如果你看到的不是獨裁者，而是一位對自己的名聲非常不安的作家，便可讀到此書真正的含義。馬爾克斯在寫這本書時，自傳性的元素凌駕於一切之上，它挖掘人類存在的最黑暗深處、並深刻地反應在他自己的靈魂上。
——《馬爾克斯的一生》
如果這世上只能存留最後一位講故事的老人，那我願意把票投給加西亞·馬爾克斯。
只能是他，別無其他。
馬爾克斯是有著列寧與披頭士混合氣質的共產主義者，他為全世界的無產者發聲，他憎恨資本主義的枯枝敗葉對他的馬孔多小鎮的榨取與毀壞。
他用活蹦亂跳的生花妙筆，譏諷金錢的傲慢、物質的木訥、權力的孤獨，他替人類惋惜愛的缺失、生命的呆滯、靈魂的枯萎。
1982年，馬爾克斯因《百年孤獨》獲得諾貝爾文學獎，在這之後，他依然保證每部作品都絕不重複前作。
他是一個不願意將生命停滯在任何年紀的人，努力發動身體所有器官，去感知外界種種細微精妙快速的變化，去抵抗年歲的增長帶來的知覺退化，去讓生命之浪肆無忌憚地衝向靈魂頂端，直至《族長的秋天》的誕生，他才向世人盡數吐露站在權力頂端的蝕骨孤獨。
“有一天，當沒有人記得《百年孤獨》中的奧雷里亞諾是一個人還是一條街的時候，《族長的秋天》將使我免於被遺忘。” 加西亞·馬爾克斯希望有人能夠理解他那隱秘的孤獨。
馬爾克斯用華美的詩歌形式鍛造了一曲巔峰史詩《族長的秋天》，講述了統領共和國的一位將軍，通過嗜血暴力獲得了至高無上的權力，他本以為自此可以盡享榮光，卻陷入了被弒殺的恐懼中。
從他坐上將軍的寶座之後，便成為了一個鬼魅幽靈，被無時無刻的恐懼包裹，防範著從未賦予信任的手下將領，幻想著擁有人民的擁戴。
他以為：權力可以掌控一切，得到一切，幹掉一切。
然而，絕對的權力意味著絕對的孤獨。
被權力扭曲的他，被任何失控的傾向驚擾，不敢輕易睡覺，不敢盡情去愛，不敢出現在任何公眾場合，於是他不停地給自己尋找像自己的替身，替他承受不可設防的突然襲擊。
一個人最可怕的敵人就在他發自內心的信任裡，於是他冷酷地消滅了所有的敵人。
馬爾克斯用排山倒海、意象瑰麗、情感豐沛的語言，將帝王權謀的黑暗與凜冽描繪得如世界末日一般宿命，和黑澤明《影子武士》中的將軍武田信玄、張藝謀《影》中沛國都督子虞一樣，這個孤獨的將軍終究無法掙脫自己的命運——一隻喪失獨立意志的提線木偶。
他倒在了篡位者的槍林彈雨中，按照佔卜女巫告知他的死法。
在死亡降臨之際，他才懂得自己苟活了一生，揮霍了寶貴的時間去殺戮去爭鬥去提防去恐懼去追尋，愛卻從未降臨於他那乾涸的心田，然而，他已經沒有時間去學習，去認識自己是誰。
馬爾克斯也好，黑澤明也罷，這些人性悲憫藝術家並沒有嘲笑權力的虛偽，而是控訴了權力對人的異化，組織的精密設計抹殺了個人的生命目的。
當下一波浪潮湧來時，權力的擁有者無法抽離其中，只能隨著大潮被激浪推至虛無與破滅。
世上怎麼會有如此通透、又帶著醉意的朦朧去講述人類悲慘故事的老人家呢？只有他能把孤獨描繪的如此詩意，把死亡塑造的如此唯美，把愛情點綴成奇遇，把生命讚美成狂歡。
馬爾克斯深知，權力的孤獨終將導致靈魂墜入地獄，因此，他選擇了擺脫一切束縛，走向自由靈魂的孤獨。
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