領袖詩人盧偉宗
這個提問比較籠統，這個“有用"，是指出名？還是指作品的藝術價值？還是指作者獲得社會地位？經濟利益？文學藝術是要拿出來讓別人看，讓別人欣賞的，所以，當然了，最終決定作品的藝術價值，前途命運靠的是作品的本身，這些例子在古今中外曾見不窮。有些作家(作品)在當時因為社會地位等等原因，知名度不高，但是隨著時間的推移，越來越發出光芒，比如《紅樓夢》，原來一度是禁書的，沒有多少人能看到，但是它的藝術價值隨著時間的推移，愈加散發出萬丈光芒！我們又看到，在五六十年代有一批當時非常有名的長篇小說，比如《金光大道》《暴風驟雨》等，到現在己經是很少人再看的了。第二方面，是社會的其他因素也會對一個作家(作品)起到很大的影響。比如說在唐代，許多詩人到京城長安向當時的當權的人物呈上作品，求得他們的鼓吹和提攜。反過來，當權的人物又可以影響到當時的文壇，比如北宋的權臣蔡京，在位的時候，他的文章和他的書法都被當時文人爭當吹捧，模仿學習，但是到現在，他的影響力和同時代一度受打壓的蘇東坡是無法相提並論的了！所以，擁有較高的社會地位，容易為社會所知，認可；而社會地位很低，則一下子很難為人所知。再比如林散之，一直到60多歲，還是一個小縣城裡默默無聞的文士，因偶然一個機會參加中日的一個書法展覽，而受到當時的書壇權威啟功、趙樸初等人激賞，從而一舉成名，後來更是被推到“當代草聖”的寶座。特別是現在社會，是網絡的一個社會，各種信息非常龐雜，汗牛充棟，要成功推出去，需要有一定的平臺，一定的經濟基礎，一定的人脈，一定的推手等等，我們看到文學作品也好，其他藝術作品也好，如果掌握了一定的資源，在評價體系裡面有一定的關係，往往容易出彩，雖然說可能在眾人看來水平不是很好。所以說我們搞文學藝術的，當然要千方百計提高自身的水平，以作品說話，但是也要完善我們個人的綜合素養，要像巜紅樓夢》裡面所說的二句話：世事洞明皆學問，人情練達即文章。即使文學藝術才情再高，也要對人情世態有一個成熟的體察，一個成熟的處理方式，特別是要擯棄文人往往自命清高，十分個性，過於自我，不諳世事等通病，要不肯定會受到很多磨難，對事業影響很大，這需要我們時常警惕之！
文仰山人
搞文學藝術的人若無實力，認識誰都沒用，這句話我贊同。
搞文學藝術的，其實就好比做飯炒菜，怎麼說呢？就是你的東西是要給大眾嘗的，不像看顏值，看著好看就可以，它最終是得看它的“味道”香不香。
打比方說啊，兩個人擺擂臺比試，競爭一個主廚的位置，一個呢，實力強勁，閩菜、川菜、湘菜、粵菜、魯菜、蘇菜、浙菜、徽菜，無所不精，無所不會。我們稱他為A先生。而另一個呢，半吊子，都會一點，不精，但他認識這飯店的老闆，鐵哥們，我們稱他為B先生。
評委呢？自然是大眾，因為要人掏腰包來吃飯啊。你說說，長時間的比試以後，誰做主廚？
禾火鑫
我贊同此說。
在這個波濤洶湧的經濟時代，文學藝術作品也是一種變相的商品，而讀者才是真正的用戶和上帝。公開發表的作品更應經受住時間和歷史的檢驗，方能大浪淘沙始得金。
文學藝術創作者要端正創作態度，具備強烈的責任感，首先要對自已負責對作品負責，更要對讀者負責，還要對時代和歷史負責。這就要求你的作品要以質取勝，以情動人。失去了觀眾的作品就如同無根之苗無水之魚一樣不久就會枯萎。
文學藝術創作是一條艱苦而漫長的道鉻，需要一步一個腳印厚積而薄發，沒有任何捷徑可走。即使你因為認識某個編輯或主編勉強發表了一些作品，也終究經受不住時代的考驗，就象牆上蘆葦一樣最終也擺脫不了被歷史拋棄的命運，因為讀者的眼睛都是雪亮的，揉不進半粒砂礫。
在此我建議大家去讀一讀莫言的新作《詩人金希普》，或許你能從中找到這個問題的答案。
2020.3.22夜鄭冠清寫于山居齋。
山居齋主
因為文學藝術最終面對的是大眾，所以如果沒有實力，無論被吹噓的多厲害，大家不認可，都是無源之水，遲早涼涼。
不過如果是同樣有實力的兩個人，一個被媒體海量曝光，一個默默無名，那麼認識人的那個人會被人熟知，而默默無名的人最終可能只會小有名氣。
就像有些名人，隨便寫本書都會火，如果質量好一些，很快就能成為經典。而有些偉大的作品，作者去世後才被人發掘。甚至可能有些的優秀作品，永遠都籍籍無名、埋沒在浩浩書海中不見天日。
風和之舞
認同。打鐵還需自身硬。
懸葫廬懸葫居士
不完全是。首先要有一定的天賦。要博學多才，吃苦努力，離不開名師指點。
醜八怪周哥
仁者見仁智者見智，什麼圈子決定你會成為什麼樣的人。不過這也與自身努力有關，兩者缺一不可。沒有氛圍當然也可以搞文學藝術但是，如同梵高一樣，要經歷的磨難太多了。如果你資源很好，有不少作品直接就可以開畫展或者出書。
有些東西因人而異，因時因事而異。
蟄伏舵手蘆鈺
這個是必然的，因為是要拿給大眾看，大眾評判的東西。
若無實力，肯定也拿不出好作品，一切關係無用，即便出品一部三腳貓作品，大眾不買賬，關係又有何用，若勉強動用關係，只怕把關係也給拖累了。
所以說，打鐵還需自身硬，搞文學藝術，最好還是先把自己作品關把好，作品好了，人人看好，你可能是別人的關係。
但作品搞不好，一切等於沒關係。
默玄吟雷
文以載道，藝術展現和傳播美。文學藝術是面向大眾的。如果作品得不到大眾的認可，認識個別名人是沒有用的，也是沒有意義的。
桃核77
我認同這個說法，因為文學藝術靠的是能力，和實際水平，要得到多數人的認可，而認識人多，只是代表本人的社交能力，與文學藝術無關。
