關於攝影，虛與實是一種表現藝術效果的一種手段。二者的結合，具有明顯的藝術感染作用，更具有意想不到的喚起人們對審美聯想的效果。通常情況下，若拍的照片不夠清晰，有人可能會立馬刪除。其實模糊照片，也有其特殊的視覺效果。
模糊代表的是一種藝術意境，它的獨特氣質就在於朦朧中透露著的神秘。人們無法將它完全看透，卻留下了一種想象的空間。
©Robert Capa
模糊攝影代表
攝影術剛開始，人們致力於拍攝出清晰明亮的照片。但隨著藝術的發展，二十世紀以後，現代主義藝術運動興起，影像中的模糊、失焦以及一張底片因多次曝光而形成的疊影，就是在已經明確了模糊攝影的正面價值之後的一系列主動選擇，目的是為了顛覆攝影的紀實性質。
模糊攝影其中就有威廉.克萊茵（William Klein，1928-）把相機當作主動侵犯對象的工具，有意在低速狀態下慢快門、晃動相機和閃光燈配合創作一種奇異的影像效果；更有年輕的女性攝影家伍德曼（Francesca Woodman，1958-1981）面對鏡頭不間斷的躁動以形成多重影像與模糊效果，傳達一種內心永恆的不安。
©William Klein
©Francesca Woodman
而威廉·克萊因嘗試把相機戳到路人的臉上拍攝，是因為卡帕的這句名言“如果你的照片不夠好，那是因為你離炮火不夠近。”這一名言也被後人修正為：“如果你的照片不夠好，那是因為你離得不夠近。”如此一來得到了更廣泛的傳播。正是因為這一拍攝意識，晃動、模糊的戰地攝影成了晃動、模糊的街頭攝影。
Robert Capa拍的《諾曼底登陸》，照片焦點不夠準確，裁切不夠精當，色調也不夠豐富，《生活》雜誌用“輕微失焦”來形容卡帕的照片。但正是這種“輕微失焦”的存在讓我們可以想象卡帕拍攝時周遭是怎樣一種槍林彈雨的環境。所有這些“缺點”恰恰證明了其作品的偉大性。
威廉·克萊因的模糊攝影也深刻影響了日本“挑釁”團體（1968年）的中平卓馬與森山大道。
©森山大道
©森山大道
©中平卓馬
©中平卓馬
從卡帕到威廉·克萊因，再到中平卓馬、森山大道構成了一段模糊的攝影史。偉大的攝影總是能夠穿越時間，從歷史到日常，從殘酷的戰場到生活的現場，同樣傳達著現實的激烈動盪。
模糊攝影運用場景
通常，我們認為的“模糊”是與照片“清晰”相反，然而真正的模糊正是在高度準確地注意被攝主體的清晰或模糊程度，注意細節的把握，以及主題光線和構圖的把握中所獲得的。現代攝影當中，模糊這一個攝影技術已經被運用的非常廣泛，我們大致分為幾大類別：一，運用淺景深效果，讓主體模糊，虛化結合，畫面更顯神秘
二，運動中追蹤拍攝，拍出動靜結合的畫面三，慢速快門定格運動中的主體，展示速度感四，利用多重曝光營造出的迷幻氛圍
©Ken Lee
©W. Eugene Smith
©Pedro Luis Raota
©Josef Koudelka
©Frank Paulin
©Herbert List
©Martin Dobes
©Mario De Biasi
©Ernst Haas
©Igor Posner
©Ernst Haas
©Ernst Haas
©Ernst Haas
©Ernst Haas
©Ernst Haas
©Ernst Haas
©Ernst Haas
攝影，有時候並不需要那麼清晰，超現實感的模糊意境，能引發更多的想象空間。能夠為影像增添動感，動靜結合，靜中有動，讓影像充滿鮮活的神韻，達到和諧的美學造詣。你對模糊攝影師如何認識的呢？歡迎到留言處評論~
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