杨赤 1961年生于大连，工架子花脸，兼工铜锤和武花脸，京剧袁派艺术优秀传人，代表剧目有《九江口》《黑旋风李逵》《将相和》《绝龙岭》《野猪林》《群英会·借东风·华容道》《西门豹》《风雨杏黄旗》等，有“全才花脸”之誉。现为一级演员，大连京剧院院长。文化部“文华优秀表演奖”、《中国戏剧》梅花奖、京剧梅兰芳金奖、上海白玉兰奖等多项国家级奖项获得者。第十一届全国政协委员，辽宁省第八、第九届政协委员，辽宁省戏剧家协会副主席、大连市戏剧家协会主席。
我出生在大连，我父亲非常喜欢京剧，我小时候的成长的环境又是在样板戏的时代，我家里有一台收音机，只要是听到收音机里开始播样板戏，不管我在外面干什么，立马回家听戏。所以当我考大连艺术学校的时候，可以这么说，所有样板戏里男女主角的唱段，我全会。我记得我考大连艺术学校的时候，3000人考试，录取40名。老师在3000人里反复甄选，我被选上了。
但当时也有波折，有三个月的试验期，三个月以后考试，考试过关了——合格；考试不过关——淘汰。我考上艺校以后，我父亲把山东老家所有的亲戚都叫到大连来。天天带着我去亲戚家、朋友家，说我儿子考上大连艺校了，来，唱一段……唱来唱去把嗓子唱哑了。
到了三个月考试的时候，我嗓子哑了，就被淘汰了。让我回学校继续学文化课吧，这一下子就推出来了。我还记得就在艺校的大门口，怎么回家？我在艺校门口就哭。也是人的命运，曹艺斌老师正好从外面进来，看见个孩子哭得稀里哗啦的，就问怎么回事？我就说学校不要我了，让我回家。曹艺斌老师看我长得虎头虎脑的，就让我学花脸。那时候现代戏里的花脸大都是反派，鸠山啊，座山雕啊，小孩儿都不愿意学。我们那时候，都愿意学杨子荣、李玉和……这些正面人物，大多孩子都不考花脸。但我当时心想，只要是留下，让我学什么都行，只要别让我回去就行！就这样，我就去了花脸组。
“文革”结束以后，学校又给我们排了《秦英征西》。我们还去上海等很多城市演出。王梦云老师就把李长春老师请来，让李长春老师教我。我跟李长春老师学了将近十几出裘派花脸戏，一般的铜锤花脸戏我都会。所以，我现在能够在把握唱腔上比其他架子花脸要出色一点，与李长春老师对我的教导有很大的关系，我始终认为，李长春老师是继承裘派、领悟裘派艺术最全面的一位老师。
我跟李长春老师学了三年，到了第三年，1982年，李长春老师还在上海，说好长春老师来给我说全部《铡美案》，然后带着我一起演出，最后举行拜师仪式，这都说好了。就在李长春老师准备从上海动身启程到大连的这个时候，袁世海老师在郑正秋导演的引荐下，来到大连。
他看到我们当时青年团的演出剧目名单，他就发现演出剧目里有我的《九江口》，那时候我已经跟文涛老师学了，也演了《九江口》了。袁先生就说，走了全国这么多京剧团，还没看见演这个戏的，袁老师就提出来要看我的《九江口》。
当时看完《九江口》之后，袁世海老师就说：这个学生我要收。市领导就决定举行杨赤拜袁世海先生的拜师仪式。等李长春老师到了大连之后，拜袁老师的拜师仪式已经结束了，所以我的拜师也充满了戏剧性。我始终认为我自己在艺术道路上是很幸运的。当然，后来李长春老师也非常理解，我和长春老师也始终保持着师生的情谊。
拜了师，然后就跟袁先生学戏，重新“下挂”，就是重头跟老师再学一遍《九江口》。学戏的过程中，接受起来非常之难。主要是袁先生说的那些，要求的那些，我根本就达不到，理解不了。比如说，袁先生那时候说，“语气要深化，表演要源于内、形于外。”那时候我二十出头，什么叫“源于内、形于外”呀？老师您给我说说我这个下场的【四击头】怎么走？
袁先生说，我不是教【四击头】的老师！后来，马明捷老师有一个形容，我认为非常准确。他说，“你跟袁世海老师学戏就像一个中学生跟大学教授在上课。”中间是空白，消化不了。
我是1982年拜的袁世海老师，到2002年袁先生去世，我跟袁先生前后二十年，可以说，我是从拜师十年以后才逐渐“开窍”，这个地方老师一说，哎，我能领会了，那是十年以后的事。
袁世海老师说戏还有一个特点，一般老师都是学完一出戏，再开另一出戏，比如上半年《九江口》，下半年《黑旋风李逵》。袁老师不是这样教戏，他往往是在教一出戏的过程当中，教给我很多东西，涉猎的面很广，他经常跟我说的一句话是，我不是要教你一出戏、两出戏怎么演，我是要教给你我怎么演戏，怎么表现人物的方法，这样你自己可以演无数个戏。这是袁老师教戏区别于一般老师，不一样的地方，也是我受益于袁先生最大的地方。今天我特别的感受就是袁先生的这种教学方法，怹是在教给我怹整体的演戏的方法。所以说，袁先生不愧是大艺术家，在这些方面，我能够得到怹二十年的教诲，是我一生的幸运。我们师徒也结下了不是父子，胜似父子的很深的感情。
《九江口》是大家都公认的袁世海老师、袁派的代表作。那么《九江口》这出戏，我是完全以传统的方式，传统的态度，就像刻模子一样，把它传承下来的。为什么呢？两个原因，第一，因为这是老师一辈子的心血。第二，我认为它已经达到了一个相对完美的高度。所以，《九江口》这出戏是全面的传承下来的。按照老师的路子，可以说是我对传统戏，对老前辈代表作我的一个艺术态度。
《九江口》是完全的传承，继承袁世海老师所创作的经典。《西门豹》也是在袁世海老师亲自指导下，根据我自身的条件更完善，更丰富一下。《风雨杏黄旗》是在袁派艺术思想的基础上去丰富和发展架子花脸的核心。这三出戏是我艺术道路上见证和节点。
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