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1 什么是混剪？
1.1混剪的定义与特征
混剪短视频英文名称为“mushup video”（也称“video mash-up”），是一种基于剪辑功能的二次创作短视频类型，最早来自于著名的YouTube视频网站。维基百科将“mushup video”定义为“将多个预先存在的视频文本根据并不明显的关系（no discernible relation）组合成完整视频的类型。”[1]混剪短视频的流行与互联网的碎片式观看文化一脉相承，在表现形式上，它常常具有以下几个特征：首先，混剪短视频往往主题鲜明，创作者根据某个预设的主题组接镜头与素材；其次，混剪短视频结构比较简单，由具备并列或递进关系若干小段落构成；再次，混剪短视频具有独特的美学风格，例如极高的剪辑率、简洁的台词、动感的音乐、快速的转场；最后，混剪短视频往往具有高度建构性，创作者广泛挪用一个或多个不同的影视文本中的镜头，创建属于自己的作品。
从形式上看，混剪的创意思想并非无源之水，主要源自爱森斯坦的“杂耍蒙太奇”，其奥义在于使用离开现实的、脱离叙事情节的画面元素和组接方法，创造具有视觉冲击力和表意明确的电影文本，以此来表现作者的思想观念。[2]“杂耍”是一个特殊的时刻, 其间一切元素都是为了促使把导演打算传达给观众的思想灌输到他们的意识中,使观众进人引起这一思想的精神状况或心理状态中。[3]在传播效果上，混剪短视频往往并不注重讲述某个故事，而是更偏爱挑动观众的情感，致力于“在观众思想中不断产生割裂效果，使得观众在理性上失去平衡”[4]。
1.2混剪的生产与传播
混剪并不是互联网媒介的原生内容类型，早在二十世纪九十年代，混剪艺术就流行于电视剧粉丝圈。例如，电视剧《星际迷航》粉丝制作的同人视频将原素材的声音与图像进行创造性并置剪辑，或插入歌曲重置新的语境，甚至将完全不可能在同一个世界、时间和设定中的人物剪辑在一起讲述完全不同的故事，亨利·詹金斯称其为“起居室视频”，一种基于粉丝对影视作品的“共享的理解、共同的兴趣、集体的幻想”的社群艺术形态。[5]随着互联网的发展，短视频的传播媒介从最初的私人生活场景转移到作为“电子起居室”的互联网，混剪逐渐成为一道丰茂的互联网文化景观。在YouTube网站，混剪短视频创作呈现出多元形态，大致包含电影预告片混剪（movie trailer remixes）、同人混剪（vids）、戏仿混剪（YouTube Poop, YTP）、人物反应类混剪（Wishfie Reaction Videos）和超级剪辑（Supercuts）等子类型。相比较而言，国内混剪短视频有较强的业余化属性与粉丝创作色彩，美学风格更接近于日本ACG（Animation Comic Game）传统，最常见主题为明星混剪、电影混剪和游戏混剪，鬼畜也常被认为是混剪的特殊类型。视频网站爱奇艺、新片场、哔哩哔哩等均有混剪相关专栏，较有名气的自媒体账户有“混剪队长”（电影混剪）、“混剪晓佳”（游戏混剪）等。从播放量来看，混剪也不乏现象级短视频，例如“混剪队长”所创作的六分钟《2015年度华语电影混剪》曾在网上爆红，获得了近七万次转发量。纵观国内现状，混剪短视频整体创意水平并不高，创作者之间相互模仿，类型较为同质化，且缺乏具有鲜明作者风格的作品以及多元化创意空间。
著作权侵权问题是混剪的“原罪”。在互联网视频的草根创作尚未爆发的时代，出于著作权法规的压力，混剪短视频在传播时有严格限制，呈现出流通范围小、非商业化、作品匿名化三个特征。以早期的电视剧同人混剪视频为例，它以录像带或镭射光碟为载体，通过翻录的形式在粉丝圈同人展会内小规模流通，“一般来说，人们都必须从艺术家那里亲手获得视频，以此为前提的是消费者必须首先提供一盘空白的录像带以便翻录”，“有一些比较受欢迎的艺术家需要朋友帮助作为地区性的翻录中心，以便广泛传播他们的作品”，亨利·詹金斯认为，这一艺术形式与它源头的商业文化形成了鲜明对照，因为它拒绝从中牟利，并希望与其他看中这种艺术形式的人共享。[6]另外，由于技术上的局限，创作者无法在作品上留下个人标签，随着视频的流传，创作者的身份也会随之消失，即使发生侵权问题也无法追溯。在此情境中，混剪的著作权侵权问题隐而未发。
