“我是東北長大的，我看過工人們繁榮的時候，我也看過工人們落寞的時候，我說哪怕就是我把這個碟拍完了它不放映，我說我留下來，我自己藏一輩子，我也值了。”王千源說。
這是王千源堅持拍《鋼的琴》這部電影的原因。
這部電影的完成也歷經波折，拍到一半就沒錢了，在好友以及主演之一的秦海璐的幫助下，還有其他方的資金支持下，張猛導演的《鋼的琴》才能出現在觀眾面前。
這部電影上映前，片方曾要求電影改名，改成一個偏商業化的名字來提高票房，張猛導演拒絕了。上映後，電影的票房不太理想。即便如此，我覺得正是這樣一個簡單的名字，將電影本身賦予了更深刻的含義。就像王千源飾演的陳桂林在電影裡說的：“越簡單越好。”
撇開票房，這部電影斬獲無數大獎，王千源也因為此片獲得第23屆東京國際電影節最佳男演員。
電影《鋼的琴》
《鋼的琴》的時間背景是上世紀90年代，主線索是陳桂林和他的老婆離婚，他的女兒小元表示誰給她一架鋼琴，她就跟誰。陳桂林為了爭得女兒的撫養權，想盡一切辦法得到鋼琴，最後和兄弟們一起做出一架鋼的琴，即鋼材質的琴。
表面上看這是一個打造鋼琴的故事，其實，這是一個“鋼”與“琴”較量，最後達成和解的故事。這裡的“和解”指的是舊時代與新時代的和解，現實與理想的和解，自己與自己的和解。除去外界浮華，和解的本質是自己與自己的和解。“鋼”與“琴”即指代以上這些不同的東西。
“舊時代”與“新時代”的較量與和解
這部電影裡，陳桂林下崗後，和秦海璐飾演的淑嫻組建了一支婚喪樂隊，昔日的同事和好兄弟們在下崗後，有的賣豬肉，有的配鎖，有的無所事事。
在那個時代裡，“下崗”影響到了一代人的生活。
電影裡，最能代表那個時代的東西是兩個大煙囪。這兩個煙囪是陳桂林之前工作過的鑄鋼廠裡的標誌性建築。
電影的開頭，這兩個大煙囪就出現了，煙囪冒著滾滾的濃煙。
為了發展，這兩個煙囪面臨的是被炸掉的結局。鑄鋼廠裡的老職工通過聯名寫信等方式，想阻止煙囪被炸。
退休的工程師汪工在大家面前說：“時光荏苒，社會變革，如今為了時代發展的進程要求他離開，我們總要試著做點什麼，如果我們成功，他將會成為一道亮麗的風景，失敗，他將會成為一段美好的記憶。”
老職工們親眼看著煙囪被炸除
在他說的時候，陳桂林和他的兄弟們表情嚴肅，平日的嬉皮笑臉都消失了。對於曾在鑄鋼廠工作的職工來說，他們暫時被新時代拋棄，這兩個煙囪是他們最後的掙扎，也是他們最後的慰藉。
舊時代與新時代的較量，最後的結局都是舊時代與新時代的和解。煙囪還是被炸掉了，工廠的老員工們親眼看著煙囪被炸掉。
這是一場告別，是人們對舊時代的告別，也是人們忐忑地邁入新時代的開始。
其實，這兩個煙囪也代表了他們自己，時代的進程讓他們成為下崗人員。面對新時代的到來，舊時代的一切都將留在過去，包括舊的自己，過去的生活再美好，也要大步往前走，繼續以堅韌頑強的工人精神前進。
我們無法阻止時代的發展，我們就靜靜地看著“舊”與“新”的較量與和解，適時地告別，適時地開始。
“現實”與“理想”的較量與和解
這部電影裡，陳桂林將自己的“音樂夢”寄託在女兒小元身上，他希望自己的女兒能成為鋼琴家。
但現實是，陳桂林帶著女兒偷偷地在學校練琴的時候，被學校的老師發現，失去在學校練琴的機會，發小抗美也因此丟了工作。
陳桂林到處借錢，但是在下崗潮中，大家的經濟狀況都不好。接著喜劇性的一幕發生了，陳桂林和他的兄弟們喝完酒後，開著裝豬的車，一路歡聲歌唱，直接去偷鋼琴，結果就是被人發現了，全都被帶到了警察局。
陳桂林和他的兄弟們醉酒後，準備去偷鋼琴
這看似喜劇性的一幕，醉酒後去偷鋼琴，其實也表現出下崗的人們的無奈生活。
現實和理想總是大相徑庭。
陳桂林之前為女兒做了一個硬紙板鋼琴，但他的女兒並不理解，為了和前妻爭女兒的撫養權，他決定做一個鋼琴。
其實，陳桂林做鋼琴，不只是為了女兒，他也是為了自己的理想。淑嫻和他的兄弟們願意和他一起做，也是為了和現實抗爭，在低落的下崗潮中，找到自己的目標和價值。
陳桂林和他的兄弟們，之前都是鑄鋼廠的職工，因為下崗，他們的生活發生了翻天覆地的變化。陳桂林和淑嫻接一些喜喪活動以維持生活，胖頭在麻將桌上耍賴，被幾個女人追著討錢，季哥幹著掘地三尺找廢鐵的活，然後賣給收購站或小型鋼廠。
