泰山，古往今來馳名中外，以它為背景，不僅給作者抒發情懷帶來廣闊天地，而且由於這個富有民族特色的題材，使樂曲具有獨特風格，並使各種民族樂器的性能，得到較充分的發揮。其它如民間音調的吸取、民族和聲與旋法的運用以及民族調式、調性的處理手法等等，都是這部作品得以感人的重要因素。下面，僅就管絃樂《泰山頌》之《遠望》，同大家一起分享、鑑賞與探討。
第二樂章《遠望》
岱巔極目瞰，
群山雲霧開，
綠中點點紅，
江河春色來。
這四句詩，對該樂章所要表達的內容，作了生動、形象的概括。
《泰山頌》是一首表現山東地方特色的優秀器樂作品，民族特色的主題音調自然不可缺少，作曲家在《遠望》這個樂章中，就較好地解決了這個問題。這個樂章為帶引子的二部曲式結構，其結構圖式為：引子+第一部分（A）+第二部分（B）。
引子，一開始，在古箏的幾聲琶音彈撥之後，引出一個在F 徵調上由竹笛吹奏的簡短旋律，自由奔放，且具有山歌特色的旋律：
5——…… 6 5 35321321 6 1 2 - 6 12 |
36 565 3 - - -
這一音樂材料，展現出一幅舒展遼闊、清新明亮的美好景象。
第一部分（A），引子旋律之後，便是該樂段的主要旋律（第3-18小節），這是一個鄉土氣息極為濃郁的主題：
3.5 726 |5 . 3 |656 176 |2 - |3 5.3 |272 6 |
356 27676 |5 - |……
這就是一個典型的山東民歌風格的曲調，此主題旋律由四個結構方整的樂句組成，一、四樂句具有換頭合尾的性質，這一合尾因素在後來音樂的發展進行中也尤為明顯。
每個樂句內部的音程進行以二、三度的級進為主，並伴有六、七度的大跳，第1、2小節連接處和第10、11小節連接處兩個七度大跳以及第14、15小節的一個六度大跳，這三次跳進之後都是小三度解決，這樣的音程進行是山東民歌中的常見形式，如山東民歌《繡花燈》《鰱鮁號》等。
整個旋律線條起伏較大，音城比較寬廣，感情色彩比較粗狂，具有濃郁的山東民歌曲調風格。這段曲調雖然只有十六小節，但經過樂隊“調色板”的潤飾，使它產生出十分親切、動人的效果。
第二部分（B），樂曲速度加快並轉入上方五度近關係調（F 宮調）上，這時，具有田園特色，由板胡奏出了一首歡快熱烈的主題：
535 676 |53 5 6 |65 6165 |425 44 |
02 165 |3535 612 |25 3532 |16 1 . |
隨著樂曲的發展，古箏以其清脆悅耳的音響與絃樂組肯定有力的對答，加上彈撥群明快的演奏和木魚、鈴鼓等打擊樂的妙用，使這一部分音樂，激情、抒情融合一體，充滿生機，反映了泰山腳下勞動人民滿懷信心地生活和愉快勞動的情景。
這個樂章的兩個部分在音色上形成了較強的對比：在第一部分（A）的山東民歌主題及其變奏主題中，作曲家充分發揮了弓弦、吹管及彈撥等多種樂器的音色和性能，特別是同一主題在不同樂器之間的頻繁交替、呼應以及復調手法的應用，都在音色上形成了鮮明的對比，使得這個部分的民歌主題千姿百態地得以反覆呈示，把人們的想象帶到泰山蒼翠蓊鬱的奇峰異谷之中，較好地描繪了泰山的奇特風光。
而第二部分（B）主題的三次出現則是首先在板胡的獨奏中拉開，給人耳目一新的感覺，隨著音樂感情的逐步展開，樂器也從單一的板胡獨奏循序漸進地加入了打擊樂器組和吹管組，描寫了泰山腳下豐收在望的景象。
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