随着互联网视频分享网站的出现，著作权侵权问题逐渐浮出水面。在新媒体技术推动之下，UGC内容产业与粉丝经济开始勃兴，混剪的生存环境与往昔大不相同：剪辑软件的普及允许众多非专业人士制作短视频并上传分享，商业化的UGC视频产业链使播放转发流量迅速变现，自媒体账户给短视频贴上鲜明的作者标签。在现实情境中，大量基于二次创意的作品并未取得原作品著作权持有者许可，动则数以百万计的播放量与转发量将侵权问题显性化。例如，风靡一时的“X分钟带你看X电影”饱受侵权诟病，知名自媒体账户“谷阿莫”因此长期身陷侵权纠纷。在互联网视频内容生态体系中，二次创意类视频长期游走于法律灰色地带，如果无法厘清混剪的著作权使用规则问题，创作者将深陷法律诉讼、视频下架、创意萎靡的困境。
2.2合理使用原则内的混剪短视频
根据《美国著作权法》第17条第101款，混剪被界定为基于一个或多个已有作品的衍生作品（derivative works）。[7]衍生作品受合理使用原则（fair use doctrine）保护，该原则允许有限使用受著作权保护材料而不必获得著作权持有者的许可。在英国，根据2014年10月生效的欧盟法（EU law），创作者可在不经著作权人同意的情况下，在网络视频中使用“有限数量”的版权材料用于“仿拟、漫画或仿制品”，只要作品不传达歧视性信息或与不与原文本形成竞争关系即合法，如果它违反上述原则，法官可决定该视频是否足够搞笑以将其归为“戏仿”（parody）。[8]有趣的是，这项利好对YouTube网站是无效的，著名混剪视频账户“磁带男孩”（cassetteboy）的作品在英国合法，但却常因版权问题被YouTube下架。在我国法律框架之下，混剪创作原则上应取得著作权持有者的许可，据我国《著作权》法第十二条，改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品，其著作权由改编、翻译、注释、整理人享有，但行使著作权时不得侵犯原作品的著作权。[9]由于现实中少有创作者能够获取原作品著作权持有者的许可，在大多数情况下，混剪的合法性亦被限定在合理使用原则之内。由于《著作权法》所规定的十二种合理使用情形之前提均不适用于商业，混剪因此与盈利无缘，其常见的适用范畴是《著作权法》第二十二条中的 “个人学习、研究或者欣赏”，且作品“应当指明作者姓名、作品名称，并且不得侵犯著作权人依照本法享有的其他权利”。[10]
在既定的法律框架内，混剪成为一种带着镣铐起舞的创意形式，其边界往往被合理使用原则所形构。美国学者指出，合理使用原则是灵活有弹性的，法官根据“理性原则”（rule of reason）来判定未经允许使用受著作权保护的材料是否属于合理使用，所有的事实和情境均被用来衡量该作品是否产生足够大的社会或文化效益，以抵消其使用著作权的成本。基于“理性原则”的考量，混剪的合法性常常涉及两个关键问题：1.未经许可的使用具备和原材料完全不同的主旨（a different purpose），还是仅仅重复原材料的意图与价值？2. 在考量原作品的内核与用途之后，被抽取的材料类型与数量是否合适？[11]这意味着混剪的原创性、社会文化价值及其与原作品之间的良性关系成为判定其属于合理使用的重要因素。纵观世界互联网价值理念趋向，混剪的生存环境与创意空间将在平衡精神之下发生重构。
2.3平衡精神之下的混剪生存空间
从一味重视作品的著作权归属，到寻找创意分享与著作权保护之间平衡，这种微妙的转变从侧面反映互联网技术发展对于既定社会规则的冲击，在这个过程中，原创性的概念发生了改变。正如Paul J. Booth 所指出的，在现今的混合式文化之下，原创性更多地来源于使用（to use）的能力，而非创造（to create）的能力。[12]与之相呼应的是，互联网视频平台运营方试图在鼓励二次创意与原作品著作权保护两端达到某种平衡。例如，YouTube网站使用智能化的视频识别工具处理侵权问题，系统以著作权持有者提供的视频作为母本，将创作者上传的副本与母本进行匹配度比对，如果副本所使用的素材被系统判定为与母本匹配，对于副本的处理权限则被提交给著作权持有者，由著作权持有者来决定该的副本命运。