電子書與紙質書會在現代社會的發展會進行怎樣的博弈？紙質書會消失嗎？這些疑問在出現電子書的時候就一直有著不同的聲音。
對於德國作家布克哈德·施皮南來說，一個沒有紙質書的世界簡直難以想象。但對於從小在電腦世界裡長大的“數字原生代”來說，日常生活幾乎都是在數字信息的讀寫中進行的。在他們眼中，書已經變成了一種類似於古董，甚至帶有異域色彩的媒介。
於是，布克哈德·施皮南將他與紙質書之間的故事書寫下來，這是一本寫給天下愛書人的小書，更是一闕獻給書的戀歌。
“我想在這本書裡講一講，假如有一天離開了紙質書，我的生活將失去些什麼。在講述中，我既不求全面，也不想挖空心思去搜羅各種新鮮的理由為紙質書做辯護，而寧願將更多的筆墨奉獻給那些和書籍相關的最美妙最平凡的東西。正因為太熟悉，只有在失去的時候，我們才能意識到它們。”
——布克哈德·施皮南
近日，這部德國作家的作品經翻譯家強朝暉女士譯作《書情書》在中國出版發行。書中寫道：“我的編輯第一次讀到書稿後，對它的評價是‘傷感’。我承認，這個評價與我的情緒的確是吻合的……可是，我並不希望這本書是一本悲觀的書。我知道，紙質書的許多特性是電子書無可替代的。”以下文字節選自書中《被偷竊的書》一章。
Hot Book
《書情書》
寫給書的一封情書，
作者：[德] 布克哈德·施皮南（Burkhard Spinnen）
出版社：世紀文景 上海人民出版社
想當年，在我剛進大學唸書時，從書店裡偷書還是一種富有個性的叛逆行為。在一些圈子裡，文字常常被看作是公共品。在這些人看來，文字在現實生活中之所以總是以商品和私有物——書籍的形式出現，是資本主義制度為達到統治 目的所採取的卑劣伎倆。面對這種伎倆，只能以不順從的姿態作為回應。
那時候，我只偷過一本書。一場白費力氣的行為表演，一次青春期後遺症式的愚蠢冒險。那本書是克勞斯·曼的《梅菲斯特升官記》。在被禁多年之後，它又重新出版上市，儘管圍繞書的官司還沒有了結。我覺得，對這樣一本書下手實在再合適不過，況且它就擺在書店靠近門口的位置，高高地堆成一摞。
這次偷書行動雖然得了手，可我的內心卻為此糾結不已。我草草讀完了書，一心指望能通過閱讀來彌補之前的過失。這當然是無稽之談。於是我只好又花錢買了一本，還讓店員開了發票，然後在離開書店時，悄悄把書放在了門口依然高聳的書堆上。一場行為主義風格的資本主義大批判，就這樣狼狽地收了場。
可是到後來，在迷上收藏的幾年裡，我卻屢屢陷入一種境地，讓我不得不認真去思考偷書的問題。在我眼裡，有些書和我的書架還有架上的藏書是那麼相配（簡直是天作之合！），以致讓我覺得，為了得到它們，就算做下犯法的事也是情有可原的。現有的物權關係確實很不公平，不過這並非是對政治和社會全面思考後的認識，而是在我看來，我對這些書籍的權利訴求，要比舊書店或公共圖書館來得更迫切，更有根有據。只有一次，我的佔有慾之強烈，勝過了對做賊被抓的恐懼。至於下文如何，恕我無從奉告。
偷書賊是一類既有魅力又充滿矛盾的人物。從一方面講，他擅自竊取他人之物，這著實不妥，要是聽任其發展那還了得？！但另一方面，他是竊賊中的文化人，是精神世界裡的羅賓漢。或許我們可以指望他們，為書籍的世界打造全新的物權關係，以取代單純的商品所有權。最好的辦法是按照讀者的真實需求和內在素質來分配書籍，具體該怎樣操作，則另當別論。
自從投身寫作之後，我對偷書賊的浪漫幻想也漸漸消散。誰敢偷我的書，就是不尊重我的勞動，是貪圖私利而害我吃虧。人類經過了幾百年的時間，才終於建立起一套文化經濟體制，好讓人們至少有機會依靠寫作來養活自己。假如沒有“知識產權”的理念和司法實踐，這條路就會被徹底堵死，所以務必要想辦法保住它。當然，要做到這一點，首先要抵制“知識產權”盜竊，無論其存在的形式是哪一種。
