通过前面几篇文章，我们对均衡应该说是有了一个最初步的认识。在这一篇当中，我们就来做一些回顾和应用方面的总结。
这三点是大家一定要牢记，并不是什么问题都可以使用均衡来解决，尤其是在系统调试时对于均衡的使用。
对于系统调试来说，均衡的应用有以下几个技巧和注意事项和大家分享。
1. 吊挂或安装前先对所有音箱和通道进行单独测试，保证每个通道及音箱表现的一致性。
2. 以立体声为例，在根据模拟软件所得的结果吊挂好系统后，先对单边的直达声进行测试。但不调整均衡。在保证两边直达声一致后，再进行后续的调整。
3. 如果实际情况允许，可使用多只话筒，多点测量取平均值，根据平均值调整均衡。
4. 如果现场对于延时比较敏感，在使用FIR均衡时，需要考虑现场的系统总延时，是否在接受条件之内。
5. 根据平均值进行调整之后，可以着重在听音区域进行再次的微调。
6. 与现场调音师沟通，根据实际情况按需调整。并通过主观听音评价而非客观测量数据确定最终的系统状态。
7. 在调整中，应尽量减少对均衡进行调整，调整得越多，也就意味这越多地引入失真。另外在调整时，多用减法。
在做系统调整时候，下面两种情况，是部分初级系统工程师常会走入的误区。
1. 当某一部分频率的缺陷是由于房间干涉所造成的，在Smaart的图上表现为耦合曲线较低。在这种情况下，无论怎样提升该频段的均衡，都不会对频响曲线产生影响。反而会因为均衡的提升，破坏房间中其它位置的听感。遇到这种情况应该尝试打破干涉路径，或领取测量点进行测量。
2. 当全频扬声器和次低频扬声器进行衔接的时候，在分频点已经设定的情况，通过对低切或低通的改变，调整分频区域的能量。这样的调整，会使得分频点改变，可能造成相位的不对齐，并影响听感。
L-Acoustics P1
L-Acoustics专用3D建模软件Soundvision可以精准建模计算，并将温湿度与距离等信息导入功放处理软件LA Network Manager。同时，使用专有音频测试平台P1和内置于LA Network Manager的软件M1校准调试，使得调试过程更加高效便捷。
除了在系统调整时会使用均衡外，信号的处理，也就是艺术方面也会用到均衡。在进行这方面的艺术修饰的时候，每一个调音师都有自己的习惯和技巧。但是万变不离其宗，对于均衡的调整，一个就是把想要突出的部分进行加强，另外一个就是把不想要的部分进行衰减。
但是为什么有些调音师做出的调整，听起来并没有对音量的整体的大小进行调整，却达到了对于音色的微调，并突出了想要的音色呢?
这里面就要说到基准频率和谐波的问题了。举个例子来说，当小提琴演奏中音A的时候，听起来和钢琴的中音A是非常不同的。但是音高是一样的。这就是由于震动体本身的谐波所决定的。所以从某个角度来说，基准频率决定了音高，而谐波决定了音色。自然界基本上不存在单纯的正弦波单音，都是复合声波，通常来说，一个声源都会有基准频率和谐波两大部分组成。
下面给大家做一个不那么严谨的实验来说明这个问题。
首先我们用信号发生器，产生一个440Hz的正弦波声音，生成不同频率的谐波。在调音台上进行混音。
我们先来听一下440Hz本身的声音
440.wav来自慧聪音响灯光网00:0000:07
（音频来源华汇音响）
在听一下加入了不同成分的谐波的声音A
A.wav来自慧聪音响灯光网00:0000:06
（音频来源华汇音响）
我们可以听到，好像有一些不同，但我们对于主音高的判断，还是和440Hz一样。
下面我们对谐波成分进行改变。可以看到改变量不是很大，再来听一下合成后的声音B
B.wav来自慧聪音响灯光网00:0000:06
（音频来源华汇音响）
我们对比440Hz来说，音高的判断没有改变，但是听起来不太一样。对比声音A来说，也有了一些变化。
在这三个文件当中，440Hz基准频率没有改变，唯一的改变量，就是谐波的组成，当然，在现实情况中，谐波的情况远比演示的更加复杂。
从上面的实验中，我们可以知道，在调音的过程中，有时候我们在判断准了主要频段之后，如果想突出某一个声源的音色特性，其实可以在该音色的谐波成分里进行寻找和调整，往往会得到意想不到的效果。
关于均衡，我们的技术分享，暂时告一段落。几篇文章在深度上和广度上都还有很大的欠缺，也希望能够抛砖引玉，引发大家更多的讨论，共同进步。
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