用戶5940202046524
很多地方不到位，即以作為佈景和道具的書法而言，可能因為少有人在意，常常出現時空錯位、離奇穿越、粗製濫造等情況，或者作品本身出現形式錯位，如古裝戲中匾額自左向右書寫，這可是白話文興起之後才有的格式。管中窺豹，所以有人說，時下很多時候連基本的常識都不具備。
過去的電影製作中，書法應用極廣，就連片名和人名單都是毛筆書寫。現在的各類標牌提示，多是電腦字、印刷體代勞。雖省力卻未必省心。書法作為影視劇中的場景佈置和道具，必不可少，尤其是歷史題材和商業場景，匾額、中堂、對聯等皆不可缺，甚至客棧茶樓、土匪山寨、民居陋室，都可能有“民間書法”，書法是國人社會生活不可分割的一部分。影視劇中出現書法作品，就是影視畫面的一個有機組成部分，必須契合影視的時代背景和空間環境。然而，現實中卻錯訛百出、漏洞不斷，讓人觸目驚心、慘不忍睹，有時卻又無可奈何、哭笑不得。
其實這並非不重要，大錯誤往往從小錯誤開始。書法佈景的錯誤也可以說是影視劇本身的錯誤。書法作為佈景或道具，已經不是單純的書法作品，而是影視劇不可分割的有機部分。被書法專業人士指出來，好像只是書法方面的問題。實際上，和“非書法”方面的錯誤，比如衣服帽飾不合某個朝代的規範，性質是一樣的，都會降低劇作本身的藝術品位。
張紅偉書法創作室
書法總體上是退步了，我們從以下幾個方面分析一下:
首先，從書法藝術角度看，現代有許多正統的書法大家，比如啟功（已故）、歐陽中石、盧中南等等，他們對書法貢獻很大，影響了許多書法愛好者， 也不乏有愛好者始終追逐在書法的道路上，這些都是促進了書法的發展，但是近些年又出現了多少醜書，鬼哭狼嚎的寫字，用頭髮寫字，還敢在公開場合展示，讓我不解的是，還有人鼓掌歡迎，模仿練習，是審美出現了問題嗎？
其次，在書法教育上分析，有許多師範類院校對書法不夠重視，導致師範生書寫水平總體下降，咱們可以鏈接一下，老師寫字水平別差就很大程度上影響到學生，如果學生長大後再從事教師職業，還會影響更多的學生，這就是惡性循環。
再次，從書寫的實用方面看，實用就是日常書寫，那就不能用書法的高度去衡量了，書其實寫最多的還是學生了，我曾經在小學、初中都任過教，寫的規整沒有幾個，寫字潦草都是常態，原因有很多，作業多、輔導班多，寫得慢就會完不成作業，嚴重的寫完了就連自己都不認識，久而久之，養成了不好的書寫習慣，勢必會影響到孩子的老師成績。
總之，書法需要更多的人去喚醒，主要喚醒我們的孩子，儘早重視寫字，寫規範字，他們是祖國希望，他們是書法藝術的傳承人。
滄海一粟32893我
我和題主的觀點不太一致，由於現在的科技發達，不管是印刷業和電子產品都比以前好了很多，很多珍藏在博物館裡的書畫作品都可以高清複製，這都給我們在學習上提供了便利。六七十年代所印刷的字帖都是黑白的，而且不是很清晰，也沒有現在豐富，給老一輩的書家在學習上造成了很大阻礙。而且現在很多院校都開設了書法專業課程，對學習研究書法提供了良好的場所。所以，現在的書法水平不會比以前差！
七八十年代以前，電腦還沒普及，有些廣告上的文字還是要通過手寫，自然也還存在很多實用性的書法，很多人對書法的欣賞也停留在實用性上。現在的書法慢慢失去上實用價值，都是以藝術的形式展現在我們面前，不管是什麼書體都在傳統的基礎上融入了個人的思想，觀眾如果沒有學習書法方面的知識，在欣賞角度上會存在較大的差異。
現在，人人都是自媒體，很多書法視頻隨手一發就在網上流傳，有搞笑的，有認真的，有好的，也有差的，無非就是為了博取觀眾眼球，好的認真學習，差的一笑而過，但更主要的是提高自身的鑑賞水平，讓好的書法作品能夠感染我們。
書法的有樸拙、秀勁、粗曠、靈動、飄逸……………之美，您又是喜歡什麼類型的？
李年榮
以前凡是對書法有點認知的大眾都懂得批評民間的江湖書風，可現在隨著“射書”、“吼書”的出現不止吃瓜群眾驚呆了，連圈子內的人也懵了。高級學府的教授也玩起了這個真讓人看不明白，那些江湖上的人玩玩也就算了，您又是什麼情況啊？
看到這些現象讓人不禁在想：中國書法怎麼了？
當下無論是藝術創作又或市場買賣，無論多麼內行的專家學者多有看走眼摸不清頭腦的狀況。一直以來學者們都在研究些什麼，近百年的研究不但沒有使傳統書畫的生態和諧，反而是愈演愈烈的病態。當下的路應該怎麼走？書法未來的方向又在哪裡？這些問題是我們今天的人所必須回答的。