其實，書籍本身就是一種防盜裝置。它給文字套上了權威和官方化的外殼，即使不能徹底杜絕偷盜和剽竊，至少也能讓偷竊更容易辨認。我曾在本書開篇中寫道：書籍是文字世界裡的房子。我想在這裡再補充一句：書籍是文字的房子，也是文字的身份證。它標明瞭文字的所有權關係，也為文字的原創性提供了擔保。
儘管有各種法律條款的保護，但偷盜文字的案件迄今仍時有發生。在過去幾十年裡，最受爭議的一起大概要數1970年的柏林大學生盜版案。這些學生私自印刷了阿爾諾·施密特的小說《紙片的夢》，並拿到市場上售賣。當時的正版書售價是三百馬克，而盜版書的標價卻只有一百。與那個時代的常見情況一樣，這一行為也被看作是一項有利於文字傳播的公益活動。但實際上，它和“公益”毫不沾邊，因為它讓一位窮作家的收入嚴重受損。每一本盜版書的問世，都讓正版書的銷售少了一分機會。
一種沒有爭議的盜印形式是對書籍進行整本或部分複印。在大學生的日常生活中，這種事更是家常便飯。複印機生產商和商業經營者需要向文字著作權協會支付一定的費用，以示對作家權益的保護。但是隨著技術的進步，複製變得越來越難以控制。自從有了智能手機，每個人兜裡都揣著一臺微型盜印機。另外，還有電子書版權的保護和盜竊問題，更是一本難唸的經，不提也罷。
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01 書寫愛情之
《我在時間盡頭等你》
一切都與愛有關
出版社：江蘇鳳凰文藝出版社
出品方：時代華語
這世間種種，沒有一樣比得上愛的意義。
書中有十二個故事，它們是愛情的十二種可能性，有的熾熱、有的殘酷、有的扭曲、有的卑微、有的偏執……無論哪一種，都與愛的真相有關。
雖然愛情最讓人痛恨的是有情人無法終成眷屬，但這正是它讓我們沉溺的初衷。
望你讀完無所偏執，但貫注深情，並相信愛、實踐愛。
02書寫美食之
《吃和遠方》
尋找味道的記憶，到達遠方
出版社: 中信出版集團
美食，是生命不可或缺之物。對於每一個人而言，它除了直接滿足我們的口腹之慾，其中所蘊含的關於人生和遠方的回憶與溫暖，才是世間至為珍貴的味道。
《吃和遠方》一書中，有家鄉，有江湖，有四季，有遠方，從令人拍案叫絕的臭鱖魚到風靡江湖的小龍蝦，從別有風味的臘腸到消夜的世界。只要跟緊作者的筆觸，天南海北的地道美食，任君品味。作者除了將吃到的味道入木三分地刻畫出來，怎麼吃和怎麼做也行雲流水般呈現出來。在尋找美食的同時，他將有關美食與人、文化、家鄉、親情和生活的所見所感水乳交融地穿插在行文之中，讓吃不止於“吃”。
03書寫夢想之
《東京百景》
豆瓣9.3分日劇《火花》的創作原點
譯者: 毛丹青
出版社: 上海譯文出版社
《東京百景》由100篇小短文串聯而成，記錄了吉本興業旗下的搞笑藝人18歲從大阪到東京為夢想打拼的十年經歷，十年間他走過東京的大小角落，與之相關的記憶與心緒點綴其中。書中帶有濃厚的又吉個人色彩，因又吉崇拜的作家太宰治前有《東京八景》之作，故取了“東京百景”的名字。
比起某時某地的風景，又吉將寫作的重心放在了其當時的具體心境上。這是一本大城市年輕人的都市溫柔殘酷物語，又吉那種私人情緒恰恰戳中了當下年輕人生活狀態的很多點，展現了“希望有所成就的自己”與“碌碌無為的自己”，過剩的自我意識與迎合世俗之間的拉鋸等，為一直努力奮鬥年輕人提供提供陪伴與慰藉。
文 王雅靜編輯韓哈哈 劉子茜（實習）
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