[13]有趣的是，大部分的著作权持有者并没有选择禁止副本流通，反而允许其发行，这样他们可以从视频广告和链接营销中获利，如果选择禁止，那么他们将失去新的观众、新的流量与利润来源。著作权持有者有时也会主动寻求与混剪创作者的友好合作。例如，澳大利亚创作者Nick Bertke（Youtube账户“Pogo”）擅长混剪迪士尼动画音乐作品，迪士尼公司发现后，邀请他使用一系列新的迪士尼电影进行创作，其中就包含《飞屋环游记》（“Up”）[14]。无独有偶，一位以色列粉丝（Youtube账户“Radiohead”）混剪了一首非授权的乐队歌曲“Paranoid Android”[15],随后该乐队在自己的网页上推广了该视频。随着利益方与草根创作者之间的博弈与协商、著作权使用规则的调适，文化资源的谋和与共享逐渐成为主流。在现实情境中，一些美国电影公司开始逐渐调整版权开发战略，以适应层出不穷的互联网混剪艺术浪潮；而在国内，规模化混剪短视频内容生产尚未崭露头角，但随着个体创作者在网络空间中积累可观的粉丝量，掌握话语权的混剪短视频行业也将在复杂的博弈关系中面临价值转型。
3混剪的转型
3.1政策驱动之下的转型契机
主导国内混剪短视频转型的动力首先来自于政府的强力规制，这是助力混剪突破著作权侵权困境的契机。国家广播电视总局于2018年3月16日发布的《关于进一步规范网络视听节目传播秩序的通知》指出，“坚决禁止非法抓取、剪拼改编视听节目的行为”，“不给存在导向问题、版权问题、内容问题的剪拼改编视听节目提供传播渠道。” [16]《通知》的精神实质并非如坊间揣测的“禁止改编视听节目”，而是规范市场乱象并鼓励和支持合法合规的创新，政策规制信号有利于建立优胜劣汰的短视频内容生产与传播生态体系，从更为广泛意义上推动混剪短视频拓展创意空间，发挥其应有的社会价值。
混剪创意的核心在于“混”字，将何素材以何方式“混”在一起，创造何种艺术效果，传递何种价值观念，创作者的意图在其中占据主导地位，这决定着混剪在互联网语境中具有极其鲜明的作者色彩。要制作出兼具艺术价值、思想价值与社会价值的混剪短视频，创作者需要完成从“粉丝”到“作者”的角色转变，树立以作者为中心的创作思想，在不断变化的著作权使用规则中重新拓展混剪艺术的边界，创作出更具独创性的优质作品。这也意味着创作者需要突破目前常见的以单一影视作品为母本的低层次创作，超越以粉丝圈为核心的符号系统，在更为广阔的主流文化体系内进行内容制作。
3.2国内混剪创意空间重构路径
基于以上，本文在具体实践层面提出三条转型路径：
3.2.1非盈利是基本前提
混剪是一种“借”的艺术，是互联网视频生态系统不可或缺的一部分，创作者必须在不妨害母本著作权的前提下进行二次创作。在国内现有的著作权制度之下，未经著作权持有者许可的二次创意普遍存在，这意味着混剪必须在合理使用原则之下寻求生存空间，非盈利是其制作与传播的基本前提。在实际操作中，创作者需把握素材使用的数量与比例、注明素材出处、不得依靠短视频制作与传播获取收益。另外，创作者需尊重《著作权法》保护原创的精神，尊重原作品的创作主旨与文化内涵，不得随意篡改原意、娱乐至死。
3.2.2专业化是主导方向
专业化意味着混剪短视频将告别低水平的镜头拼接、低层次的粉丝创作，在专业级视听品质与多元创作手段之下提升创意空间。专业化既有利于推动混剪朝向职业化或半职业化发展，也有利于创作者赢得与著作权持有者的对话空间，以意义互文、流量共赢、利益共享的方式对影视IP进行二次创意开发；另外，专业化可进一步倒推影视公司与著作权持有者转变观念、创新版权开发模式，建构多赢的影视内容生态。
3.2.3多元化价值表达是根本路径
混剪是互联网视频创意类型中最具活力的一种类型，随着互联网虚拟空间向现实空间的延伸，混剪将作为情感传播与群体动员的视觉媒介参与社会价值秩序建构，多元价值表达将成为混剪发挥社会效益的根本路径。在从小众走向大众、从亚文化圈层向公共空间拓展的过程中，混剪创作者需增强社会责任感，在价值表达方面进行自我审查，不能为追求播放量和转发量而牺牲作品的思想价值，力求创作出经得起观众审视与时代检验，且具有社会影响力的精品。
