我明白大人們比兒童更害怕殘酷，作為兒童，我也要像村上書中的世上最堅強的少年一般，扛起家庭的責任
人的一生總是在均衡，尋找自我，確認本我，超我太遠，沒有經濟條件的人，也許一輩子也不會和我超我見面。光是應對如何讓活下去就夠累的了，沒空思考哲學，24個小時，16個小時都在為了生計疲於奔命，不然你以為我們在奶茶和火鍋裡徜徉是為什麼？
倒也沒有那麼好喝，只是也沒錢和時間再去做更高級的，奶茶的甜蜜和火鍋的熱鬧，是我們普通人最容易得到的“起舞”的權利。
如我一樣早說謊的兒童，不慌不忙瞞過大人們考量的眼神，最主要是通過午夜恐怖片，世界各地的導演將人們內心的恐懼精心編織在電影裡，除了開車部分的少兒不宜，容易給兒童造成不健康
恐懼是一份很好的現實壓力緩釋「藥丸」。
兒童時期觀看，會更爽，心無旁騖，全身心感受屏幕裡跳出來的恐怖，在尖叫和噩夢中釋放，人長大了就很難再感受了，因為成年人最愛當槓精，下意識反駁自己不能接受的。
01
南韓蘇神，走下神壇？
今天要介紹的電影是河正宇的新作：
《衣櫥》
The Closet
河正宇前段時間捲入涉D傳聞，不少人說自己房子塌了，因為河正宇可是南韓的寶藏演員啊，演什麼像什麼，明明五官還是那個五官，可是不同的角色，會讓你覺得這個男人時而危險迷人，時而噁心平庸，他可以做到倜儻風流與冷血小民的一秒切換。
索性河正宇這條新聞很快得到闢謠，不少影迷放下心來，開始觀看男神新的作品，《衣櫥》這部驅魔恐怖片在韓國本土是票房冠軍。
而在中國的評分卻不高，這種情況其實在電影《變身》的時候就出現過，韓國恐怖片講究本土文化，根據地域文化的不同，如果導演想要在恐怖片中討論社會現象，那麼在講好一個育人故事的前提下很難兼顧恐怖氣氛。
電影一開始是一段年代久遠的驅魔錄像，驅魔人做法當場死亡：
接著鏡頭一轉，是一個單身父親帶著女兒搬家到僻靜處：
從臺詞中我們可以知道男主是一個經歷了車禍喪妻創傷的中年男子，工作上不能和照顧女兒兼顧，一直在吃精神藥物，和女兒關係不好。
新家是一個挑高的別墅，男主在自己房間要麼和心理醫生談話如何找個時機把女兒送去藝術營地照看一段時間，要麼就是和自己的甲方對線。
年幼的女兒獨自呆在房間溫習媽媽生前給自己過生日的視頻。
小姑娘傷心的時候突然聽到衣櫃裡有聲音，她好奇的趴在衣櫃上：
父親聽到一陣尖叫，來到女兒房間，他等到的自然是說無事發生的女兒：
但是女兒突然暴躁的質問老父親不負責任做不好一個爸爸的時候，男主覺得女兒就像變成了另外一個人：
到了夜晚，男主仍舊在房間工作，女兒房間卻傳來提琴的聲音，男主打開房門，又是相安無事：
不過就在他想離開的時候，衣櫃卻打開了：
衣櫃裡竄出一名老婦人！！
男主嚇了一跳，再睜眼卻是在書房中工作了一夜：
看到這兒，許多人想說是不是閃靈？下一秒，原本就有精神壓力的男主要傷害女兒嗎？
不，並不是，河正宇將一個被生活摧毀的精疲力盡的中年男子演的入木三分，一個有著不錯事業的中年男人，他有錢，有才學，有素養，可是他就是沒有愛。
他的愛已經被消耗了，曾經的車禍將他的生氣帶走了，他沒有準備好獨自放養女兒，儘管他沒有妻子，但是他仍舊錶現的期待生活裡有個救世主出現，承擔他的撫養責任似的。
在遇到怪事後，這個男人仍舊是找了個臨時保姆照顧女兒就匆忙出門。
保姆手腳不乾淨，說話也刻薄，只能慶幸男主有精神壓力，不然房子裡有個新的女主人，女兒怕是除了父親的陪伴，還會有遭受他人虐待的風險，這個父親太粗心了
等到男主再回家，他已經找不到女兒了。
男主找了警察，找了媒體，最開始大家對他表示同情，接著在媒體看到男主服用精神藥物的時候，媒體的雙刃劍威力開始。
許多人覺得，警察找監控找不到孩子在哪兒，說不定是有精神病的父親殺了女兒呢？
男主這時才發現，因為女兒的失蹤事件，自己在他人眼裡是什麼形象？
一箇中年男子即使經濟條件不缺，外貌也挺優越，但是作為一個婚姻不幸福的人，他的人生就是失敗的。
