九月晴天
《安家》過後，靳東新劇《如果歲月可回頭》（下文簡稱《如果》）來襲，這一次他攜手老搭檔李宗翰、李乃文，上演中年失意男之旅。
直觀來看，這個故事的立意很好。
它聚焦的仍是中年男人的故事，卻又打破了國產劇遍地流行的“大叔與年輕女孩談戀愛”基調，愛情線也儘量淡化瑪麗蘇感。
劇中三位男主各有家庭，雖然都遭遇婚姻問題，但從前期劇情來看他們中至少有兩位不會與女主產生情感糾葛，脫離了過於複雜的狗血關係套路。
沒有多樣愛情線的中年男人故事能說什麼？《如果》把核心放在蛻變。
靳東飾演的白志勇被妻子強制離婚，理由是經過十多年壓抑的婚姻生活後，她發現再也無法忍耐與興趣愛好、性格完全不同的丈夫生活。
李乃文飾演的藍天愚妻子精神出軌要求與他離婚，頭頂綠帽又要面臨婚姻破裂的他陷入掙扎，忍不下被背叛的氣憤，又擔心父母兒子受到傷害。
李宗翰飾演的黃九恆意外發現疼愛11年的女兒並非自己親生，突然變繼父的遭遇讓他痛苦不堪，卻又無法指責並非故意欺騙的妻子。
三個男人在婚姻中的倒黴遭遇讓他們十分崩潰，無法直面當下的生活，性格散漫的白志勇甚至在離婚後酗酒弄丟了工作。
故事的立意也由此展開，讓他們開局遭遇重創並不是當下婚姻的結局，而是給他們重新認識自身、正視婚姻問題的開端。
打擊之後他們需要一個契機去蛻變，這個蛻變的契機是相遇。
原本三位男主在劇中並不相識，但因為一場療傷的出國遊讓他們成為好哥們，還與導遊兼“心靈老師”江小美相識，四相互相幫助完成了各自的蛻變。
可惜，好的立意並沒有好的呈現，這部作品的劇情明顯跟不上故事內核。
熬過頭的雞湯
雞湯越燉越香，過濃卻是膩人的，《如果》的劇情就是一碗熬過頭的“雞湯”，它處處都是大道理。
白志勇與演員靳東一樣鍾愛心靈“雞湯”，無論好與壞、生活還是情感、自身還是他人，都能講出一番大道理。
他會用去大道理安慰藍、黃兩位好友，也能向江小美撒上幾句感情，但若你以為本劇只有白志勇一個雞湯派就錯了。
這部電視劇，所有人都擅長熬“雞湯”。
三個男主聚一起是講“雞湯”；
三個男主+女主仍舊在講“雞湯”；
兩兩隨意排列組合就是一場“雞湯”大賽；
甚至角色單兵作戰，也能講出一番大道理；
即使碰到警察叔叔，“雞湯”達人們也能好好的說道一番，整個劇的臺詞就像一段段雞湯碎片拼成的整體，棄之可惜聽之又覺得膩。
可能有熟悉靳東的觀眾會覺得詫異，為什麼他總是接愛講大道理的角色？《前半生》、《戀愛先生》等等，他出演的角色基本都是“雞湯先生”。
加上靳東生活裡也很愛分享雞湯內容，很多人認為這是他刻意選擇，但生活中愛雞湯是靳東的個性，多個角色都撞了“雞湯”這個設定，並不是他的問題。
翻一翻靳東的作品列表你會發現，近三年裡他從未重複出演同一個編劇或導演的作品，這些角色特性的相似之處完全是行業現狀。
因為我們的編劇，太愛讓中年男人講大道理了，愛到不顧及與人物性格、職業的兼容，或者說他們設想中的40+男人，都是這個模樣。
不可否認，生活中的確有許多愛用道理感慨人生的中年男性，但熒屏總是挖掘這一個特性呈現，片面且不夠真實。
而本劇不真實之處，也遠不止步於“雞湯”。
接不上的地氣
一部探討人生的作品想要讓觀眾共情，人設生動接地氣是關鍵，而《如果》裡的多個角色卻都有一些分裂感。
白志勇在自己與前妻口中都是“愛玩、不顧家、無責任”的存在，與這樣的男人一同生活，的確是一件讓人非常難以容忍的事情。