說到這些問題，我們就得回顧近代以來討論書法的期刊論文，看看這個時期的學者究竟在探尋什麼，對主流有個方向性的認知了解。
眾所周知研究中國書畫必然要從傳統深入，只有把握傳統書畫的脈絡瞭解其內涵的深刻意義，才能對書畫這門學問有完整的認知以發揚。儘管一直以來不乏濫竽充數混淆視聽的行徑，但大多數志於書道的學者還是皈依傳統的。以有代表性且廣為熟知的林散之、郭沫若、沙孟海、啟功等老一輩書家，到現在年輕一些的學者如孫曉云為例。我們看他們的作品著作和研究方向都不曾離開傳統的範籌，而他們的分歧也僅對傳統中部分內容的具體解讀和取捨上的認知思路不同，可見主流的書法導向還是以傳統為主的。
而在主流的傳統範圍影響下，當代書法的創變理路又大致分為三類:
01、新古典：以傳統書體（篆隸草真行）為主體，相互糅合漸變形成風格。
02、學院派：美術觀的介入，注重書法的藝術性發揮。
03、現代派：以漢字為媒介取捨傳統元素，試圖接軌國際藝術潮流。
04、復古派：（非創變）痴迷於古典美學形式的存在，重在繼承和發掘其深度。
風雅堂
電視上展示書法，能讓學者，愛好者親眼目睹，能讓大多數人掌握書法筆順與字架結構，這是書法界的一大進步，也是打開書法家保守的墨筆之門，從前的書法練習，只能仿寫模糊不清的字帖。現在信息網絡時代，能在電視上聽講授課，感到學習捷徑更有興趣。
練好書法非一日之功，只有勤學苦練方能找到進步的筆順，才能練到獨特的字跡！這是我愛好書法的最佳理由，也更喜歡關注視頻中書法家及書法愛好者們的大作風采！
卓就591
你好，我個人認為現在電視上展示書法是一種進屋。隨著社會的發展，現在很多人已經減少了書法，更多的人都已經不觸碰書法了，但是書法能在電視上展示，無疑對書法藝術，書法文化的傳承與發展能夠起到推波助流得作用，讓更多的人通過電視，通過屏幕來為大家展示書法藝術，對書法的發展肯定會起到進步作用！
非常爆點
現在寫書法的人可以肯定地說，是進步了！為什麼這樣說呢？
首先，現在中國人口十四億，學習書法的人可以說比古代的人都多；
其二，由於很多水平都很高，要想撥尖可以說難於上青天；
其三，由於這些字大部份都是模仿字，就像學唱歌一樣，唱法都一樣，字體，筆法大同小異，因此難分仲伯；
其四，熟話說，物以浠為貴，因此，再好的書法也是不值錢的，因此，這進步，退步無從說起；
我特欣賞毛體，毛主席的字在前人的基礎上形成了自己獨體的字，其字龍飛鳳舞，大氣非凡，時而衝向九天雲霄，時而風平浪靜，可謂獨特而不拘一格，真乃神筆！
中國雄雞王
從事書法教育不得不關注這個問題，從展示的作品以及書法教學講座來看，退步的佔據了極大的空間，這部分作者波極了全社會，負面影響頗大，影響了一大批學書之人無路可走，所以，值得有關部門關注。關於進步的勢頭少之又少，真正能量書法作品我們特別期待多展示一些，這就是傳統文化的復興的中國夢！
翰墨雅懷
就像古代人說得那樣：“字如其人”。
書法的存在從全民狀態逐漸退縮到單純的藝術領域後，充滿了浮躁與功利，也是因為生活壓力大的原因，書法從業者不是神仙不是大俠，也需要養家餬口，為了生計就得參加各種展會，為了能夠讓作品入選、入展、獲獎，必須挖空心思地尋找出路和機會，窮盡腦汁的去揣摩評委的喜好，抓住評委和觀眾的眼球。成名之後的書法家成了不斷複製作品的機器，最終使書法藝術淪為掙錢的手藝。
仿古----人工智能的出現，有一天，同事對我說，書法機器人都出現了你還練什麼字，你練三十年也寫不過書法機器人。是的，雖然現在書法機器人不是太成熟，但你可記得下圍棋的阿爾法狗是怎樣橫掃棋壇、無人能敵的。
對於新技術，我們不能漠視和排斥，要利用好讓之為我所用，拒絕新技術，最終的結局必定是被這個洶湧的時代拋棄。
今天中國書法的發展正經受著鳳凰涅槃式的變革過程，所以書法在當代如何實現自身的發展，人們對書法藝術如何繼承、發展和創新，如何利用新技術是我們這代人必須思考的。
所以我們也要用包容的看待一些電視節目，書法終究會大浪淘沙一般把一些糟粕去掉，留著更讓人賞心悅目的
lLYINB
好好看看署名位置，古人從小拿毛筆，沒有豐富的娛樂活動，文人墨客不弄琴棋書畫還弄啥，今人能比嗎？
