善書法，故其又稱"大歐"。
寫字的基本態度及筆法的點畫形態簡述：
寫字要入靜、放鬆、安詳。古人云：執筆如處子。心潮澎湃熱血沸騰時，字肯定寫不好！中國古代書法家長壽者不少，但那時沒有“專業書法家”。 孫過庭在《書譜》中說：心不厭精，手不厭熟。當今練習書法已鮮有“熟”者。工楷難寫，寫者日寡。費新我曾說：楷書難有飄揚感，草書難有莊重感。 琴棋書畫，書法是和中華傳統國學一脈相承、觸類旁通的。當年的京劇名家餘叔巖、奚嘯伯的書法也相當了得，著名書法家歐陽中石也是個京劇名票，不少畫家都是書畫齊名。
筆法不僅僅是點畫形態：一點一畫雖含有筆法，但不可理解為千變萬化的點畫形態就是筆法，在複雜多變的筆畫之中蘊藏著一般的、帶普遍規律性的東西才是真正意義上的筆法，就像隸書的“橫”，同樣寫“一橫”，每個碑中有區別於其它碑的不同寫法，各碑中每個字裡的“橫“”也有不同寫法，但其實隸書寫橫的原則筆法大同小異，尤其在同一個碑帖裡的寫法，不會有原則差別。
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