但白志勇的無責任感，除了任性辭職以外基本沒有太多呈現，給觀眾的印象反而是樂觀隨性的大男孩，而且在與兩位好友相處中他也不乏真誠待人的熱心。
之於愛玩，更為有趣，在三個老男人尋求改變之時，白志勇出的“玩招”都相當幼稚，完全沒有中年玩主的模樣。
分裂感更強的是劇中幾位女性角色，黃九恆的太太林響讓他喜當爹11年，雖然不是故意，但因自己的不細心導致家庭危機，她的痛苦應該不遜黃九恆。
然而，林響除了間接性的內疚外，大多數時間都在討論黃九恆什麼時候能從陰影中走出來，似乎兩人間問題更多的是因黃九恆太“矯情”。
她的反應，完全不似一個意外讓丈夫喜當爹而內疚自責善良妻子，更像被刻意安排點出黃九恆思想問題的存在。
女主角江小美也是謎樣存在，她是一個兼任導遊與酒吧老闆工作的斜槓青年，且不說兩份職業風馬牛不相及的差異性，單看她性格的不同面反差便極大。
在朋友面前，她是知心大姐姐；
轉過頭，她又是神秘的退隱大姐大，黑道人物都要賣她個面子；
而在“丈夫”面前她成了任人欺負的小綿羊，幾乎見到對方就不由自主露出柔弱可欺的模樣，她性格的每一面在推進劇情上都各有作用，卻又都難以立住。
從故事簡介來看，江小美是一個經歷悲劇的角色，但無論何種悲劇也難讓她一人分裂成三種不同的性格得到邏輯自洽。
客觀來說，這些角色像是擁有多個擔當的工具人。
需要他們點破問題時，他們是心靈導師，需要他們處理矛盾時，他們男友力or女友力爆棚，需要他們渣時又直接的渣，需要他們後悔時，又立刻開始後悔。
不切實際的人設難讓讓觀眾從角色身上找到共情，至少劇中三位妻子幾乎沒有一個能讓觀眾產生同情，如此一來，觀眾便難理解三位丈夫尋找自身問題的依據。
立不住的故事
人設之外，《如果》的故事塑造也很僵硬，沒有中年男人的寫實感，只有叛逆少男們的作妖史。
婚姻變故之後白志勇提出他們要“飛”，要打破原有的自己，那麼如何去飛呢？
參加行為藝術、在室內瘋狂塗鴉、穿起“奇裝異服”、染上五顏六色的頭髮......
相信看到這裡，未看過該劇的網友已經能明白為何前面七話提到白志勇的“玩”過於幼稚了，這三位若不是誤拿《二十不惑》的劇本，便是改編自三位大齡剩女的放飛故事。
順便說一句，劇中的“奇裝異服”其實並沒有角色口中那麼誇張，服化與導演似乎對“奇裝異服”的理解還留在80年代。
同樣是中年男人的生活與苦惱，韓劇《紳士的品格》在刻畫上便豐富許多，四位男主每個人的性格與遇到的問題都能邏輯自洽，且每一個問題相同又不同。
這部劇的四位男主都同樣面臨感情問題，每一個問題又都是為他們量身定做的。
獨身主義面對的是自己過度挑剔的性格，十佳好男人面對的是女友過於出色的不安全感，花花公子面對的是如何逃避妻子懲罰，而喪偶男人面對的是開啟新戀情的不自信。
人設與故事的完美融合，不僅讓觀眾達到共情，還讓故事生動有趣。
而《如果》三位男主的婚姻問題大同小異，其他他們需要的蛻變也大致相同，這使整個故事顯得過於扁平。
其實，《如果》的卡司陣容與立意真的很出色，靳樂與李乃文、李宗翰已經通過多次合作逐漸形成“實力三劍客”的觀感，他們不缺演技。
中年男人的故事，也不缺討論熱度，老生常談的中年危機、子女教育問題、情感修復甚至從頭再來的生活勇氣、中年人的豐富精彩世界等等，都有太多亮點可挖。
若想要做出好的故事，編劇需要從熒屏中年故事的固定思維中走出來，從更多真實的社會側寫中尋找藝術昇華，至少讓故事立得住，讓臺詞有共鳴感，讓人設接上地氣。
否則，只會又一次浪費了優秀的卡司陣容與不錯的立意。
