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作为公认的“千古第一才女”，李清照身上很有几分傲骨和傲气。她评价柳永词“词语尘下”，评价苏轼词“句读不葺”，却说自己“险韵诗成，扶头酒醒”，意思就是她敢押最难的韵，敢喝最烈的酒。
诚然，李清照的填词水平，确实堪称冠绝古今，她恃才傲物不假，但绝非妄自尊大。李清照一生佳作无数，名句频出，有《武陵春》中的“物是人非事事休，欲语泪先流”，有《醉花阴》中的“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，还有《一剪梅》中的“花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁”……但是，李清照最令人拍案叫绝的作品却是晚年的一首《声声慢》。
李清照早期的作品充满了青春律动和生活情趣，代表作是她16岁时写的两首《如梦令》。
第一首，《如梦令·常记溪亭日暮》：
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
第二首，《如梦令·昨夜雨疏风骤》：
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否？应是绿肥红瘦。
靖康之变后，李清照接连遭遇国破、家亡、夫死、财失，在国仇家恨、颠沛流离、感情失意的一连串打击和人生挫败中，她的作品风格由以往的浅酌低唱、清新可人，逐渐转变为深沉凝重、哀婉凄苦，作品内容也由以往的闺阁闲趣转为寡居惨景。就是在这种境况下，李清照写出了千古绝唱《声声慢》：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
这篇《声声慢》用最通俗的文字写出了最凄凉的美感，语言平实到即便是我们今人读来，也完全无需翻译，即能领会其意，而且与此同时，所营造出的意境却凄美到令人窒息。李清照通过对残秋所见、所闻、所感的描写，抒发了她国破家亡后的悲凉愁苦以及独自沦落天涯时的孤寂落寞，情真意切，感人至深。
明代第一才子明杨慎在《词品》中评价说：“宋人中填词，李易安亦称冠绝。《声声慢》一词，最为婉妙。”
茅暎《词的》评价李清照《声声慢》说：“这用十四叠字，后又四叠字，情景婉绝，真是绝唱。后人效颦，便觉不妥。”
由此可见，李清照最妙的作品是《声声慢》，而《声声慢》的绝妙之笔则在于惊艳的叠字连用。
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，词作开头一连用了七组十四个叠字，下阕又有“点点滴滴”作为呼应，不仅把残秋的悲凉和作者的落寞同时描写到淋漓极致，而且极富韵律美与音乐美，很有几分大珠小珠落玉盘的感觉。古代的词即歌词，是用来唱的，当歌者玉唇轻启，叠音反复，婉转凄楚，如泣如诉，弥漫不散，尽是唱不完的愁苦和说不完的孤寂。
李清照对叠字的大胆运用堪称前无古人后无来者，用叠字不难，难的是同时兼顾平仄、韵律、内容、感情，方方面面。因为难于兼顾，难于精准，所以“后人效颦，便觉不妥”，李清照之后，再也无人写出如此惊艳的叠字词。
声声慢，字字愁，全篇以“怎一个愁字了得”结束，将李清照心底之“愁”一涌而出——国破家亡之愁、夫死财失之愁、流离失所之愁、孤苦无依之愁、感情受挫之愁（晚年再婚又离婚）……
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