面對現實的生活，他們暫時屈服過，但那都是暫時的。他們又回到了廢棄的工廠，回到了他們曾經工作的地方，重新開始接觸他們很久未碰的鋼材，他們又回到了敢想敢做敢拼的工人時光。
在製作鋼琴的過程中，季哥因為被舉報銷贓，陳桂林和淑嫻、抗美因情感糾葛而鬧翻，面對現實的不如意，陳桂林一度決定放棄鋼琴。他也決定讓小元跟著媽媽生活。
電影放到這裡的時候，陳桂林徹底撕開偽裝的表面，不再以小元為藉口。
電影的最後，陳桂林和他的兄弟們以一種全新的、積極的態度，繼續打造鋼琴。這個時候的他們，雖然清楚現實的殘酷，但他們依然努力找回了生活的熱情和激情。
電影《鋼的琴》劇照
現實如“鋼”，堅硬且冰冷，理想如“琴”，美妙且誘人。他們做的“鋼的琴”就是現實和理想的結合，也是現實和理想的和解。這裡的“和解”不是指屈服於現實，也不是指忘記現實，純粹追求理想，它是指，迎難而上，在現實中尋求自己的目標和價值。
“自己”與“自己”的較量與和解
外界一切的較量與和解，歸根結底，是“自己”與“自己”的較量與和解，終究得回到“人”這個本體身上。
電影裡的陳桂林，為了將女兒留在身邊，想盡一切辦法得到鋼琴，最後在打造“鋼的琴”的過程中，與自己達成和解。
他一直折騰，無非就是和自己較勁。他的前妻跟賣假藥的大款在一起，而他靠那支喜喪樂隊維持生計，他給不了女兒想要的生活，他的前妻卻可以。他打造“鋼的琴”，也是為了賭一口氣。
他的兄弟們願意和他一起折騰，同樣也是因為不服氣於現在的生活。
淑嫻對陳桂林說：“今天這鋼琴你就是做成了，小元你也留不住。”淑嫻一直很清楚，陳桂林所做的一切都是自己和自己的較量，其實陳桂林也清楚，小元跟著她的媽媽是最好的。
為了小元是表面，實際上，陳桂林是在和落魄的自己較勁，是在和一地雞毛的生活較勁。
較勁是能帶來暫時的激情，但激情易逝，和解才是真諦。
在打造鋼琴的過程中，陳桂林最終撕毀偽裝的面具，不再賭氣，純粹因為對女兒的愛和期盼而打造鋼琴，同時也是為了自己的音樂夢。
王千源飾演的陳桂林
不僅是陳桂林，淑嫻也一直在和自己較勁。
她對陳桂林說過這樣一番話：“對，我多現實啊，你去偷琴我給你把風，你去買琴我給你墊錢，你整一幫人來給你做鋼琴，我好好的歌我不去唱，在這個破廠子裡頭陪你瞎耽誤功夫，還得給你們做飯吃，我太現實了我。”
這是淑嫻和陳桂林鬧矛盾的時候，淑嫻對陳桂林的指控。其實，淑嫻是愛陳桂林的，所以她願意陪著陳桂林折騰。但是，淑嫻知道，陳桂林並沒有做好娶她的準備。
電影的開始，淑嫻說她和陳桂林是各取所需，行動上，她卻全心全意地支持陳桂林，為陳桂林犧牲很多。這就是她和自己較勁的表現。
不僅如此，因為陳桂林的忽視，淑嫻差一點選擇離開。
廢棄的工廠裡，陳桂林獨自一人彈著手風琴。這個時候，淑嫻來了，陳桂林對她說：“我現在可以娶你了。”淑嫻沒有說話，只是靜靜地靠著陳桂林。
淑嫻最後還是和自己達成了和解，她不再彆扭，不再失望，她就是愛著陳桂林，就是要和陳桂林在一起。
在這部電影裡，每個人都是在自己和自己的較量中，最終達成和解。
電影裡的胖頭曾說：“從打廠裡出來我就沒打算再回去。”但他還是去了那個廢棄的工廠，和大家一起打造鋼琴。
還有一個人物，他叫快手，在鑄鋼廠沒有衰落的時候，他就離開工廠了。他之前做過小偷，後來幫別人配鎖。剛開始，他看起來很不好惹，隨時隨地就要和胖頭打架。在打造鋼琴的過程中，快手真正融入到陳桂林的兄弟幫中，有困難就一起扛，有人欺負胖頭的女兒，就一起幫他討公道。
他們打造的鋼的琴
自己和自己的較量是一個過程，最終的指向始終都是和解。正是因為自己和自己的和解，外界一切的和解，都極其自然地發生。
只有和解，才會帶來真正的改變。
結語
看這部電影的時候，我無法笑出聲來，也沒有比較悲傷的時刻，這是我的真實感受。
我想，這也是這部電影的魅力所在。所謂的黑色幽默，是這部電影的一大助力。
每個觀眾的眼裡，都有不一樣的《鋼的琴》。
雖然它上映的時候，票房不太理想，但對我來說，它意義非凡。
它讓我知道，我們要學會和自己和解，這樣我們才能和外界和解。
閱讀更多 李李李狗嗨 的文章
