春將半，正是尋春好時節。
若你問，最好的春天是什麼樣的？
我想，大概是在豐子愷的畫裡。
他的畫中，有銜泥歸來的春燕，
也有枝丫拂面的楊柳。
有三三兩兩在堤岸看花的路人，
也有獨臥草廬下沐春風的閒客。
百種場景，皆逃不出一份天真的勃勃生機。
豐子愷將春天比作門德爾松的音樂，
要輕鬆，要歡愉，要暫且忘記煩憂，
要“春在賣花聲裡”。
只要還能活潑地生長著，便是最好的春日。
如今疫情未歇，不好出門踏春，那也不要緊。
至少我們還能伴著《春》的旋律，
漫遊在豐老的漫畫中，
一同體會春日裡的熱鬧人間。
豐子愷曾畫過一幅畫：
遠方一座山，近處一道坡，
坡上一草房，房前一樹花。
女兒一手拉著父親，一手指著紅花，
母親則趴在窗口，笑看觀花的父女。
他還給這幅畫題了句很妙的詩，
“春光先到野人家”。
這便是豐子愷的春天，
不是從日期的遞進中得知，
不是從他人的感慨中得知，
而是在自然的每一處微妙變化中感受春的到來。
豐老的春天，是一個春燕與風箏爭高，
垂柳與飛花共舞的春天。
豐子愷的畫中，最常見的是楊柳。
他愛柳，是因為柳的謙遜。
紅杏可出牆，古樹能參天，
唯有楊柳，願意伏首，望向自己的根。
“千萬條陌頭細柳，條條不忘記根本，
常常俯首顧著下面，時時借了春風之力，
向處在泥土中的根本拜舞，或者和它親吻......
楊柳樹也有高出牆頭的，但我不嫌它高，
為了它高而能下，為了它高而不忘本。”
因此在他的春日畫中，總有一抹綠柳在。
有時柳作景，更有人間煙火氣。
有時人立柳梢頭，無論是閒談還是靜坐，都
多了一份溫吞和謙遜。
豐子愷也愛畫春日飛花。
綠柳襯紅花，是他畫裡的濃墨重彩。
生長於窮鄉，少見繁花，
因此對於柔弱易逝的花，
豐子愷總有種憐惜的心情。
而花的脆弱，也正是他對春的感受。
但在散文《春》中，
豐子愷也狠狠斥責了一頓春日紅花：
早春時，乍暖乍寒中，尚不見你們的身姿，
而到了暮春，幾盡零落，又讓人徒增惋惜。
短暫的紅花，就像人生中一時的歡愉，
無法長存，固而貪戀。
但即便如此，豐子愷還是
老老實實將人們逐花的場面畫了下來。
也許就是因為歡愉短暫，
才更需要借繪畫，將記憶中的它們留存。
豐子愷還愛畫春日裡的小朋友，
大概因為活潑的小朋友，和生機的春日，
是茫茫宇宙中同一類令人欣喜的存在吧。
春日裡的小朋友，
會折楊柳，逐飛花，扯著長線放紙鳶，
也會煞有介事地挖土、提水來種樹、澆花。
萬物復甦的時節裡，他們對新生命好奇又尊重。
這不禁讓人想起袁枚的那句
“兒童不知春，問草何故綠。”
天真如孩童，他們便是人間春。
如何度過一個完美的春天？
豐子愷早已在畫中作了解答。
尋春要趁早 。
當我們發覺春天到了時，
春天其實已經等待我們很久了。
春日何時到，在這個問題上，
屬鳥兒和小孩子最清楚。
紫燕銜泥歸時，是大自然的早春。
兒童放紙鳶時，是人世間的早春。
人的感知總是隨著年齡的增長愈加遲鈍，
若多看一看自然，學一學孩子，
便能體會到春的天真。
春日當遊春。
遊春有兩種，一種是作畫外人，
體味遊春者的歡愉，
即“春在賣花聲裡”的小小趣味。
還有一種是站在畫內，
攜身邊人，賞眼前景，
那是“臨水種桃知有意，一株當作兩株看”
的春日短暫，多多珍重。
那是對小家的眷戀，也是對世間的深情。
春閒最愜意。
春天不光要熱鬧，也應有靜謐。
那可能是一個人獨處時，
坐在石頭上，就著春風與鳥鳴，
喝一杯茶，讀半卷書。
也可能是約上好友遊遊青山，踩踩水花，
又或在廬中小聚，小酌兩杯。
無論何種，都是春日裡，
獨屬於自己和友人的“閒”。
閒，來之不易，
趁著春光仍在，且享受且珍惜。
春耕亦不休。
春日惹人倦，但越是這種時候，越不可忘記勤奮。
在過去，春日最重要的不僅是玩樂，還有春耕。
豐子愷畫過一幅月下勞作圖。
那時已彎月高掛，風吹楊柳，
幹活的人卻伏身不知疲憊。
他把這幅畫題名為“楊柳岸曉風殘月”，
詩意的不只是風花雪月，
也是每一個正在耕耘的身影。
對於今天的我們，春耕已變得遙遠。
但在過去春耕時，人們一邊勞作，
一邊賦予的新一年的希望卻未曾變過。
畢竟春天，也是許願的季節，
在這些個日子裡，要勇敢邁出新年第一步。
染綠的春日，亦是甦醒的人間。
在這樣的時節，人們的每一個小小活動，
都顯得格外有意義。
春日宜遐想，春日宜期待，
春日亦要閒而不休。
最重要的，春日短暫，還請多多珍重。
前面說了這麼多春日美事，
但事實卻是，豐子愷不怎麼愛春天，
他只是愛畫春天。
對住在鄉下，遠離都市的豐子愷來說，
春日其實很難捱。
他在文章中，是這樣描述春天的：
天氣忽晴忽雨，氣溫乍暖乍寒。
“紅杏枝頭春意鬧”的景象根本沒有，
“小樓一夜聽春雨”久了會心生煩躁。
在諸多春日詩句景象中，
只有那句“一春能有幾番晴”倒算真實。
若不是這段白紙黑字的吐槽，
僅是看他那些生機盎然的春日小畫，
大概想不到豐子愷竟然是這麼看待春天的吧。
但即便春天待他如此，
他畫出來的春天，卻是另一番模樣。
在他眼中，料峭寒春中也有很多歡愉小事，
比如踩一踩融冰的溪水，
或是在春色中與友人對酌。
春天其實是種嚮往。
正是因為春少而隱，才有了“尋春”一說。
對春天的體悟，也如人生一般，
也許它過起來並不是那麼美好，
但因為心有期待，眼含純粹，
得到的才是另一番景色，那便是最好的春日。
在豐子愷的諸多春日畫中，
有一幅極為樸拙動人。
那是兩個合力提著水壺的小孩子，正
在給一株瘦弱的柳樹澆水，畫的右上角寫著：
努力惜春華。
世間大概有兩種人最惜春。
一種是天真的小孩子，
他們本能地就熱愛和照顧其他生命。
還有一種便是如豐子愷一般的憐世之人，
當心存悲憫與善時，
世界在他眼中就成了另一番樣子。
縱使春日苦寒，春日輕浮，春日易逝，
他也能把春天畫成最好的模樣。
因為珍惜，才會擁有。
春日，只待有心人。
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