東亞三國在社會資源上對男性相對傾斜，可是權利與義務對等，男性的壓力也陡增，東亞三國將婚姻當作孝道，將下一代當成走進人生下一進程的快捷鍵。
所謂「成家立業」。
有太多人在立業時，成家，弄得自己經濟負擔巨大，結個婚結的賠上大半身家，伴侶在自己眼裡成了債主，還有人則是在已經成家後，立業當成了生活的重心，搞得家不像家，一旦家庭中出現變故，幸福的三口之家的花架子就被迅速揭穿。
生活的殘忍的告訴你：
“你根本沒有準備好。”
所以，電影裡沒有女兒要看護的男主反而變得更加躁鬱。
沒了家的中年男子，像個孤魂野鬼，自由，它不香了。
02
殺死父權就能解決所有嗎？
因為媒體報道，有一個驅魔人來到男主家。
他就是電影開頭一位女性驅魔人的兒子，子承母業，雖然母親因助人驅魔而死，但是兒子一直在調查衣櫃帶走孩子的靈異事件。
《衣櫥》中的鬥法場面是融古帶今，所謂遇事不決，量子力學。
才第一戰，兩個男人就領略了衣櫥群鬼的厲害：
驅魔人直接進了醫院，而男主拿著驅魔人的資料往源頭上找，他找到了一個避世的自稱贖罪的失蹤兒童的父親：
父親被衣櫥中的女兒殺死：
男主因為精神壓力和衣櫥鬼的源頭女孩痛苦頻率相同，他看到了女孩生前的記憶。
原來女孩不是失蹤，而是自己的父親因為欠債不想負責，就輕易決定了一家人的生死，妻子和女兒被迫自殺。
這個孩子成了怨靈，她通過每個人家都有的衣櫥找到那些孩子進到鬼界中作伴：
很快，第二輪鬥法開始，出院後的驅魔人答應男主進入衣櫥中找到女兒的請求：
男主進入施法後的衣櫥，這裡是失落兒童們的樂園：
沒有父母，在衣櫥中忘記自我的小鬼們看到了男主這個不速之客：
精彩的鬥法場面不做劇透。
《衣櫥》中單身父親和驅魔人這種雙男主的設置，各自有完滿人設的亮點，第一個男主，男主最開始入住別墅時，深受車禍心理創傷的困擾：
他暈倒在窗臺下，腦海裡是車禍帶給他的痛苦。他對車禍的記憶是放大了失去的痛苦，可是去世的妻子在記憶中面目模糊。
直到男主為了能進入衣櫥中的鬼界，故意服用大量咖啡因讓自己痛苦，他反而記憶起車禍時，妻子在生命最後一刻對自己的囑託：
中年男子他將妻子當成伴侶，也當成母親，他在創傷裡像個小男孩躲起來舔舐傷口，所以他在妻子亡故後和女兒的相處與其說是父女，倒不如說是一個大孩子對著另一個小孩子。
“爸爸，可以給你玩具，但是，爸爸不會給你愛。”
男人在悲情中自怨自艾，即使沒有衣櫥鬼，父女之間的矛盾也會隨著時間日益增大。
當怨靈明貞將女兒從男主身邊奪走，男主才意識到自己是一個父親，自己要守護好和妻子的女兒。
當一個男人負起責任，他作為成年人施予愛的開關被打開，所以當他看到怨靈明貞在哭的時候，他對明貞敞開了懷抱：
僅僅將此片歸位教育片略微淺顯了，影片中男主河正宇在鬥法中的“弱化”是為了刻畫一個普通父親，每個父親當然可以不夠優秀，他們的孩子從始至終，只是想要父親的關心。
東亞三國中，父親的形象總是有著莫須有的“偶像包袱”，父親總是冷冷的，高高在上的。每個男孩，不自覺地被這一刻板印象影響，即使也曾當過兒童，可是婚後就不自覺地疏離家庭，對育兒感到厭煩，想要甩鍋。父親如果能把對外界的一點點慈悲用在孩子身上，對孩子來說是一生受益的事情。
而影片中另一個重要的男性角色，驅魔人首先他沒有因為母親幫助他人死亡而怨恨，他一直致力於解決仇怨，阻止悲劇發生，同時在鬥法中，他解開自己的手串，他繼承了母親的勇敢。
《衣櫥》明面上用了一個殺死父權的故事，但是雙男主的配置，實際上是讓男性角色親手做出救贖。
兩位男性角色在影片前後，都做出了各自的成長，這象徵著不僅是衣櫥，那些在童年沒有被衣櫥帶走的人們，長大後仍舊面臨著各種各樣的成長。
影片一個謎點故意沒解開，怨靈源頭明真，她的父親說好全家自殺，為什麼沒有死？明真是被自殺？還是被父親謀殺騙保還債了呢？
被虐待的兒童一日沒有消解，衣櫥鬼便一日不會在世間消散。
所以，你是進入衣櫥的人，還是打開衣櫥的人？
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