4.结语
作为依附于主流影视生态系统而生存的衍生作品，混剪通过对母本的二次创作并借势粉丝传播而产生可观的流量，但这并非其正本清源的生存之道。“借”的救赎之道在于“还”，而“还”的奥义在于混剪短视频所创造的艺术价值与社会文化价值。混剪短视频突破著作权侵权困境的关键在于，通过其独树一帜的创意形式与独立的意义生产系统参与社会价值建构，这种转型趋向不仅有利于形构类型丰富的混剪创意空间，对建构良性循环、和谐共生的互联网视频生态亦大有裨益。
乐哥带你看世界
在短视频平台上，经常能看到大量直接剪辑或者经过编辑加工的影视作品片段、集锦，而这些短视频常常是没有经过权利人许可就被上传到平台上的。那么，这些短视频是否涉嫌侵权呢？【个人看法】：未经版权方的许可对影片进行剪辑、整合、二次加工肯定涉及侵权了，那能不能做呢？当然可以，只要你的视频符合平台规则，只是做个介绍，不要带有商业目的，是没问题的。再说个体实在是太渺小了（大平台另说），说白了人家都懒得跟您较劲也赔不了什么钱，版权方要告只会告那些大平台。
【法律层面】：再看法律上又是怎么界定的。著作权侵权是指一切违反《著作权法》，侵害著作权人享有的著作人身权、著作财产权的行为。《著作权法》第二十二条规定了12种合理使用的方式，其中有一条：为介绍、评论某一作品或者说明某一问题，在作品中适当引用他人已经发表的作品；所以，站在自媒体作者的角度，引用这一条规定是规避侵权风险的的合法理由。但是什么样的介绍、评论，什么是适当的引用，每个人的理解都会不同，法律也没有明确规定。也很难界定解说、吐槽电影是否侵权。这类视频给平台带来了很大的流量，平台默许一定程度的剪辑作品发布，但这并不代表没有违法。
1、不要带有商业目的这是最重要的
不用作商业用途、不以盈利为目的，这些都可以作为免责事由减轻法律责任
2、不要有负面影响
只要牵扯到互联网的传播往往都会失控的,所以你的作品一定不要给版权方造成了负面影响和舆论
3、尽量保留出处水印
如果素材上有水印,尽量保存不要遮挡或者抹掉水印,特别是对于一些特别说明不能用于商业用途的素材,更要特别注意保留水印，如果没有水印那也要注明来源或出处。其他没什么问题，然后就看平台给不给你过了，多加入自己的个性化元素，加入符合情景的各种图片，音乐，解说或者字幕，弹幕，解读过的内容，加进了你的理解和想法，可以算是伪原创作品的一种。
大成说电影s
娱乐领域的视频进行二次剪辑，来源是不是来源网络，有些视频是不具备二次剪辑的，比如，本视频内容未经授权禁止转发或剪辑等备注的是不能进行二次剪辑的视频。否则就会涉嫌侵权的情况。
二次剪辑的视频一般来源网络视频，这样的视频是可以二次剪辑的，一般情况不会出现侵权的情况。
首先视频进行二次剪辑时，要用剪映软件剪辑。
一、打开剪映，添加视频，下面选择比例，一般情况西瓜视频的比例是16:9，如果剪抖音视频时，比例是9:16，根据视频发布地址选择。
二、选择背景，一般情况用模糊背景就可以了。
三、也是关键的一步，去水印，在软件下面有剪辑提示，这时屏幕上会出现放大缩小的字样，这时就可以用两个手指顺意放大缩小，直到在屏幕上看不到原视频的水印即可，这样基本就完成剪辑了。
四、以上步骤都操作完成以后，还可以加滤镜、添加字幕、添加音乐背景，如果原视频有音乐背景的话关掉原声，选择你喜欢的音乐背景就OK了。
五、导出视频，到视频时一定不要随意切换模式，导出视频后会自动保存到相册里，如果发抖音的话，直接一键同步至抖音就可以了。发西关视频的话就在相册里添加发布。
这样剪出的视频不会有水印，所以也就不会侵权。这是我的一些建议供大家参考，不到之处还请多多关照，
山新网事
一，避免封面重复！二，避免内容重复！开头不要一样:剪辑的视频开头不能和头条已有视频的开头一样。时间控制:人家发了一段 1分 20 秒的视频，那么你剪辑一段 1分 50秒的视频就行。拼接:影片或剧中，几个亮点拼成一段视频。或者完整的一段视频，剪切掉中间啰嗦或者没用的部分，然后拼接起来。三，片头片尾给视频增加片头和片尾，一般片头片尾时长控制在5秒左右即可。最后你还可以改变视频的帧数，这样即使是没做其它改变，把帧数给改了也是可行的.总之，视频搬运还是可行的，思路就是：既可以搬运线上，也可以搬运线下；国内可以搬运国外；平台互相搬运，
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二次剪辑视频，其实是很多朋友关心的东西。如果你是写图文的话，可能这一块就无所谓了。但如果说你想拍短视频的话，就是这两块，要么是真人出镜，要么是不真人出镜。如果是真人出镜的话，一定是原创视频，那如果说不真人出境的话，那我们就涉及到视频的二次剪辑。\r
每一个视频片段，我们取5秒到10秒之间。然后我们去多个视频放在一起，这才成为你一个视频素材。但这只是开始而已。那你其中的话呢，你还要加上一些转场，滤镜，偏头，片尾，字幕，配音。关键是视频素材一定要是同主题的。你不能说取了其中一个喜剧的另外一个呢，我取了一个历史的，那肯定是不行的，也就是你举的视频素材也是相同的主题的东西，你才能配合你的这个作品
其实你就相当于是一个导演一样，所以我们会发现，做导演也不容易啊。如果说你之前的二次剪辑视频没有过原创的话，那可能就是你的视频素材不配合主题，或是你没有相应的。加上一些片头片尾字幕等一系列的东西。我们从这方面找原因。如果说你把这方面都补齐了的话，二次剪辑肯定是没有问题，二次剪辑也是算原创的。因为不可能那么多人都去真人出境的。那比如说做游戏视频，那就不可能真人出镜，对吧。历史视频的话也是如此。那如果说能在你的剪辑视频里面，能加上一个几秒钟的你的真人出镜的镜头会更有利于你通过原创。这点我觉得大家可以尝试一下。
好了，那我们说二次剪辑了，我们再说一下真人出镜那真人出镜肯定是原创。但是你在每一个平台，他审核要求不一样，你比如说在头条那块儿，你拍3到5个原创的视频，有些主题真人出镜啊。是相对是比较比较清晰的话，没有抖动你就可以过原创的。但如果说在百家啊，那可能你就审核了一些稍微要求严格一些了。他不但是要求你这一系列的东西，还要求你的视频的质量如何，就说你的核心的东西是否能贴合你这个视频走，所以有的时候可能我们拍了一些真人出镜视频。但是在百家没有过头条过了，那就是每个平台的审核机制是不一样的。\r
把我们的视频做的精美一点。我们对待我们每一个对着我们每一个作品，我们都要用心一些啊。因为啊，这是对我们负责，也是对我们的观众负责。
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首先，你一定要明确娱乐领域的内容主要有哪些。电影，电视剧，综艺节目，日常八卦，游戏直播这些等等，都属于娱乐领域。娱乐领域的话大都是一些人气比较高的明星，艺人，网红等等，可以很好的博人眼球，吸引受众。在进行剪辑的时候一定要选择积极向上，大家喜闻乐见的，而且是公之于众的一些视频片段，通过你的视频进行二次创作可以达到积极向上的传播动力。在进行剪辑的时候可以给logo打码，也可以放大原有视频，进行遮盖。都可以有效的遮挡原来创作者的logo，。而且在制作的时候一定要别出心裁，多加入自己的思考和想法，创作理念。如果可以的话，在视频介绍里写下自己的创作思路，就可以很有效的避免侵权咯！希望对你有所帮助！
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手工去原内容的水印及标记，加入自己的片头，片尾，或配乐，或插入本人的图片，头像，解说等着
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百分之五十不一样就可以
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桃花马尾绣
关于娱乐领域的二次剪辑怎样避免侵权的这个问题，首先最为直接的一点就是我们不能够生搬硬套，而是要学会去借鉴，我们可以模仿，但是不能抄袭，还有一个就是在视频二次剪辑的时候，里面的水印以及里面的原创的配音，那些要尽可能的去避免，还有一个我们在此视频里要表达的主题和内容的先后顺序，或者说逻辑结构不能够语言视频的太过于相似。在视频剪辑好以后，最好的是加上属于自己独特的水印，这样才能够最大限度的去避免侵权这个问题。
